附录

一、对电影声音的十一条要求

1.要将客观声音的因果关系和心理声学的因果关系区分开来。

这样做可以在处理声音问题时达到较好的效果。人们在对声音进行感知的过程中是无法将客观声音与主观感受分开来的。实际上，录音设备一般只能对客观的声音信号进行处理。因此，并不能通过录音设备单纯地呈现出我们所要求获得的最佳声音。

2.提供现场录音组一支高过头顶的吊杆传声器。

一般来说，高过头顶的位置距离房屋的边界非常远，这样强指向型传声器可以正常地工作，同时可以找到拾取演员声音的最佳位置。

3.同期录音时，每次在导演喊“开机”或“停”之前都多录制一小段时间的声音内容。

这样可以给声音剪辑师留出一段声音，以便和与之相配的画面进行匹配。这个步骤往往在电影的制作过程中会被忽视。值得注意的是，同期拍摄时每个镜头多留出的几秒钟声音余地，可以给后期声音制作节省大量的时间。有了这短短的几秒钟，就可以做成一个循环圈或两条X拷贝。当然，其长度可以根据画面的需要任意选择。

4.在录音过程中对透视关系作出明智的选择。

直达声与混响声比例的变化所导致的透视关系发生过度的变化，会导致在镜头切换时声音不流畅；只有非常细微的变化才是切实可行的。此外要牢记的一点是：要在后期补加混响是非常简单的，但如果想去掉已经存在的混响声音却是难上加难。

5.在故事片的制作过程中，如果需要检查录音设备中的声音信号，可以把所有不需要的声音和混响声全部关掉，同时将所需声源的声音信号放大。

当你在制作故事片时，应避开一些镜头中不应该出现的物体，同时将一些不需要的声音也掩蔽掉。

6.必须保证声音与画面的同步。

如果录制的声音与画面不同步的话，那么只能说这个录音师不够专业。这里的“同步”不仅指声音和画面的同步，同时也指录制的声音与画面真实场景中的视听感受的同步。

7.在后期的剪辑过程中要做到认真细致，按照混录的要求来整理各条声带上的声音。

此外，还要按照要求复制一定数量的声音磁片，或是为多轨混录提供足够的声音磁片，尽可能在两种不同的声音之间留下最大的间隔。可以把不同的声音分别归类，把相似的声音放在一起。

8.正常情况下，要为影片提供一个完整的声音世界，其中包括足够的同期声、动效声以及其它的各种音响声。

许多成本低廉的电影往往没有足够的音响声。事实上，完全安静的声音环境在现实生活中是极其少见的，因此在电影中也不应该出现。最小的声音信号，如房间的环境声，必须要达到声音记录媒介可以“读出”的最小声级以上。具体来说，就是环境声必须要高于16mm光学声音底片可以记录的最小声级。

9.在混录过程中，一个重要的原则就是要选择与节目动态范围和频率范围相当的记录媒介。

如果在混录具有80dB动态范围的声音时，选择了16mm光学声底的话，那无疑是一种愚蠢的做法；而同样道理，如果在混录具有40dB动态范围的声音时，选择了杜比SR 35mm声带来记录的话，那也是不明智的。

10.制作影片时，人们往往认为把故事讲好永远是最重要的。其实可以尝试一下打破这个惯例。

除了那些用来保证人员和设备不受损害的规则外，如果破坏一些规则可以创造出人们所设想的艺术形式的话，那么所有现有的规则都是可以因为艺术的缘由而被打破。

11.首次制作影片时的要求与再次制作影片的要求是有分别的。

但电影制作者往往在首次制作影片时会非常用心，而在再次制作时却经常会视之为一个机械重复的过程。

二、影片目录

这里提供的是一些经典影片，每当被问到“你曾经观赏过哪些优秀影片”时，这些影片就会从我的脑海中浮现。这些影片既包括了一些在声音创作上有所突破的作品，也包括了一些曾经引起强烈反响的影片。这些影片不仅在首映时曾引起轰动，就是在经过长时间的考验之后，今天仍然为人们所津津乐道。

《八又二分之一》（81/2）　《大逃亡》（The Great Escape）

《2001：漫游太空》（2001：A Space Odyssey）　《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）

《安妮·霍尔》（Annie Hall）　《和安德鲁吃晚餐》（My Dinner with Andre）

《现代启示录》（Apocalypse Now）　《窈窕淑女》（My Fair Lady）

《放大》（Blow-Up）　《乱》（Ran）

《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai）　《寻找鲍比·费舍尔》（Searching for Bobby

《布利特》（Bullitt）　Fischer）

《歌厅》（Cabaret）　《热情如火》（Some Like It Hot）

《卡萨布兰卡》（Casablanca）　《索菲的选择》（Sophie's Choice）

《天堂电影院》（Cinema Paradiso）　《斯巴达克斯》（Spartacus）

《公民凯恩》（Citizen Kane）　《星球大战》（Star Wars）

《教徒》（The Conformist）　《未知的日子》（Strange Days）

《“奇爱”博士或我爱上了炸弹从此不再焦

虑》　《舞出爱火花》（Strictly Ballroom）

　《12怒汉》（12 Angry Men）

（Dr.Strange or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）

　《喜宴》（The Wedding Banquet）

　《谁害怕弗吉妮亚·沃尔夫？》（Who's

《日瓦格医生》（Dr.Zhivago）　Afraid of Virginia Woolf？）

《梦幻之地》（Field of Dreams）　《控方证人》（Witness for the Prosecution）

《禁星之旅》（Forbidden Planet）　《Z》（Z）

《飘》（Gone with the Wind）

三、参考文献

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四、术语表

A

AC（alternating current）：交流电　在美国，交流电由商用发电机产生，是60Hz的正弦波。相对地讲，直流电由电池或直流发电机产生。

A chain：A环　在影院的声音系统中使用。包括利用放映机上的拾音头对拷贝上的声音进行还音、预放、降噪、滤波、数字解码、矩阵解码的那部分。A环是诸如Dolby SR·D、DTS、SDDS、学院曲线等特定声音格式系统的一部分。

参见“B chain”词条解释。

Absorption：吸声　一种把声能量转换成热能量的物质属性。通常房间表面上的吸声材料是控制房间混响时间的惟一因素。因为从理论上讲，影响混响时间的因素只有吸音材料和房间的体积（三维空间大小）。吸声有时也被用以描述声音在通过媒介传播过程时的损耗。

参见“Air absorption”词条解释。

Academy mono：学院曲线　一种传统的单声道光学声迹格式。它在重放中被用于衰减加重了的高频声音。这种为抑制由于记录着运动图像的电影拷贝上的颗粒而产生的高频噪声的做法是必需的。这种衰减有两种方法可以实现：在传统的单声道电影院，它是通过低通滤波器控制扬声器的高频衰减来实现的；而在立体声电影院，放映单声道影片时，它使用了一个不一样的低通滤波器。其中的差别在SMPTE 202和ISO 2969标准中有解释。在后期混录配音时，录音师可以通过增强节目均衡在一定程度上抵消这种衰减，但这种处理效果是非常有限的，因为增加高频会导致明显的失真。

Acetate（tri-cellulose acetate）：醋酸酯　一种用于制作电影胶片的片基材料。虽然醋酸酯片基没有聚酯（polyester）片基那样稳定，但由于其易于剪接，剪辑时经常被选用。由于醋酸酯是吸湿性的（易吸收空气中的水分），因此储存时的温度和湿度要求比聚酯片基的胶片更高。

AES：音频工程师协会　参见“Audio Engineering Society”词条解释。

Air absorption：吸声　声音在传播过程中的损失，特别是高频成分。吸声会随着湿度的变化而变化。

Ambience：环境声（环境气氛）　一般来讲，“环境气氛”有时被看成是“环境噪声”（Ambient noise）的同义词。在电影和电视声音的制作中，“环境气氛”特指在某一个场景中所伴随着的背景声音，无论这个背景声音是在现场拾取的还是在声音效果剪辑时为了建立一个声学空间所特意加上的环境中的对白、声音和音响等声音效果。环境气氛用以建立场景的环境感，同时利于画面剪辑。例如，同样的环境气氛使观众知道是在同一场景中。相反，环境气氛的突然改变使观众知道场景变化了。

Ambient noise：环境噪声　环境噪声是在拍摄现场存在的（也包括布景中道具产生的）、而在电影作品中不需要的噪声。现在使用“背景噪声”这个词汇更贴切一些，因为“环境噪声”和“环境气氛”是不同的意思。

American National Standards Institute：美国国家标准委员会　美国监督和管理国家标准的组织。AES和SMPTE标准都是美国国家标准。

Amplification：放大　参见“Audio amplification”词条解释。

Amplitude：振幅　一种描述波形大小的参量，通常用纵向图形来表示。振幅的大小表示声音单位的强弱。

Analog audio：模拟音频　一种与声波的波形形成1∶1的比例进行传播或记载的信号表示方法。模拟音频可以电子的、机械的、磁性的、电磁的或光学的形式来表现。模拟音频信号的振幅除可以通过电压与位移（如留声机和模拟光学声迹）的直接类比法来表现外，还可通过信号电压与磁通量的强度（模拟磁带录音）的直接类比法来表现。模拟系统也可以用于调频（FM）的调制和解调，来表示音频信号被载频了。例如一个射频（RF）信号意味着被调制；不管在调制还是在解调周期内，音频仍保持其模拟的形式，因为它没有被数字化。

模拟音频无需量化，这与“数字音频”有所区别（参见“Digital audio”词条解释）。这意味在振幅的范围内，模拟音频表现出无限连续的形态。另一方面，模拟音频可以被采样，通常称之为数字化。但是，如果音频仍保留着非量化的形态，它就不是数字音频。举例来讲，一个设备如果使用了没被量化的信号采样功能，就像采用了一条模拟的延迟线似的。过去这种功能经常被用于廉价的音频延迟器上。

一般来讲，模拟音频优于数字音频的范围主要包括一些非常专业的应用领域，如应用在相当多的换能放大器上（如传声器或扬声器）。事实上，模拟音频是一个非常成熟的技术，在音质水准上表现出优秀的经济价值。但模拟音频不利的方面也很明显，因为模拟音频在每个阶段的实际信号与它的表现之间，总是存在着缺陷。如它的噪声和失真在传输过程中一代一代地被叠加，因为它们在传输中被完全地复制了，或多或少地存在音频信号之中。这个过程虽然受到关注并易于被处理，但严重地影响了模拟音频的质量。现在，虽然数字音频的性能日渐成熟，但仍有许多性能需要考虑，因为数字音频受到了大工业及计算机制造业的利益驱使。另一方面，电影电视业“如果全部实现数字化，声音将会变得更好”的观点是天真的。因为，“声音会更好”依赖于许多许多的因素，其中最为重要的因素或许就是声音设计。

ANSI：美国国家标准委员会　ANSI（American National Standards Institute）是“美国国家标准委员会”的缩写。

ASA：美国声学学会

1.ASA是“美国声学学会”（Acoustical Society of America）的缩写。

2.（已作废的），是“美国标准协会”（American Standards Association）的缩写。它是“美国国家标准委员会”（American National Standards Institute）的前身。

Atmos：环境气氛（英国习惯用法）　是“环境气氛”（atmosphere）的缩写。

Atmosphere：环境气氛（英国习惯用法）　是“现场气氛”（presence）的同义词。

Audible frequency range：可听频率范围　通常在20Hz和20kHz之间，但并没有严格的界限。低于20Hz的声音很少被察觉，高于20kHz的声音即使是对于听力很好的年轻人来说，听觉上也会迅速衰减。20Hz以下的称为次声波，20kHz以上的称为超声波。

