使用多个传声器

在很多实际情况中要求使用多个传声器。一名女演员可以走出吊杆传声器所覆盖的范围，到拍摄场地的另一个位置去。但是在此场景中，还有很多其他演员需要被传声器等同覆盖，或者还有很多的动作设计场面。如果仅使用一支远距离传声器（例如在摄影机的位置时），这将会造成“松散”的透视感，以至于没有一处场景有很好的听觉效果。这都源于传声器本身缺少人类双耳分辨能力的缘故。

在故事片制作中，使用多个传声器时应该要求在正式拍摄前走几遍戏，并将它们与合理的调音设备相结合，录制到一轨或多轨上以便使声音覆盖整个场景。然而，当来自不同传声器的声音被结合在一起的时候，无论是在原始录音前就混录在一起，还是在后期制作中的分轨录音时再把声音混录在一起，总有几种意外的情形会发生，同时也会导致一些困难：

·如果一个传声器的连线偶然被倒相（也就是两个平衡的接头接反了），当这个传声器拾取的声音和其它传声器拾取的声源重叠在一起时，将会有部分的声音被抵消，特别是声音的低音部分。

·即使在传声器连线正确的情况下，如果声源没有被正确的放置在重叠拾音的两个传声器的中间，那么声音就会先到其中一个传声器，然后才是另一个传声器。在这种情况下，当传声器的电子输出合在一起的时候，将会产生相长或相消干涉现象，导致总体频响的上升和下沉波动，声源听起来就像是在桶里录制出的效果。

在有着过多传声器的情况下，这些效果由于两个传声器非常接近而得以衰减，到达两个传声器的时间差也缩短了，甚至对于在四处移动的表演者来说也是如此。最糟糕的情况可能就是对称摆放的两支传声器的相位正好相反，而表演者正好站在二者的中间，这时低音的效果会完全丧失，并变得很薄，像水桶里发出的声音。

通常，当输出减少至一个通路的情况下，以下方法可使多个传声器受干扰的程度最小化：

·仔细检查并确定录音系统中的每个传声器，以及它们的连线都是同相连接（就是从后方插入电缆，XLR电缆中的2芯或者3芯如果改变的话，就会改变极性。极性通常也叫相位）。

·选择指向性传声器，使它们在各自指向的覆盖范围内的重叠变得最小化。

当使用多个传声器时，尽可能使所有传声器的频响相匹配，这是很重要的。这样，在每个镜头和每个场景之间就可使音质尽可能地保持相对不变。而使用混合的传声器，就会导致当同一个女演员从一个传声器走到另一个传声器前面时，出现不同的音质，这将泄露使用了多个传声器的秘密。即使匹配相当好的传声器，也会如我们之前所了解的那样——在室内，由于驻波的存在以及它与传声器相对位置的影响而引起频响上的大幅变化。

此外，使用匹配好的传声器也可能产生不出匹配的声音。因为，它们的相对位置可能更有利于其中的一种传声器。例如，如果一个有着平直频响的声压式传声器被放置在一个界面上，与它相配合的是一个有着平直频响的吊在头顶上的超心形传声器，这与强迫其中的一种或另一种传声器来充当“不自然”的角色相比，能得到更好的音质匹配。也就是说，如果我们使用两个匹配的超心形传声器，一只设置在界面上，一只使用吊杆，它们所获得的音质，不如使用适用于其中一个精确位置的一个传声器来覆盖现场所拾音的音质。