传声器频响的选择

很多传声器由于各种原因被特意设计成没有平直频率响应的型号。这其中有着很多非常特殊的合理性：

·所有指向性传声器都会受到近讲效应的影响，传声器的设计最佳距离。一般来说，远距离拾音低频会衰减，当传声器越来越靠近声源时，近讲效应就会越来越明显。远距离使用时，比如使用吊杆，会有一个低频衰减网络。这个低频衰减网络也有可能是录音所需的，因为，它会减少房间以及来自吊杆的低频噪声。

此外在大多数房间中，低频混响时间比中高频混响时间要长。这就意味着使用声压传声器时，过长的低频混响时间会导致在录音中留下低音夸张的印象。因此，使用在远距离低频衰减的压差式传声器会克服这一现象。

·枪式传声器中设计有高频提升，以解决远距离拾音时，空气会预先对高频进行吸收的问题。这比起平直响应的传声器能表现出与远距离声源更为亲近的感觉。

·很多录制语言的传声器都进行了中频提升，这样可以增强现场声频率区域的频率，并确保声音的清晰度，而不用考虑录音环节上的带宽和频响的限制。使用这种传声器录制的声音往往能排除掉其它杂乱的声音，但这要以大量的音质损失为代价。

我们通常都希望尽量保持声源的音质，因此，期望能有一个平直的频率响应，但是，上文所提到的各种要考虑的因素会导致事与愿违。通常，在同期录音和音响录音中，最常用的传声器都有一个宽阔而平滑的频响，尽管不必要是平直的。而且，它们还有大体一致的频率极坐标图，轴向外的声音由于频响不规则而只是被衰减，不会产生声染色。

在音乐录音中，更多的是根据频响来选择传声器，而不是其它因素。然而这并不意味着选择一个频响最平直的传声器永远都是保证最佳声源音质的必需条件。因为正如第1章中所述，期望从单点拾音中表现最好的音质是一件复杂的“交易”。实际中大多数声源有着复杂的输出方向性，为了能最好地表现声源的实际复杂性，挑选和放置传声器就成为一种具有美学性的选择。

图4.7　一个有用的频响也许并不平直，这种频响曲线形状可以帮助控制话筒杆噪声以及当频率下降的时候增加噪声和混响时间；同时，它的高频提升使得它能在远距离使用，并仍能拾取大量的现场声。

音乐录音也会受困于监听经验标准化的影响。在不同的录音棚里播放同样的声源，你会发现监听系统中倍频程与倍频程之间的平衡有着巨大的差别。因此，有经验的录音师在不同的录音棚中会选择不同的传声器，这是不足为奇的。