Audio：音频　它是一个广义的词汇，涵盖了以电子或媒介形式表现的声音。尽管在电影业中，一般用声迹（sound track）来表示伴随画面的声音，但“音频磁带”（audio tape）比“声音磁带”（sound tape）这个词汇更准确。

Audio amplifier：音频放大器　音频放大器有若干种形式。第一种是前置放大器，如传声器前置放大器。它能把传声器的输出电平提高以便做进一步的处理。这种类型的专业前置放大器包括留声机、磁片和磁带前置放大器，具有增益和均衡的功能（定义1），可以补偿该种媒介的变换器和频率响应以优化动态范围。

第二种是线路放大器，用以进一步提高信号电平。第三种是用以处理信号的专用音频放大器，一般具有统一的增益，但提供了一些功能如均衡（定义2）。第四种是缓冲放大器，以防止各种信号之间的相互影响。第五种是混合放大器，可以互不影响地把多个信号合成到一起。最后一种是功率放大器，用于驱动扬声器发声。

对于所有的音频放大器，主要考虑的是动态范围、最大信号处理能力、信噪比、线性失真（如频响失真）、非线性失真，以及输入输出匹配（如电平或阻抗匹配）等性能。

Audio bandwidth：音频带宽　通常认为在20Hz和20kHz之间，但并没有严格的界限。

Audio cassette：音频盒式磁带　任何被设计成可以在机器之间交换使用的带盒子的磁带，有防误抹功能。最流行的是由菲利浦公司标准化的小型盒带。广义上还包括在广播中使用的无限循环卡式录音带和电影中常用的NAB卡式录音带。

Audio Engineering Society（AES）：音频工程师协会　一个以美国为主的专业音频国际组织。它包括设定各种工业上的标准。

Audio frequency：音频频率　一般认为是20Hz和20kHz之间的频率范围，以人的感知力的极限为基础。

Audio mixer：音频调音台　这是一个比较模糊的概念。这个词既可指音频调音台，也可指录音师。

一般来讲，音频混合调音台有两种主要的功能：处理和分配。在音频处理时，它是音频放大器，通过衰减器控制电平，通过均衡器控制节目，通过限幅器、压缩器、扩展器控制超过节目动态范围的信号。

在音频分配时，被设计成信号的连接器，控制和分配各种信号，包括信号的连接和走向（如传声器输入到多轨录音机的哪一声道）、母线、辅助送出以及声像位置调整等。

Azimuth：方位角　参见“Head alignment”词条解释。

B

B chain：B环　是影院声音系统的组成部分，包括和A环对应的音量控制、1/3倍频程均衡、电子转换器、功率放大器、扬声器、局部和整体的观众厅声学特性环境。B环包括在经过A环处理后的对听众有声学影响的所有因素。

Background noise：背景噪声　在现场录到的、但在电影作品中不需要的噪声。

Backgrounds：背景声　是“环境气氛”（ambience）的同义词。

Bandpass filter：带通滤波器　一种电子滤波器。用来使某一范围的频率通过、而范围之外的频率会被限制通过的设备。带通滤波器可以通过高通滤波器和低通滤波器的组合来实现。运用带通滤波器的一个例子是，通过滤波器对语言频率的限制来达到电话声的效果。

Bandstop filter：带阻滤波器　一种电子滤波器。用来限制某一范围的频率通过、而范围之外的频率则会被通过的设备。带阻滤波器通常用于消除某一频率的噪声，它与陷波器相似，但限制通过的频率会更宽。

Bandwidth：带宽　系统具有一致频率响应的频率范围，一般规定为从某个低频到某个高频的范围。通常，如果没有特殊说明，带宽是指中间值的输出衰减不超过3dB的频率范围。也就是说，标注着“30Hz到20kHz的带宽”可能意味着从30Hz到20kHz有3dB以内的差值。很明显，频响范围和频响误差都标出来会更好。

Barney：隔音套　一种罩在摄影机外表的覆盖物，可减少同期录音时摄影机对录音产生的噪声。

Beat：差拍、拍频　在音乐中指节奏。在声音中，它有另外一种涵义。当两个或以上的频率通过一个设备后出现非线性失真时，就会有一个新频率的音调产生。如：f2+f1，f2-f1，2×（f2-f1），f2-（2×f1）的和差频率等等。这些新的音调称为拍频。这个术语通常用于表示一阶差分音调f2-f1，因为f2和f1在频率上有明显差别，不在频率掩蔽效应范围之内。这个术语还用于表示钢琴演奏时，某个音调的琴弦与其它琴弦之间没有调好，给人造成一种“振颤”的感觉。

Bias：偏磁　加入直流或交流偏磁，是为了克服放大器或者媒介所引起的非线性失真，从而获得高质量的音频信号。在克服放大器引起的非线性失真时，例如在没有信号出现时，偏磁以直流无效电流的方式出现在电路中，它使得音频放大器处于一个特别的状态。在偏磁工作点上，它能最大程度地提供信号不失真的范围。

超音频交流偏磁主要用在模拟磁带录音中，它可使磁带媒介线性化，而其它方式将会导致很大的失真。在克服媒介引起的非线性失真时，由偏磁振荡器提供一个高频正弦波的偏磁信号，然后叠加到音频信号上去，通常加在放大器的末端及录音磁头的前端之间。在专业录音机中，偏磁频率通常在100kHz以上。超音频偏磁的电平在模拟磁带录音中占据着重要的地位，因为它影响到许多重要的参数，包括媒介的灵敏度、与频率相关的动态余量、不同类型的噪声。选择一个偏磁工作点要根据磁带媒介的特性、带速和磁头缝隙等。通常在磁带或磁片的制造厂商在出厂时都会提供一个最佳状态值。在实例中可通过调整某个过偏磁点来达到这个最佳状态值，如在10kHz时的2dB。这意味着调整偏磁电平的大小可以非常灵敏地找到偏磁工作点。调整时要同时测量10kHz音频电平输出时的效果，然后增加更多的偏磁电流直到找到理想的过偏磁点。

Bilateral：双边　是应用于模拟变积式光学声迹的术语，指以中线为镜像对称的两条声迹。双边的优点有助于消除由于声迹区域因照度不均而导致的输出电平变化以及带来的失真。如果一边进入了低照度区域，另一边就进入高照度区域，从而相互抵消因照度带来的影响。为了更好地提供立体声信息，两条双边声迹被并排放置。于是，整组声迹被称为“双双边立体声变积式声迹”。

Binder：粘合剂　它是一种化学药品，同磁化了的氧化物混合后便构成磁片和磁带上的涂层。使用粘合剂有多种目的：使氧化物长久地附着在带基上；起润滑作用以便防止磁头和导轨与磁带形成粘滞；减小氧化物的电阻以防止因静电积累而导致的磁头放电和噪声。

BKSTS：英国电影电声电视协会　参见“British Kinematograph Sound and Television Society”词条解释。

Black track print：黑色声迹　它是电影拷贝上的一种洗印格式，即画面素材都已完成后，将光学声迹的部分印成黑色（无声的）。在光学声迹被应用前，黑色声迹经常被用于早期的拷贝上。

Blimp：隔音罩　一种固态的、无缝隙间隔的摄影机罩。用来削减同期录音时摄影机发出的噪音。参见“Barney”词条解释。

Bloop：打板器　在同期录音过程中，它是声画同步“打板器”的简称。打板器由一个按钮和指示灯组成，连接到一个电子震荡器上。通常用于便携式磁带录音机，以显示画面和声音之间的同步点。打板器一般用于新闻纪录片的制作过程。因为传统的打板方法会干扰被拍摄的对象。打板震荡器与基准震荡器使用不同的频率，因此发出的音色也不同，故可以清楚地将其区分开。在光学录音中，“打板”这个词是指将声迹部分做成透明的或者不透明的，也就是能录音的或者不能录音的，以便区别瞬态噪声，特别是胶片连接处的噪声，例如“滴答”声或者“砰”声。

Boom：话筒车、吊杆　将传声器举在空中的一种器械。通过摇动话筒杆臂以及旋转方向控制位于远端的传声器。话筒车通常是落地式的，一般相当沉重。话筒架更多地是在固定的内景拍摄中使用，而在外景的拍摄中就非常不方便。外景情况下，“话筒杆”（鱼杆）更常用。

Board：调音台　是“console”的同义词。

Boom op：话筒员　是“Boom operator”的缩写。

Boom operator：话筒车操作员　话筒车操作者又叫“话筒员”，即操作话筒车或吊杆的人。他的职责通常包括掌控“话筒车”、在景区内安置隐蔽传声器、在演员身上放置无线传声器及其发射器等。话筒员也经常需要细致地调整各个演员的声音均衡，以便达到最好的录音效果。

British Kinematograph Sound and Television Society（BKSTS）：英国电影电声电视协会　位于英国的一个致力于电影、影像、音响以及电视工作的专业团体。

Bulk eraser：整体消磁器　参见“Degausser”词条解释。

Bus：母线　连接各点的线路，因为看起来像公共汽车线路而得名。信号母线中包括主母线，通常被称为混合母线；将信号传输到多轨录音机的叫多轨母线；将信号由输入线路输出到外部设备的叫辅助母线。辅助母线由于它们的目的不同而称为“混响传送”（送到混响设备去的信号）和“提示传送”（提示表演者的信号）母线。

Buzz track：蜂音声迹　在一种特殊类型的测试影片上录制的光学声迹，主要用来测试还音设备上的光学声头在还音时的正确位置。蜂音声迹由两条在常见声迹外侧的不同频率的声迹组成，当光头接触到蜂音声迹时会出现最响的蜂音。光学声头偏向一边会听到某个频率的声音，偏向另一边又会听到另一频率的声音，而光学声头调整到正确的位置时是不应该听到蜂音的。

C

Cinema Audio Society（CAS）：美国电影音频协会　由致力于电影和电视录音方面的美国专业人员组成的团体。

Cable boy：电缆员　录音组的第三人。在同期录音中负责管理音频电缆以及维护录音设备。

Calibration tape or film：校准磁带或校准磁片　一种在实验室条件下录制的磁带或磁片，带有特定的属性。在音频中，这些特性包括在一个标准频率范围内的基准磁通值，比如1kHz，以及依照标准使用时的不同频率的相对电平。专业测试磁带或磁片通常被录成低抖晃的，因为，抖晃可以在测试传输过程被测试出来。在视频中，这些特定的特性包括黑白平衡的基准电平、参考电平、色相位以及其它等等。

Cans：耳机　是“耳机”的俚语形式。

Capacitor microphone：电容传声器　参见“Electrostatic microphone”词条解释。

Capstan：主导轴　一个旋转的圆柱形轴杆。压带轮将磁带压在主导轴上面以保持磁带或胶片的正确线速度。设计中必须考虑到磁带的平均厚度，以保证正确的线速度。典型的专业带速为每秒30，15和71/2英寸，磁片速度为每秒221/2英寸（70mm影片），每秒18英寸（35mm影片）和每秒7.2英寸（16mm影片）。

Cat.43：便携式杜比降噪器　一种单一的降噪设备，用于在录音过程中对音频信号进行相应的编码，在还音过程中对音频信号进行相应的解码。它由杜比实验室制造，编号列在43组。它由4个向下扩展的频率段构成。在杜比A降噪标准下，可以提供10到15dB的降噪量，以达到最小的可听到的噪音水平。

Cat.430：便携式杜比降噪器　一种与Cat.43相似的单一降噪设备。基于可容纳更精细的多个固定和浮动频率段的杜比SR的标准设计。

CCIR：国际无线电咨询委员会　一个欧洲的标准化机构，由其命名了一组时间均衡曲线，用于模拟音频录音磁带的录音方式。这个组织的名称现在已经变为“国际电讯同盟”，但依然使用“CCIR”的这个称谓。CCIR使用一个非常小的低频和高频的时间常数来对所有速度进行均衡，这个时间常数随录音机带速的改变而改变：在每秒38cm的带速时为35μs，在每秒19cm的带速时为70μs。

Channel：声道、通路、通道　描述音频信号传输路径的一个术语。当声音记录在磁片或磁带上时，用以描述该记录媒介物理现象的术语是声轨。因此，录音机的输入可以“声道”来表示，而磁带上的记录录音信号的路径就以“声轨”来表示。在调音的术语中，这个词汇既可表示输入的“通路”，也可以表示输出的“声道”。输入的“通路”通常表示输入到调音台的各个单一的声音路径，而输出的“声道”则表示了经过合成后的声音路径。例如，所有输入到左音箱的声音代表了左输出声道。

Clapper：打板器　是“Clapperboard”的缩写。

Clapperboard：打板器　传统的用于同步声音和画面的工具。在摄像机镜头前用上下两个木板互相敲击，从而同时记录了声音和图像的标识。

Click track：报号轨　报号轨也是一种声轨。通常在多声轨的媒介上预先录制好声音，以引导乐师和其他录音人员保持与画面及其它声轨之间的同步。报号轨的声音由按照节拍以正确间隔分布的“滴答”声组成。使用报号轨时要选同步（把录音头当还音头使用），来播放其它声轨上的声音，以保证录还音同步。

Cochlea：耳蜗　内耳。将由外耳和中耳传来的声音转换成大脑可识别的电信号的人体器官。基本结构是一个带绒毛细胞和神经的空腔频谱分析器。一端的耳膜辨别高频，另一端的辨别低频。绒毛细胞和神经再将机械能转变为电能。

COMMAG（Common Magnetic）：磁性还音的影片　指将磁性声迹和画面印在一起的影片。和SEPMAG相反，后者的声音是印制在单独的磁片上的。

COMOPT（Common Optical）：光学还音的影片　指将光学声迹和画面印在一起的影片。因为光学声迹有许多形式：学院曲线、变积式立体声和数字声，所以需要额外的信息。

Compact Cassette：小型盒带　世界上最广泛使用的一种特定的音频盒式磁带。它使用标准化的外壳以保护磁带，也使用标准化的录制特性，例如速度、音轨格式、均衡，以及降噪压缩扩展（参见“Dolby”词条解释），以保证良好的兼容性。

大多数高保真录音带的带速都在每秒17/8英寸左右，具备双声道立体声，并选择两种均衡时间常数之一（120μs和70μs；参见“Equalization”词条解释）进行工作，同时还带有Dolby B降噪器。

盒式录音带使用的磁带被标准化组织IEC分为四类：Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ和Ⅳ。Ⅰ类通常使用120μs的时间常数均衡，其最突出的特点是经济实惠；Ⅱ类是“高偏磁”型的磁带，例如那些使用二氧化铬微粒的磁带、以及与这些偏磁兼容的磁带，一般使用70μs的时间常数均衡；Ⅲ类是陈旧的设计；Ⅳ类使用金属微粒，具有极高的性能，偏磁也是最高，也用70μs的时间常数均衡。最重要的是要使用特别的录音机来播放这类磁带，因为偏磁和录音均衡水平只有在相应的录音机上才能达到最优程度。

Compact disk audio（Compact Disc，Philips）：CD音频　目前流行的标准化音频光盘格式。使用光学录音，以16bit线性脉码调制方式对两声道信号进行编码，音频信息量大约有72分钟的长度。

Companding：压缩扩展　一种在录音前压缩信号，并在还音时精确互补地扩展信号的系统。目的是真实地还原信号。但任何与编解码相关的噪声只受解码的影响——磁带噪声只向下扩展，从而噪声得以衰减。

Compression driver：压缩驱动器　一种电声转换器，安装在号筒的喉处。压缩驱动器的工作原理同传统的喇叭差不多，用金属线盘成线圈（音圈）置于强磁场中，由功率放大器提供音频信号电流。电流通过线圈产生相应的运动。线圈固定在悬挂装置上以保持位于磁场中央，并且连到一个震动膜上，通过它推动空气进出喇叭口。由于喇叭外部与震动膜的口径不一致，震动膜各部分产生的声波到达喇叭口的时间也不一致，从而引起高频损耗。常规上，在喇叭口上装一个“相位塞”，由它给各个路径传来的声音定时，从而使声音到达喇叭口的时间变成一致。

Compressor：压缩器　一种特殊的、用来使输入电平和输出电平变化相当的音频放大器。通常用于将宽动态范围的音频信号输入到窄动态范围的声道中。

Condenser microphone：电容传声器　是“electrostatic microphone”的同义词。

Console：调音台　一种用于放大、合成以及对多路输入信号进行处理的音频设备。参见“Audio mixer”词条解释。

Contact microphone：接触式传声器　一种特制的、直接从物体表面拾取振动声音的传声器。接触式传声器已被广泛地应用于小提琴录音以及桥梁建筑的监测方面。

Container：多频段限幅器　一种专业的限幅器，被设计成在制作模拟光学声迹的母带时使用。它使得变积式声迹的余量与频率形成对应关系。

Crosstalk：串音　来自周围环境或者其它声轨不需要的音频信号称为“串音”。串音的来源包括多轨录音机的磁头感应和电容感应。

Crystal sync：晶振同步　一种使磁带录音机和电影摄影机保持同步的方法。由石英晶体震荡器进行精确控制。在常规的无孔磁带上进行录音时，晶振同步信号与音频信号是分开录制。晶振同步依赖马达来精确地控制摄影机的转速以及录音机基准振荡器所发出的准确频率。

Cue tone：提示音　用声音提示动作发生的系统。如磁带录音机的一个声轨上录有提示音用于控制，而其它声轨录有节目素材。

Cue track：提示轨　多轨录音机中录有提示音或者包含提示信息的声轨，例如编辑信息的声轨。

D

DC（direct current）：直流电　由电池或特殊发电机产生的电力。和交流电相对应，直流电指0Hz的电力。

DM&E（Dialog，Music，and Effects）：对白、音乐和效果　把三种声音元素按1∶1∶1比例进行合成的母带，但各元素相互间仍保持独立，以便进行必须的调整。一般这只在单声道工作时才有用，因为每个声源的声轨都是单声道的。但这个方法也可以被应用于立体声，只要使每个素材通过多声道的方式就可实现。

DDL：数字延时线　是“digital delay line”的缩写。

Decibel（dB）：分贝　分贝是贝尔的十分之一。分贝等于音量的振幅除以基准振幅的对数比例。这个比例很有作用，因为声音中振幅的范围是非常大的，但听觉上比较两个声音的响度时会用它们的强度比。这两者间是对数关系。将分贝应用于不同音量时使用不同的因数，从而使分贝值保持恒定：一个3dB的增长永远是3dB，虽然功率放大了一倍，但电压只增加1.414倍。作为基准，3dB相当于两倍的功率，6dB相当于两倍的电压，而10dB相当于两倍的响度。这样，要使声音达到大概九倍的声功率就需要两倍的响度。由于分贝表示着一种比例关系，所以一定要有基准值。一些典型的基准值如下所示：

Degauss：消磁　消磁就是消去磁性。当在消磁器中消磁时，待消磁的物体被加载了能持续转换所有磁域状态的强大的交流电磁场，然后磁场强度有序地减弱到零。这个过程使各种磁域状态完全无序，这样消磁就完成了。

De-emphasis：去加重　去加重是指音频信号在某个频率范围内的衰减。通常与前面音频环路中的预加重相对应。通常，预加重/去加重的目的是牺牲峰值余量以增加信噪比，两者都与频率相关。即在调频无线电信号发射前，对音频进行一个很强的高频提升，在接收时对音频信号进行等量的高频衰减，其优点是降低了高频噪声，不足是相应地降低了高频峰值余量。

Desk：调音台（英国习惯用法）　是“console”的同义词。

Diffraction：衍射　衍射是声音能够在死角被听见的属性。其原因是当声音到达障碍物时会产生弯曲现象。

Diffusion：扩散　声音遇到障碍物就会产生反射现象。声音的这种属性叫做扩散。举个缺乏扩散的例子，两座光滑、平行而又坚硬的墙面会产生多重回声。良好的扩散会产生平滑的混响声，而不会产生如回声那样的不连续声音。

Digital：数字　数字是指通过对信号振幅域的量化将信号转变为数码标示（将振幅放入存储库，每个存储库由一个数字来标示），这就是说，对于每个振幅会产生一个数字用于储存或发送。这个过程一定要做到足够频繁的反复，才能通过采样捕捉到充足的信号。数字的优点是，在某种程度上，通过纠错编码数字是不会毁坏的，信号可以在原始量化的极限内还原非数字的产生或传送信道碰到了信号。除非产生或传送信道的数字与信号遭遇。

Digital audio：数字音频　数字音频是指所有用数字技术进行录制、储存和传送音频的手段。音频一旦被数字化，也就可以用数字领域的很多种方法来处理。其中的一些方法在模拟领域是不可能做到的或是不可行的。比如，通过各种技巧，用数字的方法构造声学空间模型的数字混响器可以产生一种非常令人信服的空间声音错觉。

Digital delay line：数字延时线　数字延时线是一种使音频或视频信号进行时间延迟的方法。首先在设备的输入端进行模数转换，然后用数字记忆的方式进行延时，最后在输出端进行数模转换还原出信号。延时线在音频与视频信号的处理中有很多应用。在音频处理中，延时的输出信号和原始信号被叠加在一起产生一系列的效果，从“加厚”一个声音到不连续的回声；在视频处理中，延时线被用于更多的用途，包括合成视频信号的彩色解码。

Digital recording：数字录音　数字录音是指任何使用数字采样与量化技术在磁带、光盘和磁片上进行录音的一种方法。

DIN：德国工业标准　是“Deutsche Industrie Normen”（德国标准化组织）的缩写。

Dip filter：陷波器　当较低和较高的频率同时通过音频电路时，陷波器可使某个、通常是可调的频率受到抑制。陷波器主要用于消除录音过程中产生的各种噪音，如交流嗡声和某些哨音。

Direct sound：直达声　直达声是指在范围内通过最短的路径从声源传播到接受者的声音。

Directional microphone：指向性传声器　除全指向性传声器外的传声器。

Directivity：指向性　指向性是指传声器在拾取声音时，一个角度的声音优于另一个角度的声音。最佳拾音角度时具有强指向性和高品质因素。

Distortion：失真　指任何不需要的信号变化（噪声除外）。失真有两种类型：线性失真和非线性失真。线性失真包括频响和相位方面的误差，表现为具有可经过相反的等量信号处理可还原的特性。非线性失真由于有新的频率成分产生，所以通常是不可还原的。

最简单的非线性失真是谐波失真，一个正弦波，通过了一个失真设备后，这时在输出端就会出现在最初输入频率的正常波形之上或者之下被附加的频率。因而，如果一个1kHz的正弦波在经历了谐波失真后，还会输出下列少量的的频率：2 kHz、3 kHz、4 kHz等。总谐波失真经常被用在音频设备的测量中，它在设备的输出是振幅全部失真中总数的2倍均方根值。经常用来表达输出时的正弦波振幅的百分比。

所有其它的失真都被称为“互调失真”。因为它们包括多于一个正弦波以上的输入（或者是一些方波、或是复合的正弦波）在实验中共同输入到一个音频设备中，输入时的振幅并没有出现新的频率，而在检查输出的振幅时却发现产生了新的频率。另外一种类型的失真被称为“SMPTE互调失真”。它包括一个低频正弦波（如60 Hz）和一个高频正弦波（如8kHz）复合后的失真频率。检查由f2+f1和f2-f1构成的失真电平输出时，发现在低音的循环周期内有非常多的振幅或者频率被高音调制。另一个互调失真实验包括使用两个高频正弦波叠加后检查其输出，发现在频率f2-f1处产生失真。这个被称为“拍频互调失真”。

Dolby：杜比　杜比又可叫作道尔贝。它是由杜比实验室发明的在专业和家用音频领域中应用的一系列技术的称呼。杜比A和杜比SR（频谱降噪）作为杜比公司的第一次推出的、专业的压缩扩展降噪和常规的信号改善系统，这两者都是以使用多频带和以相对复杂的信号处理来达到降噪的目标，并同时把可听效应降至最少为特点。杜比A是1969年发明的，它被应用于模拟磁带录音和光学声迹录音。杜比SR是1989年发明的，使用了更为复杂的固定和可调频带，被广泛用于模拟多轨磁带录音机、在电影后期制作中的磁片录音机以及发行拷贝上的光学声迹方面。

在过去的几年中，家用的降噪系统经历了从杜比B、杜比C到杜比S的发展历程。通过在小型盒带录音中的应用，这些降噪系统帮助盒式磁带使它成为广泛使用的音乐载体。大多数的录音节目被做成了使用杜比B来降噪。在降噪系统里，一个单独的高频可调频段压缩器可以产生大约10dB的降噪效果。杜比C和S是更复杂的系统，用途较狭窄。由于有着比杜比B更大的降噪能力，它们可以低廉的价位提供一个具有非常广泛的动态范围的记录媒介，这吸引了一些纪录片电影的制片人。其中的一些人采用了经过改良的索尼专业盒式便携式录音机（Pro Walkman）来录制声音。这个改良使我们可以用一个普通的音频声道来记录晶振同步信号。虽然同步信号会占用录音机的一个音频声道，但是这个包含着杜比C降噪系统的专业盒式便携式录音机和小型金属磁带，可组成一个专业的、宽动态范围的质高价廉的系统。

对于电影节目的素材，杜比的4∶2∶4振幅和相位编码方式的使用，使左、中、右声道和一个环绕声道的四声道立体声得到了实际的、广泛的使用。在这个系统中，四个声道的信息被编码到记录媒介的两个声轨上，比如模拟光学声迹的两个声迹或是高保真盒式（hi-fi）家用盒式录像机的两个声轨。然后，剧院或家中相应的的解码器就能把信号解码成四个声道，并传送给相应的扬声器播放。这个过程使用了电影节目的杜比立体声或杜比双D图标的商标名，并且用杜比环绕声或杜比专业逻辑声（Pro Logic）解码器进行解码。杜比专业逻辑声是个更加复杂的版本。

杜比在低码率数字音频编码器领域的应用也很广泛，它从杜比AC-1，AC-2，发展到AC-3，系统越来越成熟，码率压缩也越来越大。AC-1是用在数字音频广播系统的，解码器成本非常低，码率压缩适中。AC-2基于傅立叶变换编码技术应用了多频段滤波器，并在最新引进的广播和计算机系统中得到应用。它能在AC-1一半码率下提供优质的音色。在电影数字光学声音和视频应用中的的5.1声道音频背景下，AC-3可以提供多达一倍比特率的功效。所有这些系统都有非连续的音频声道，并且是在矩阵模拟声上的一种改进。

当以SR·D方式在发行拷贝上录音时，AC-3码在5.1声道上是以320 kbits/s的码率录制的。在拷贝的声迹侧的齿孔间的区域以数据块的形式录制。这个区域没有做其它任何的处理用途的，因此就允许与一个模拟声迹和一个或两个其它的数字电影声音格式，如DTS和SDDS在一起录制。

杜比这个术语的笼统使用在有些情况下会令人困惑，因为先前描述的几个系统有可能被同时用于一个场合。以电影中传统的杜比立体声模拟光学声迹为例，它既用到了杜比A和SR型降噪器，还用到了4∶2∶4的矩阵技术。

Doppler effect：多普勒效应　多普勒效应是指由于声源或声音接收者移动而产生的频率变换效应，类似于火车经过时笛声的音调变化。在电影后期制作中多普勒效应是很有用的，我们可以通过数字音调变换器来模拟物体的运动。

Double perf：双齿孔　是“double perforation”的缩写。用来描述16mm电影胶片两边的齿孔。

Double system：双系统　双系统是指图像和声音素材分别记录在胶片或磁带上的系统。双系统的设计使得双系统在制作时可以通过机械或电子的方式保持同步。这些分离的、需要同步的胶片一定要清晰地标出同步编辑标记，这样它们才能保持同步。

通常双系统可以一直使用到后期制作将近尾声时。当声音和图像都制作完成后它们才同处在一个电影发行拷贝上。

Dropout：信号失落　信号丢失就是信号的暂时性丢失。通常发生于声音或视频信号还原或传输当中。这种信号丢失不一定是信号完全丢失，可能只是导致电平出现某种的变化。

Drum：磁鼓　磁鼓是磁片或磁带传动系统中实心的柱状旋转元件。磁带或磁片穿绕在这个元件上，其惯性作用有助于改善抖晃失真。在许多电影声音传动系统的戴维斯循环驱动设计中，磁带路径中磁头装置的前面和后面都有这样的鼓伺服。

DTS（Digital Theater Systems）：数字影院系统数字影院系统是指在CD-ROM光盘上记录声音，在电影发行拷贝上记录特殊的同步时码来保持声音和画面同步的系统。同步时码在模拟声迹和画面之间。数字影院系统并没有耗尽这个空间，因此发行版拷贝上还可以有一个模拟声迹和其它两种相互竞争的数字电影声音格式的声迹——Dolby SR·D和SDDS中的一种或同时两种。

Dub：混录（复制、配音）　参见“Dubbing”词条解释。

Dubber：还音车　还音车是一个只装备有电影磁片还音功能的走带装置，它可以还音出不同声轨格式的声音。

Dubbing：1.混录；2.复制；

1.指预录声音的过程。就是把声音剪辑师剪好的各项声音素材转录到预混磁带去。然后，把各个预混磁带终混到一起，制作出终混母带。之后，终混母带被用来制作满足各种不同发行媒介的母带。

预混要用多种方法来实现，包括均衡、滤波、动态范围控制、扩展和限制、像Cat.43那样的降噪设备、混响器、音调转换、声像定位，以及很多其它的方法来从单个的素材中制作所期望得到的混盒母带。接下来的处理，包括处理各种媒介的性能和需求：一个需要更大的动态范围和期望范围的数字影院，再为广播电视混录一套母带。

2.任何复制操作。尤其是用于视频录像带的。

Dubbing mixer：混录师（英国习惯用法）　是“re-recording mixer”的同义词。

Dummy：还音车　是“Dubber”的同义词。

Dynamic microphone：动圈式传声器　电动式传声器是一个声电转换器，通过磁场中导体的运动，把声能转换成电能。它的结构中有一个处在声场中并能够移动的振膜。连在振膜上的是一个音圈，悬置于磁场中。振膜的运动使音圈在磁场中轴向移动，于是音圈便切割磁力线产生交变电流。电动式传声器以高可靠性和坚固性出名，并且可制成多种指向性的传声器。电动式传声器的一个特例是带式传声器，它采用相同的声电转换原理，但构造不同。

Dynamic range：动态范围　动态范围以分贝为单位，表示一个媒介从背景噪声电平到过载电平之间的范围。动态范围可以音频带宽噪声到中频过载或其它的一些方式来表述。动态范围可用峰值余量和信噪比的图表来完整地表征。

E

Early reflections：早期反射声　早期反射声是指经过一次、两次或多次反射后到达接受者的声音。与混响不同，每个反射声仍然是可以区分的，至少通过仪器可以区分。一般认为，处于直达声后的0到50或80毫秒内的声音在心理声学上对现场声音的制作是有益的。但后面到达的、不连续的反射声会被听作是回声。另一方面，对于还音系统来说，早期反射声可以改变声音的音色、位置和空间感。因此，对还音来说是有害的。

EBU：欧洲广播联盟　“European Broadcasting Union”的缩写。它是一个欧洲广播单位的标准制定团体。

Echo：回声（残响）　一个声源的信号的不连续反复，与混响不同在于其声音间隔更大。回声的间隔一般要大于50～80毫秒，人耳才不会把回声与声源的声音相混淆，并且要足够的强度才能与混响声区分开。“颤动回声”是回声的一个特殊现象。它是在两个平行的表面之间来回地反射声能，结果产生了一个非常有特点的反射声音。

Echo unit：残响（回声）器　“残响器”是一个过去用来称呼今天叫“混响器”的这个设备的旧词汇。今天，它是“回声”的同义词。“残响”具体是指所听到的一个声音的不连续反复，并且一般不是指“残响”在使用时的意思。另一方面，数字延时线可以用来产生一个不连续的“残响”。

Eigentones：驻波现象　是“room modes”的同义词。

Eight track：8轨　参见“Track formats for tape recording”词条解释。

Electret microphone：驻极体传声器　驻极体传声器属于电容传声器的一种。它的绝缘体是用可以永久带静电的驻极体材料制成的，这样传声器就不再需要外部加载的极化电压了。驻极体传声器由于构造简单，通常比电容传声器便宜。

Electro-acoustic response：电声特性　指一个完整的声音系统的频率响应，包括扬声器和用传声器测量的房间声学效应。电声特性通常使用实时分析仪或时基分析器来测量，如采用实时频谱法来测定最大波长的排序，或者使用快速傅利叶转换法来测量。在最初的设计中，必须用到实时分析仪。但作为声音系统日常的校准工具，则主要用RTA（实时频谱分析器）。通过空间平均法，这两种分析器测出的电声特性变得更可靠并具有更好的可重复性。而RTA采用估算时间平均法时可重复性更好。

Electrostatic microphone：静电式传声器　一种把声能转化为电能的换能器。其原理是通过测定固定在后极板上的一个或多个膜片的振动所导致的电容量的微小变化，把声能转化为电能。振膜和后极板都是导电的，两者之间由空气间隔开。其中一种静电式传声器通过在膜片和后极板之间加载48～200V的直流电作为偏置电压来获得电容量，从而获取由于膜片的振动所产生的交流电。而在射频静电式传声器中（不要与无线传声器相混淆。无线传声器的特点是把传声器输出的信号发射出去并在某处接收）。射频振荡器用可变电容进行频率调制，调频探测器解调音频，这些都在传声器的内部完成。由于无需偏置电压，射频静电式传声器在业内以高可靠性著称。第三种是驻极体传声器，其后极板在生产时已被永久的极化了。通过膜片的振动，变化的电容量产生了电压。静电式传声器可以制成不同的极性：全向型、双向型、指向型、超指向型和强指向型都可以。参见“Microphone polar pattern”词条解释。

Element（s）：声音素材　在录音中由声音剪辑师剪辑的用于与画面匹配的声音素材。原始的声音素材按惯例分成语言、音乐、音响。每个类别下还可进一步的分类，尤其是音响，可分为环境气氛、动效和主要的效果等等。分类的目的是为了能更好地使声音素材预混起来更容易。很多声音素材前面都剪接有牵引片，以便声音素材与画面保持同步。

Envelop：包围感　人在声场中被声音在四周包绕时的感觉。如《现代启示录》的老虎场景中，听众感觉自己被整个丛林的声音所包围。

Erase head：抹音头　能够产生强磁场使磁带达到磁饱和、同时可作用于多个声轨的磁头。当磁带经过抹音头的缝隙时，磁带上的音频信号就被抹去。抹音头上的高频电流通常来自于偏磁振荡器。

Equal-loudness contour：等响曲线　一组表现振幅与频率比率的曲线。它表现了在可听频率范围内不同强度上的人类听觉灵敏度。最低的曲线是某频率下的最低可闻声。从中可知人类听力对以2-4kHz为中心的中间频带最敏感，而对于比其低或高的频率不太敏感。等响曲线还表明了在无声压条件下人类听力的频响是否具有平直的频率响应。虽然众所周知，等响曲线最初是以发现这个效应的弗莱彻-芒森命名的，但标准化了的ISO标准被越来越广泛地接受。

Equalizer：均衡器　用来对声音进行均衡调整的设备。这个设备可以产生固定的均衡量，可补偿细微的频响变化（如电唱机唱片上的RIAA均衡），但也有可调均衡的均衡器。在可调的均衡器类型中，一些被设计成节目均衡器，可让用户边听边调；而其它的只能通过固定的度量调整，如1/3倍频程均衡。

Equalization：均衡　通常，指通过固定的或可调的设备来调节音频的频率响应。

1.由标准化的频响调整组成的固定均衡功能（低频增强或减弱，高音增强或减弱）常用于在音频系统本身没有平直频响的情况下，用来校正音频系统，使音频系统的频响从输入到输出实现整体平直。如电唱机录音、所有的模拟磁带和电影音频格式，以及CD光盘。均衡可以被用在音频记录在媒介前或记录在媒介后：在第一种情况下，它被称为“录音均衡”或“预加重”；而在第二种情况下，被叫作“还音均衡”或“去加重”。这个过程的目的是按信号的需要来调整媒介的性能。因此，举例来讲，如果所需信号在高频处几乎没有能量，那么在录音时增强高音并且在还音时相应地降低高音就很有用。结果是媒介噪声得到了降低，因为在还音时噪声被衰减了。在不符合使用均衡器的假定情况下，均衡的负面效应就会出现。假如很强的高频再加上增强高音的预加重，那么就会产生失真。

2.“节目均衡”是指任何有目的的频响调整。如用音调控制或均衡器来改善声音等。

European Broadcasting Union：欧洲广播联盟　一个制订欧洲广播标准的团体，尤其是与音频和视频节目交流相关的标准。

Exciter lamp：激励灯　激励灯与其它光学器件一起为光学声迹的还音提供照明作用。

Expansion：扩展　与压缩相反，扩展是指任何提高源声音音量范围的设备或处理过程。“扩展器”是一个增益被精确控制了的放大器。它能有效地在低电平部分调低音量，在高电平部分调高音量。向下扩展的扩展器是一种特殊的扩展器，它只对低于某一阈值的信号扩展，这个阈值通常是可调的。向下扩展器的作用是通过把阈值电平调整到所需节目信号电平和噪声电平之间来降低噪音。这样，只有噪声才会被向下扩展，从而达到降噪的目的。

F

Fader：衰减器　一种电平控制器，也称作电位器、增益控制器或音量控制器。俗称“推子”。

Feedback：声音的回授（声反馈）　当传声器的输出信号被放大到产生足够的增益进入扬声器时而产生的啸叫。声反馈一般都出现在某个准备通过扩音系统发言的人说话之前——这是一个电影中已经被用滥的老套路。

Filtering：滤波　去掉频谱中的某些频率，通常用于降低位于抑制频率范围内不需要的声音的影响，增强位于滤波器通频带内需要的声音。据其波形和被抑制的频率范围，可分为高通、低通、带通、带阻和陷波器等。注意，高通频滤波器是通过高音，滤掉低音。相反，高切滤波器通常是高音被过滤掉，因此高切滤波器就是一个低通滤波器。

Final：终混　参见“final mix”词条解释。

Final mix：终混　将各种声音元素的声音混合在一起的过程。在前期，由声音剪辑师剪辑的单个声音素材被预先串录在一起，形成了“预混”声带，如语言、音乐、气氛效果、动效以及主要画面上的声音效果等等。在终混过程中，这些“预混”声带被混合成了“终混磁底”，即在磁片或磁带的声轨上记录了各种的预混信息，同时也保持各类声音的相对独立的状态，以便在需要时进行替换混录，如混录一个外语版。

终混磁底通常至少需要分成独立的语言、音乐以及音响磁底。另外，立体声混音要求至少有左声道（L）、中间声道（C）、右声（R）道、两个左右分离的环绕声道（LS、RS）以及一个专门的低频声道（BS）。与立体声相关的声音信息必须录制在相同的磁片上，否则不同磁片上的瞬时变化可能会引起信号的相互抵消。

因此，终混意味着所有声音元素按比例混合但保持相对独立的状态，以便能轻松地替换成不同语言版本的声音。终混磁底能被再混成各种发行母带上的声音，如电影发行拷贝和电视发行拷贝上的声音。

Fisher boomTM：话筒杆　某个品牌的话筒杆。

Fishpole：话筒杆　一个轻质、手握的话筒杆，用于让传声器更靠近演员而不被拍摄到画面中去。

Fletcher-Munson curves：弗莱彻-芒森曲线　最先测出的等响度曲线。现在被认为过时了，已被新的国际标准所代替。

Flutter：抖动　参见“Wow & flutter”词条解释。

Fluxivity：磁通量　用来表示储存在磁带或磁片上的磁场强度的单位，通常以毫微韦伯/米（nW/m）为单位给出。基准磁通量的磁平录在校准磁带上，被用来矫正磁带或磁片录音机。

FM sync：调频同步　用1/4英寸磁带进行立体声录音的同步方法（参见“Crystal sync”词条解释）。一个载有被调制成13.5kHz载波同步信号的窄轨被加在两个立体声声轨之间。使用高频载波同步信号在防止同步信号对声轨的干扰方面很有帮助。

Foley：动效　一种在录音棚里边看电影画面、边由拟音师做出来的声音效果。最为人所知的动效声是脚步声，许多其它的动效也是用这种配声的方式做出来的。动效的使用源于待译制成外语影片画面中的音响声的需求，并且这些画面音响声是那些在外景进行同期录音时没有被录下备用声音的声音。随着该领域的专业化以及录音师逐渐把工作重点转移到语言录音上，这种需求逐渐增加。在这种情况下，人们发现使用经过许多动效处理的大量低电平声音，可使声音变得更真实。

Free-field microphone：自由声场传声器　一种专门在方向性很强的声场中用来进行测量和校正用的传声器，如在消声室里。通常使用这种传声器时，传声器的振模垂直于发声声场的。

Frequency：频率　一个正弦波在一秒钟内出现一个完整波形的次数。频率的单位是赫兹（Hz），等于一秒一个周期。对于包含几个正弦波的复杂波，最低的频率就是基频，它与泛音（也被称为分音，如第二、第三、第四分音等等）一起组成波形。

频率通过下面的数学关系式与波长和声速相联系。这里：f是用Hz表示的频率，c是在媒介中的声速，而λ则是在媒介中的波长。

Frequency masking：频率掩蔽　参见“Masking，Frequency”词条解释。

Frequency response：频率响应　与被测系统频率特性相关的振幅输出。一般通过扫描正弦波发生系统的一端频率到另一端频率，同时来检测输出的振幅，由此得到的频幅曲线。一般来讲，这条曲线是以分贝为单位的振幅与频率的对数曲线，它就是频响曲线。

Full coat：全涂磁磁片　在片孔之间涂满了磁性氧化物的35mm打孔磁片。它可以录制成3，4或6条声轨的格式（不排除只录一条声轨，但这些录制通常都是录在条状涂磁的磁片上的）。

Futz：失真　它是技巧录音中的一种。有意地利用它可达到预先设计的效果。

G

Galvanometer recording：变积式光学录音　一种通过光学影像面积的变化来表现声音的方法。检流器是一个置于磁场中并与一面镜子相连的电压感应线圈，通过线圈的电流使线圈转动。这样，带有光源、透镜和遮罩构成的镜子就形成了使声音底片曝光的可变区域。

Graphic equalizer：图示均衡器　一种音频均衡器，有多种控制方式。使用时，均衡器可直观地表示出频响曲线。

H

Harmonic distortion：谐波失真　当一个完整的正弦波被加载到系统时，系统的输出除了最初的正弦波外，还伴有2×f、3×f谐频的正弦波。谐波失真是由于没有对原始的正弦波进行完美地复制而引起的。

Head alignment：磁头校准　一个用于音频、视频或其它信号的场合下，在模拟或数字的磁片和磁带录制方式中与磁带或磁片有关的磁头正确定位方面的术语。磁带或磁片与磁头必须进行“亲密接触”，否则就会导致严重的信号失落。磁头校准方面的术语包括方位角（azimuth）、磁迹（footprint）、缝隙（gap）、高度（height）、旋转角（rotation）和天顶角（zenith）。

Azimuth：方位角　是指磁片或磁带的基准边与磁头之间的角度。在模拟音频录音时这个角度是90度，而其余用途时就可能是另外的角度。尤其是以螺旋方式扫描模拟和数字录像带时，这个角度能让声迹与磁头更紧密。

Footprint：磁迹　是磁带或磁片与磁头接触的部分。检查磁迹是否位于磁头缝隙的中间是很重要的。

Gap：缝隙　是磁头结构中间的两部分结合形成的机械直线。通过这个缝隙，磁头可从磁带或磁片上释放或感受磁场。

Height：高度　又被称为中心位置。指相对于磁片或磁带的基准边的磁头缝隙或录制区域的位置。

Rotation：旋转角　指磁头装置提供的、保证磁片或磁带的磁迹中心与磁头缝隙重合的调整角度。

Zenith：天顶角　又被称为俯仰角。指磁头装置提供的、保证在磁头缝隙的宽度上均匀接触的调整角度。它与方位角相互垂直。

Headphones：耳机　给个人用户戴的小型电声转换器。一般按照它们是否与外耳周围接触、挂在外耳上或塞在耳道里来分类。

Headroom：动态余量/峰值余量　在到达某种失真前、在基准电平以上的信号处理能力。如速度为90英尺/分钟的磁片的动态余量是在基准电平185nW/m（3％的谐波失真）上的+17dB。

Headset：耳机　参见“Headphones”词条解释。

Hertz：Hz　以周期/秒计数的频率单位。kHz是Hz的千倍，MHz是Hz的百万倍。

Hi-fi tracks：高保真声轨　在VHS、S-VHS、Betacam和其它录像机上，用视频扫描磁鼓录制并还音的音频录制声轨。它使用了一个与图像不同的载波频率（就像收音机上的不同的调台一样）、不同的方位角（参见“Head alignment”词条解释）以及其它的技巧使声音与图像分开录制。由于磁带与磁头的相对速度更快（旋转磁头），所以录制的质量比纵向的录制方式要好。但是因为采用了有时会受图像干扰的专用的压缩扩展降噪系统，所以有时会听到伴随音频出现的、由视频导致的“嘶嘶”声。

High filter：高切滤波器　这是一个长期被混淆了的概念，它是指家用音频系统中滤除高频的滤波器，对应的专业术语是“低通滤波器”（low-pass filter）。因为，这个被工程师使用的标准详细地说明了某频段的信号可以通过这种滤波器，而高于这个频段的信号被抑制。

High-pass filter：高通滤波器　一种电子滤波器，高于某个频率的信号可以通过这个滤波器，而低于这个频率的信号则被抑制，通常这个频率点是可调的。高通滤波器经常用来降低有很重的低频成分的背景噪声，同时很少干扰所需的信号。比如，设到80Hz的高通滤波器，80Hz以下的频率会被衰减掉，这在减少交通噪声的影响方面很有效，并且几乎不会影响到语言声音的录制。在家用和半专业化场合，又可称为“低切滤波器”（low filter）。

Horn：号筒　一个非常古老的声学放大设备（喊话器就是一个例子，将人手围成杯状进行呼叫也是同理）。其主要用途是在声源和空气之间提供更好的接口。号筒的基本构造是用来使声源的声波通过一个大大的喇叭口散发到空中。号筒经过半个多世纪的发展有了许多不同的外形，尤其是对于在不同输出角度上的输出覆盖范围上，则达到了很高的性能。早期的指数式号筒现在虽然还在使用，但它们有与频率不一致的弊端。即当频率升高时它们的输出会分解成一些较小的角度，这在20世纪30年代时人们就已知道了。20世纪40年代有了多孔号筒，用置于号筒口的分隔物来更好地引导高频通过预期的输出角度。在一些最简单的号筒有了改进的同时，由于来自不同孔的音源在高频处互相干涉，从而导致了覆盖范围的不一致。号筒的最新发展是持续的指向性，这种号筒在形状上是非传统的，但在大多数场合都比早期的型号有更好的表现。装在号筒口的驱动器通常被称为“压缩驱动器”（compression driver）。

Howl round：啸叫、声反馈　“acoustic feedback”的同义词。参见“Feedback，Acoustic”词条解释。

Hz：赫兹　是“Hertz”的缩写。

I

IEEE：电气与电子工程师协会　参见“Institute of Electrical and Electronic Engineers”词条解释。

Infrasonic frequency range：次声频率范围　低于可听频率范围以下的区域，从由于空气压力的缓慢变化所形成的极低频到20Hz。当次声频率的声能非常强时，尤其是在12Hz左右时会使人感到不适和恶心。

Institute of Electrical and Electronic Engineers：电气与电子工程师协会　一个美国的工程师协会。

Intensity：声强在声学中，这个术语指声音传播的综合特性，用来衡量振幅的大小和声音方向。在俚语表达时，可与“振幅”（amplitude）替换使用，但通常是指“声压”（sound pressure）。街头俚语则指“吵闹”（loudness）。

International Electrotechnical Commission（IEC）：国际电子技术委员会　一个位于瑞士日内瓦的国际化标准的制定组织，主要活跃于音频、电声学、视频、电视和摄影等领域。它最出名的一件事就是作为标准化的组织提出了小型盒式磁带（Compact CassetteTM）的磁带类型和磁片速度的通用标准。依据该组织制定的标准将磁带分成四种类型：Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ和Ⅳ型（参见“Compact cassette”词条解释）。它所制定的标准一般被各国的标准化制定组织所承认，比如美国的ANSI和英国兰的B.S.组织。

International Standards Organization（ISO）：国际标准化组织　一个位于瑞士日内瓦的国际化标准的制定组织，主要活跃于声学和电影界等领域。在音频领域，因把影院的电声频响曲线（X曲线）标准化而闻名。它所制定的标准一般被各国的标准化制定组织所承认。如美国的ANSI和英国的B.S.组织。

Intermodulation distortion：互调失真　参见“Distortion”词条解释。

Inverse square law：平方反比定律　声源发声后，会遵循着平方反比定律，即随着距离的增加声能的密度会减少。就是说，当距离增加2倍时，声音的振幅会减少相应的4倍。

Iron oxide：铁氧化物　录音带、录像带或磁片的磁性涂层的主要成分之一。

K

kHz（kiloHertz）：千周　参见“Hertz”词条解释。

L

Layback：转录　将声音从音频母带上复制到视频母带上的过程。声音复制和声音采集（laydown）是一起应用的步骤，它允许声音的后期制作以适合音频的方式在媒介上顺利地完成。

Laydown：声音采集　将声音从原始录像带的声轨上转录到后期制作的音频录音媒介上的过程。

Layover：声音转录　指在后期制作时任何音频转录的过程，尤其被应用在电视的后期制作中。

Limiter：限幅器　用来使信号的振幅不超出最大值的电子设备。根据需要，限幅器对超出所设定的最大值的信号进行限幅，这样输出的信号就不会超过最大值。

Limiting：限幅　使用限幅器的过程。

Logarithmic：对数一个数的对数等于该数的10的幂数。可以是10，100，1000，10000，100000等等。

Logs（production sound）：（同期声）场记单　参见“Production sound logs”词条解释。

Longitudinal：纵向录音

1.一般来说，它指任何沿着磁带长度方向的录音。但和视频旋转磁头组合在一起的音频方式除外。

2.指沿着视频磁带的边缘、通过传统的直接模拟磁性录音的方式进行的音频录音。由于磁带本身的性能（虽然对视频录制做了优化处理）及较低的带速而在录音质量上受到了一定的限制。

Loudness：响度　对声音强度的一种主观感觉，是声压级、电平、振幅及其它因素给人的综合感觉。

Loudspeaker：扬声器　一种电声传感器将电信号转换成声信号，从而可以被众多人听到。

Low filter：低切滤波器　参见“High-passfilter”词条解释。

Low-pass filter：低通滤波器　一种电子滤波器，可以让某个频率以下的信号通过，而抑制这个频率以上的部分。电子工程师和音频专业人员都使用这个术语。但在家用场合，低通滤波器又被称为“高切滤波器”（High filter）。

Lt，Rt（Left Total，Right Total）：左复合和右复合　一种两声道的录音格式。使用幅相矩阵技术将4声道（L，C，R和S）的内容编码成两声道复合声。同样，它也被用来表示用这种格式录制的发行母带。

M

Magnetic：磁性的　物体间相互吸引的属性叫作磁性，它是大自然的一种自然力，人们在古代就观察到了这种现象。磁性一般是自然形成的，也可以人工通过电磁效应产生，如将直流电流通过线圈就会产生磁性。

Magnetic film：磁片　一种磁性录音媒介。磁片的片基上有一个包含氧化物和粘合剂的涂层，有的在背面还有导电涂层。它的片基由三元醋酸纤维或聚酯纤维制成，厚度在0.003到0.0055英寸之间。氧化物是硬磁材料，磁化后磁性可以保持很长的时间。磁片可分为全涂磁和条状涂磁、单齿孔和双齿孔、35mm和16mm等多种类型。

Magnetic head：磁头　一种用于在磁带和磁片上进行抹音、录音或还音的电子元器件。磁头是用“软磁”材料做芯、然后绕上线圈制成的（软磁材料本身不能保持磁场。磁头设计中的最大困难就是找到的磁材料是“软”的、同时又在机械上耐用）。磁芯上的缝隙在进行抹音和录音时，有磁力线导出，还音时又可以导入。同时线圈里的电流在磁芯周围形成磁场，抹音和录音时通过磁芯的缝隙导出到磁带或磁片上，还音时的过程正好相反。

Magnetic sound recording：磁性录音　录音信号通过磁头在磁带或磁片上录音。

Magnetic stripe：磁条　和磁片等长的一个带状氧化物磁性涂层。发行拷贝上既有磁条又包括影像，一般以70mm、35mm和16mm的规格发行。超8胶片也有使用磁条来录音的。

Magnetic tape：磁带　由片基和磁性涂层构成的、用于进行磁性录音的卷带。磁带和磁片的外观上的主要区别是磁带不打孔，片基由聚脂纤维或者醋酸纤维制成，厚度在0.0005到0.0015英寸之间。一般来讲，涂层由磁性氧化物、粘合剂、润滑剂和防静电物质构成。根据需要，磁带背面可以涂上防静电物质。防静电的同时还可以改善卷绕性能。当背面也有涂层时，氧化物涂层和背面图层在外观上就明显不同了。

Magoptical：共有磁性和光学声迹的拷贝　指同时包含磁性和光学声迹的电影胶片。这种磁光声迹曾用于某些35mm和16mm胶片上。

Married print：发行拷贝　即包含有完整声迹的电影拷贝。

Masking，frequency：频率掩蔽效应　听觉上，某个频率掩盖另一个频率的现象叫掩蔽效应。掩蔽效应的特点是：相近频率的声音掩蔽效应要比频率差别大的声音明显，音量大的比音量小的明显。

Masking，temporal：暂时掩蔽　听觉上，不是同时发生的声音出现的掩蔽现象叫作声音的暂时掩蔽。它可分为前掩蔽和后掩蔽。前者被掩盖的声音比掩盖声稍前发出。后者反之。制作中，在精确地剪接对话时可使用“前掩蔽”，剪辑师可以使用爆破音“P”来掩盖剪接处的噪音。

Microphone：传声器　一种电声转换器，能对声压、速度或者强度产生感应，从而产生电输出。

Microphone polar patterns：传声器指向性的极坐标图　传声器的指向特性可以通过传声器与自由声场之间的角度变化曲线绘出。

Bidirectional microphone：双向型传声器　一种能拾取前后两个方向的声音而对其它方向的声音不敏感的传声器。它的指向性极坐标图为8字形。8字形传声器大都是铝带式或是电容式传声器。

Cardioid microphone：心形传声器　一种指向性极坐标图为心形的传声器。心形传声器的正面敏感区域为心形，而传声器的后面是录音盲区。这种传声器很有用，因为在对准声源的时候，噪声和回声比全指向性的传声器要小。因此，可以将传声器的敏感部分对准声源，而将盲区对准噪声源。

Hypercardioid microphone：超心形传声器　它的指向性和心形传声器相似，但前面拾音区域的角度更狭窄、更敏感。后面具有两个对称的盲区而不是一个。另外，因为传声器后部也有一个声音敏感区。

Interference tube（shotgun or rifle）microphone：干涉管（短枪或来复枪）式传声器这种传声器只对前部的声音敏感，而对其它方向的声音极少拾取，一般称之为强指向性传声器。在所有常用的传声器中，它对回声是最不敏感的，但在实际应用中需要经常调整方向。同时，大多数强指向传声器都有很强的离轴声染色现象。但它是在同期拍摄过程中最常用到的传声器。

Omnidirectional microphone：全向型传声器　一种对所有方向的灵敏度都几乎相同的传声器，又叫圆形传声器。一般为动圈式传声器或者电容式传声器。

MIDI（Musical Instrument Device Interface）：乐器数字接口　一种流行的，能将合成器、鼓机以及其它用电子控制的乐器相互连接的接口设备。可以通过SMPTE时间码将MI-DI和磁片或视频同步起来。

Mike：麦克　是“microphone”的俚语。

Mix：混录　既可用作名词也可以用作动词。它表示将各种声源素材混合成一个完整的声轨去。混录过程可分为预混、终混和印制母带。在预混时，各种声源素材被多台还音机同步还音，每台录音机输出的信号输出到调音台，调音台输出的声音信号被录在新的磁片上，这条磁片被称为预混磁片。声音编辑和声音设计人员通常将预混磁片分成对白、音乐和音响预混磁片。音响预混可进一步细分为动效、环境声和常规效果声。预混完毕后，各种预混磁片再经过录音机和调音台的混合形成终混磁片。终混可录在多条声轨上，甚至可以贯穿多条磁片，成为终混磁片。然后就可以按照不同的发行格式制作不同的发行母带。保持对话和其它声音母带是分离的状态可以使混录翻译片更为方便。因为此时对白可以方便地被替换成新的外语对白，这样就可以直接录成外语版的母带。

Mixdown：混录　“mix”的同义词。

Monaural：单声道　只有一个音频的声道。

Monophonic：单声道　“monaural”的同义词。

Multitrack：多轨　一种为了混录方便、而采用比发行格式更多的声轨的音频格式。通常专业的多轨模拟录音机有1/2英寸磁带上的4声轨、1英寸磁带上的8声轨和2英寸磁带上的24声轨等格式。数字多轨录音机一般是1英寸磁带上有24个声轨或32个声轨。

Mute：哑音　静音。特指关掉音频信号。

MylarTM：聚酯片基　用作磁片和磁带带基的塑料材料。

N

NC curves：本底噪声曲线　以人耳对噪声的感知为依据制定的一组衡量背景噪声的标准曲线。本底噪声曲线对低频声压级的响应要低于高频声压级，因为人类听觉对低频噪音不如对高频噪声来得敏感。

下面是一些典型的标称值：

一般来讲，录音棚的NC-10标称值比表中其它场所的标称值要低。这是因为有了性能更高、动态范围更宽的录音方法。

Neo-pilottone：新导频　参见“Pilottone”词条解释。

Noise：噪声　从技术角度来说，无法区分其音调属性的音频信号被称为噪声。例如：瀑布、大多数飞机的引擎声以及大多数空调机的背景声。广义上说，噪声就是不希望存在的音频信号。

Noise filter：噪声滤波器　通常是低通滤波器。有时须根据声音素材中的高频成分做适当的调整。当有高频成分的声音素材通过时，高频噪声会自动地被高频成分覆盖掉，也就不需采用滤波器。但是当没有高频声音时，就必须使用滤波器以抑制噪声，一般为高频“嘶嘶”声。

Notch filter：陷波滤波器　一种电子滤波器，它可在较为狭窄的频带中产生非常强的衰减作用，并使高于或低于这个频带的频率无衰减地通过。陷波滤波器对抑制诸如“嗡嗡”声等电子噪声很有效，并且对声音素材的影响很小。

O

Omnidirectional：全指向性的　参见“Microphone polar patterns”词条解释。

One-third-octave equalization：1/3倍频程均衡　主要用于调整声音系统的频率响应。一般包括调整室内的扬声器以产生标准化的或所需倍频程之间的频率平衡。典型的均衡一般由一组提升或衰减均衡器来完成的。规范的均衡器一般以1/3倍频程为间隔在需要的频率范围内排列，例如从25Hz到20kHz。中间点频率一般按照ISO标准：25，31.5，40，50，63，80，100，125，250等等排列。而近似值使得这些严格计算出来的中间点频率合理化。1/3倍频程是由市场决定的，因为它最接近人类的听觉频带（一般在200Hz以上时接近1/5倍频程）。这样，性能/价格比就最合理，这就是最常用的排列方式。在设计室内声音系统时，用多个传声器进行声音空间和计量上的平衡可以达到较好的效果。

Open reel：开盘录音带　任何不使用带盒的磁带形式。一般需要由使用者来引导带头。开盘磁带可以卷在卷轴上，也可以卷在卷盘上。

Optical sound recording：光学录音　用光学摄影机将声音用类似于照相的方法录制成声音负片的过程。通常用一个可变区域来代表声音波形的变化量，然后再显影负片、印正片、正片显影。这是一种经济且又可以大量发行声音拷贝的方法。由于可以在洗图像负片的时候同时将声音负片洗出来，所以费用要比磁性录音低许多。因此，这种方法也就主导了35mm和16mm的影片生产。

Overdub：重叠录音、加录　用多轨录音机将不同的内容在不同的时间段里录在一起，同时通过录音头将录好的声音作为参考信号进行还音的过程。这样，预先录好的声音可以经耳机传送给乐师，然后以此为参考，乐师演奏新的内容并录在其它空的声轨上。预先录制的声音和新录制的声音的同步问题是通过录音头的还音和拾取得到解决的。参见“Sel-sync”词条解释。

Oxide：氧化物　构成磁性录音的基本原料。种类不同，性能也不同。主要应用于录音带和录像带上。

P

Pancake：片盘　用于卷绕磁带的盘形物。

Parametric equalizer：参量均衡器　一种带有增强功能的音频均衡器，增强功能包括中央均衡频率调整、品质因素调整（相关频率响应曲线的锐度）以及和其它均衡器一样的增益/衰减电平控制。

Peak meter：峰值表　对输入的信号能迅速响应的一种电平表。峰值表通常用来避免失真，但对于确定响度不是很有效。在这一点上，VU表的效果要比峰值表更好。一般的峰值表的典型响应时间为10毫秒。

Phase：相位　单一信号可以用正弦波曲线来表现振幅和频率，但信号大多数是由多条随时间变化的正弦波曲线组成的。对于周期性重复的波形，就需要另外一个参量来表现这个信号，这就是相位。相位是复合波形中各个正弦波的相对起始点。这样，当一个1kHz的正弦波和一个3kHz的正弦波混合，如果1kHz的正弦波曲线在某个时间点正向经过零振幅点，而3kHz的正弦波曲线在峰值点，那么，我们说3kHz的正弦波与1kHz有一个+90度的相位差。

Phasing：相位校准　使声音系统中各个信号通道的相位都一致的过程。也就是说，如果声音系统的输入值是正向增长，在系统中的其余各点也应该是正向增长。如果声音信号的相位不一致，声音信号会产生衰减。

Phon：㕫　一个评价主观响度的单位。指定等响曲线上某个点的频率和声压级，就可确定与响度曲线相对应的点的位置。这个以㕫为单位的声音就是穿过这个点的最接近的响度曲线。以分贝表示的㕫的基准值是1kHz、40dB SPL的正弦波声音。

Pilottone：新导频　一种在1/4英寸磁带上使用的同步方法（参见“Crystal sync”词条解释）。它将一个60Hz的声音（在美国）以24格/秒的速度录制到磁带上。这个录音过程是通过两个相位不同的磁头缝隙完成的，但它的方位角和主录音磁头是一样的。因此，这两个磁头缝隙用来进行全声轨还音时，派勒通的声音输出净值为零，但正常的声音在磁头缝隙匹配且相位一致的磁头能够被正确地还音。

Pink noise：粉红噪声　各倍频程中声能相等的随机噪声。利用粉红噪声以及实时频谱分析仪可以测试声音系统。

Pinna：耳廓　耳朵的外耳部分。不同角度接近耳朵的声音受到头部和外耳的各种反射和遮蔽会导致声音不同的频响变化，它被用作感知位置和运动变化的信息。

Pinch roller：压带轮　一个在磁带传输机构中用弹性材料如橡胶做成的圆盘。它将磁带压在主导轴上以便磁带随主导轴的速度而转动。

Pitch：音调　人类对声音高低的感觉。主要受声音频率的影响，但也受声压级和音色的影响。

Play head：还音磁头　用来把磁氧化物上的磁性信号还原成电子信号的磁头。机械结构上它与录音磁头很相似，但这两者均经过不同的优化处理。有些录音机只带着两个磁头：一个抹音头和一个录放复合磁头。其中录放磁头在其不同的特性上做了必要的折中。

Playback equalization：还音均衡　录音媒介在还音时所进行的频响调整。参见“Equalization”词条解释。

Polyester（MylarTM）：聚酯片基　一种强度很高的用来做电影胶片的塑料片基材料。虽然它比醋酸基更难剪切，但由于其更大的稳定性很受使用者欢迎。在录音磁片中，它经常被用作不太需要剪切的预混磁片、终混磁片和母带磁片。

Post：后期制作　是“Postproduction”的俗称。

Postproduction：后期制作　电影和电视节目制作的一个阶段。它包括图像和声音的剪辑、特效效果的制作和混音过程。

Postproduction sound：后期声音制作　电影和电视节目制作的一个阶段。特指画面录制完成之后进行的影视声音制作阶段，包括剪辑、混音和母版制作过程。声音后期制作的成品是一系列的发行母带，它们包括了为所有预期发行的格式所制作的声轨格式。

Pot（potentiometer）：电位器　参见“Fader”词条解释。

Precedence Effect：领先效应　先期到达耳朵的声音会对声源形成一定的定位关系。如果后续到达的声音的振幅足够大，就可以克服领先效应。

Predub：预混　“Premix”的同义词。

Pre-emphasis：预加重　在声音系统中的某个设备使用前预先加均衡的方法，和“去加重”一起形成一个完整的系统。

Prelay：转录　主要用在电视节目的制作中。它指从音响资料库中将音响声音转录到另外一个声音编辑媒介去的过程。如转录到数字音频工作站上。

Premix：预混　影视节目后期声音制作中制作声音母带的阶段之一。其间，各种分离的同类声音素材被分别混录成完整的终混声音元素。预混包括对话预混、动效预混和环境声预混的预混。

Presence（atmos and room tone）：现场气氛声（环境气氛和室内环境声）　录音师在同期录音中录下的、用于与同期录音声轨匹配的背景声音，它能为镜头的剪接提供一个连续的背景声音。

Pressure microphone：声压传声器　一种声音的输出信号随声场引起的声压变化成比例变化的传声器。声压式传声器通常由一个装在密封室的振动膜构成。传声器将外部施加的声压和内部固定的声压之间的变化转化为电能。

Principal photography：主要镜头　电影制作过程中录制了主要演员表演和声音的部分。

Print master：混录母带、发行母带　完整的、包括了全部声音元素的磁片或磁带。其内容包括对话、音乐及音响。为了便于大量制作复制品、影碟或录像带，此声轨的记录格式与大部分现有声轨兼容。

Print-through：复印效应　模拟磁带录音的一种缺陷。绕在盘上的磁带相邻层由于相互影响，从而形成了明显的或前或后的回声。时间和温度会加大复印效应。

Production sound：同期声　在拍摄时同步录制的声音。

Production sound logs：同期声场记单　以一定的格式为每一卷同期录音磁带所做的书面内容记录单。一般包括场景和录制信息；根据拍摄号码按循环使用惯例所打印的录制信息；及其它为查找和正确还音磁带所需的制作和技术方面的信息。

Production sound mixer：同期录音师　在现场负责录音的录音人员。同期录音师一般负责传声器的现场调控、调音台操作（一般为便携式）和录音机操作。

Program equalization：节目均衡器　混录师根据需要对节目做细致的均衡调整的过程。它可使节目的频率响应更为均衡，因此与固定的均衡不同。固定均衡是为了弥补设备的不足之处而使用的一种设备。

Propagation：声音的传播　声音在媒介中传播的过程。它是一种靠近声源的粒子通过机械的振动依次向外传递能量的过程。

Punch-in/punch-out：插入/切出　录音时，在磁带或磁片上进行插录时的开始点和结束点。

Q

Quantizing：量化　在数字方式下，表述一个信号可以用二进制或测量的方法，它规定了每一个采样点振幅的数值。然后，这些数值与另外一些用于纠错的数字组合起来，在录制或传输前将这些信号进行压缩得到数字流的过程。

严格地讲，把连续变化的信号振幅用按一定间距设定的有限个不连续振幅电平近似，从而将连续信号转变成阶梯状的不连续信号波形的操作叫作“量化”。

对音频制作来讲，今天非常广泛的用法是用16bit线性脉码调制方法来进行专业的音频录音和生产CD。这种方法使用一个平直的、平均的、阶梯式的斜率来与信号的振幅进行反向比较，产生出一个每个采样周期对应于每个声道的16bit二进制的数值。

R

Radio frequency：射频　任何可用于信号被载波调制的频率，涵盖了近似音频的声音（用于水下传输）到几MHz的范围。

Radio microphone：无线传声器　一种用射频来传输声音信号的传声器系统。通常这种传声器用高频载波来调制声音信号，并经过专业水准的降噪处理。由于其它信号可能会干扰主路信号，因此使用多路接收装置就会将这种干扰衰减掉；若发射器和接收器的位置不当，也可能导致信号传输时的失落现象。

Real-time spectrum analyzer：实时频谱分析仪　一种测量设备或系统中的幅度和频响应特性来分析声音的仪器。测试时，它对需要测试的频率范围内的所有频率进行测量。通常，实时频谱分析仪采用多个频率可调的滤波器，然后再测出滤波器输出的振幅，形成幅度和频率比值图。

Record equalization：录音均衡　一种在录音前进行的均衡，是对回放均衡的补充。目的是找到所用设备的峰值余量和信噪比的最佳平衡位置。

Recording galvanometer：变积式光调幅器　参见“Galvanometer”词条解释。

Record head：录音磁头　用于录音的磁头。由薄金属片层叠而成，围绕它的是一组盘绕的线圈。当电流进入线圈后就在金属层叠片中产生相应的磁场。各金属片依次叠在一起，并留出一个缝隙。磁场就从这个磁头缝隙中向外扩散，从而在磁带或磁片的氧化层上录上了声音。

Reference fluxivity：基准磁平　以nW/m为单位的、记录在磁带或磁片中的基准磁平。其作用是对使用磁带和磁片进行录音的录音机进行校准。常用的基准磁平有100，185，200，250，320和355 nW/m。

Reflection：反射　声音遇到障碍物会产生反射现象。表面光滑的障碍物会产生“镜面反射”，就如同一个台球撞上了台球桌的边缘一样。障碍物既能集中声音又能扩散声音，这取决于障碍物的形状。如回音廊就是利用障碍物的形状来获得声音能量的例子。回音廊有两个相距数英尺的声音焦点，能够很好地传输声音。

Reproducing head：还音磁头　一个用来重放磁带或其它磁性媒介信号的专用磁头。还音磁头和录音磁头的结构非常相似。但两种磁头从磁头缝隙中捕获信号和发送声音信号的过程正好相反。

Re-recording：混合　声音后期制作的过程首先要经过声音素材的预混合，然后是终混，最后是复制母版。这些过程中假如没有进行现场录音，因此为了和现场录音相区别，这个过程就被称为重录音。

Reverberation：混响　在封闭空间中，由于声音的反射非常频繁导致反射声混合成一个整体而无法区分的一种现象。混响时间是指当封闭空间中声音达到稳定状态，声源停止发声后其残余的声音经过反复反射并被吸收后，声音衰减了60dB所需的时间。

Reverberator：混响器　一种通过机械方式或计算机方式产生混响效果的设备。

Ribbon microphone：带式传声器　一种利用悬于磁场中精巧的、轻质的金属带将声音转化成电能的传声器。磁场中的金属带随着声音的振动产生微弱的电压，经变压器放大后，形成了输出电压。

Rifle microphone：枪式传声器　强指向性传声器的俗称。参见“microphone polar pattern”词条解释。

Room modes：室内模式　参见“Standing waves”词条解释。

Room tone：室内环境声　参见“Presence definition 1”词条解释。

Room synthesizer：房间混响器　一种用于模拟室内声学环境的数字音频混响器。室内混响合成器通常用于声音的后期制作时，在“干”的声音中加入混响声。要加混响的声音，在录音时一般要求只录直达声。因为，加入混响声要比去掉混响声容易得多。

RTA：实时频谱分析仪　“real-time spectrum analyzer”的缩写。

S

Sampler：采样器　一种通过采集音频信号的波形并将其数字化后以数字方式记录的音频设备。在演奏家中流行的术语不要和下个词条中的采样定义1相混淆。

Sampling：采样

1.是一个以某一个时间间隔迅速采集信号振幅的过程。速度越快，声音就能越逼真地被呈现。采样法则表明这一过程必须至少要比音频的2个周期时间稍快。因而通用的采样频率是32kHz（用于广播音频，尤其在欧洲）、44.1kHz（家用音频，包括CD）和48kHz（专业音频）。因为如果频率高于采样频率的二分之一就会由于变形而产生失真，这与以24格/秒拍摄车轮时会产生倒退的幻觉是同样道理。为防止出现这种现象，采样前要加上反变形滤波器。当输入频率达到取样频率的二分之一时，同样也会产生孔径效应。此效应可以通过均衡器的频响调整进行补偿。

2.通俗的：采样器工作的过程。

SDDS：索尼动态数字声　“Sony Dynamic Digital Sound”的缩写。

Sel-rep or Sel-synctmTM：选还音或选同步　在多声轨录音方式下，可用录音磁头监听任一声轨。当声音不是一次性的录音时，用录音磁头监听可确保同步。录音时，录音师能够在监听的同时进行录音，整个过程称为“重叠录音”（over-dubbing），是由吉他演奏家Les Paul发明的，其初衷是录音时用这种办法可分步骤演奏。

SEPMAG：独立磁片　严格地说，指独立的磁性声片。另一种说法是指双系统。

Shotgun microphone：短枪式传声器　参见“Microphone polar pattern”词条解释。

Signal：信号　节目中需要的信息内容，是一个将所需信息和噪声以及失真等不需要的信息区别开来的术语。

Signal-to-noise ratio：信噪比　指在媒介基准电平以下的媒介或传输路径中的噪声值，如“信噪比是185nW/m下的65dB”。但是这个表述是不完整的。因为还有许多影响信噪比的因素：如它是依据人耳的听觉所测量的还是客观的测量？用了什么样的音量表？更科学的表述是“信噪比是185nW/m基准电平下的65dB，测量条件为客观测量、均方根表”。

Single perf：单齿孔　“single perforation”的缩写。用于描述只有一边打了齿孔的16mm胶片。

Single system：单系统　在同一段胶片上既拍摄画面又录制声音的一种方法。录音方式可以是光学录音，也可以是磁性录音。录音方式可用来区分摄影机的类型，如新闻摄影机。单系统在使用时的参数设置很简单。

SMPTE：美国电影电视工程师协会　参见“Society of Motion Picture and Television Engineers”词条解释。

Snake track：蛇状声迹　用于测量模拟光学录音声迹区域亮度一致性的特殊声迹。在胶片的声迹上有着来回纵横的小音量音频信号。模拟光学声迹的亮度一致性是很重要的，因为声迹一边的亮度衰减会导致这一边的输出信号衰减，从而导致失真。

Society of Motion Picture and Television Engineers（SMPTE）：美国电影电视工程师协会　美国制定电影和电视标准的一个组织，由该组织制定的标准常被作为美国的国家标准。

Sone：　表达主观响度的另外一个量度单位。除了跟“㕫”（Phon）一样可表示等响度曲线外，还可更进一步按比例决定对数的量度标准，两倍，即两倍响度。1kHz时，40dB的SPL=1㕫=1，50dB的SPL=10㕫=2。

Sony Dynamic Digital Sound：索尼动态数字声一种在电影发行拷贝的齿孔外侧区域、以5.1或7.1声道格式录制数字音频的方法（7.1比5.1的声道标准在银幕前方增加了左中和右中两个声道）。同一个拷贝上除可记录模拟光学声迹外，还可同时记录Dolby SR·D和DTS这两种相互竞争的数字音频格式中的一个或两个。

Sound：声音　粒子在媒介（空气、水、铁）中的某个中间位置产生的振动。

Sound camera：同期录音摄影机　自身就很安静、没有摄影机声学噪声干扰的，或装了隔音罩和隔音套的、可用来进行同步录音的电影摄影机。

Sound design：声音设计　选择声音、编辑声音、混录声音以达到预期的艺术效果的方法，通常在声音伴随画面时需要进行声音设计。

Sound drum：鼓状飞轮　一般位于磁片或磁带的传输系统中、用以保持磁片或磁带带速稳定的圆柱状机械。

Sound-effects editing：声音效果剪辑　在传统的电影制作中，选择声音、剪辑声音素材使之与画面同步并根据场记单转录声音以供预混的过程。在电视制作中，其实就是选择声音并将其转录到多轨录音机或数字音频工作站的过程。

Sound head：拾音头　在同期录音和后期制作中，用来表示磁带或磁片磁头的通用术语。它包括抹音头、录音头和还音头。在影院系统中，指整个电影还音系统，包括引导磁片和稳定磁片速度的机械装置、光学声轨还音所需的光源、还有拾音装置及光学声轨还音所需的太阳能电池、磁片所需的还音磁头等等。

Sound-level meter：声压计　测量声压的设备。可听阈附近的微小压力变化是以声压为参照值的。

Sound log：声音场记与每盘磁带对应的同期录音记录。上面记有场景和拍摄信息，还有非同期的声音信息等。声音场记记录导演想要的录音拍摄号码是个惯例，这样转录时可只转录有用的录音素材，从而节省转录时的磁片。

Sound mixer：调音台、录音师　既可用于表示调音台，也可用于表示录音师的一个模棱两可的术语。

Sound pressure：声压　评估声音振幅的主要参数，虽然声音速度、密度、强度也可以用于度量和表示声场的力度，但声压是最常用的，因为声压最易于测量。

Sound pressure level：声压级　表示声压的一个量度值。通常以dB表示的声压级用于表现成年人的听阈。人类听觉的动态范围是在频率为1kHz左右时，从最低可听阈为0dB的声压级到痛阈为120dB的声压级之间。用于说明传声器灵敏度的基准电平时，要么使用1毫巴（mbar）=74dB SPL的单位，要么就使用1帕（Pascal）=94dB SPL的单位来表述。

Sound track：声迹　常用来表达电影发行拷贝上记载声音的物理区域。也用来表示电影发行拷贝中的声音，有时也用来表示其它媒介中的电影配乐。

Speech mode：语言模式　一种认为大脑能把语言独立地和其它声音区分开来，并在大脑的语言区域中进行处理的想法。语言模式解释了人类听觉的多方面的问题。

Speed of sound：声速　在华氏72°下，声速为1130英尺/秒；从华氏-22°到+86°，声音的速度可以用C=1052+1.106F表示。C以英尺/秒为单位，F以华氏温度为单位。

Standing wave：驻波　室内声学的术语。用以表示在空间某一点上，声音与多重墙面相互作用后，在不同频率上加强或是抵消声场的一种现象。一般驻波现象的产生，是因为声波波长有一定范围，其中一些波长刚好跟墙面间的距离相等。这些频率上，两个或多个墙面间的声音相互来回反射，这样在空间某点就可能出现声压变化很大或声压变化很小的现象。驻波导致室内声场的不一致，在低频或小空间内尤其容易产生。

Stems：混录磁底　终混完成的成品，可用不同的声道来表示不同的立体声方向，如左、中、右（与画面相应）和环绕声。还可用不同的声道来表示不同类别的声音，如语言、音乐和音响。以多声轨的方式保存混录磁底的优点是便于做不同的版本，如外语版。因为只需把语言替换成外语就完成了外语版发行母带的制作。

Stereophonic：立体声　任何表现声音空间感的系统。从传统的家用双声道立体声到用于大型演出中进行伴唱的多声道系统。对于传统的电影声音，一般至少要四个声道：左声道、中声道、右声道、环绕声道。最常用的是5.1声道，5.1声道有两个环绕声道和置于前面的低频专用声道。与立体声相对的是单声道，观众对空间的感受只有深度感。

Stereophony：立体声　“stereophonic”的同义语。Sticks：拍板　是“clapperboard”的口语化。

Stripe coat：条状涂磁　与全涂磁磁片相对。涂了条状氧化物的磁性胶片只能录一个声道。为改善磁片的盘绕性能，在磁片的另一边涂上了“平衡条”。条状涂磁只适用于35mm磁片。

Sub dub：预混　“premix”的同义词。

Surround sound：环绕声　任何立体声声音系统至少都有左、中、右及一个或多个环绕声道。目前较流行的5.1声道，就是采用了L，C，R，LS，RS和一个专用的低频声道构成。

SVA（Stereo Variable Area）：立体声变积式声带　应用杜比立体声格式的通用名。在SVA上并排地记录着两轨不同的声音上分别带有Lt和Rt的信息。这两个声轨可在影院被解码还原成L，C，R和S声道。

Sync sound：同步声音　单系统或双系统中与画面同步的声音。双系统中的同步声音，必须提供使画面和声音媒介保持同步的方法，如晶振同步。

T

Tape：磁带　参见“magnetic tape”词条解释。

Tape speed：带速　磁带经过磁头的速度。模拟录音机带速为30，15，71/2，33/4，17/8英寸/秒等几种，其中最常用的带速是15和71/2英寸/秒。

Tape recorder/player：磁带录像机/还音机　用于录制图像和声音或仅在一个转动着的磁片上录音的一种设备。磁带录音机既可以模拟信号的方式记录信号（在直接模拟磁性录音中，模拟信号以磁场的强度来表现声音；在模拟视频录像中则是用调频载波的瞬时频率来表现），也可以数字的方式记录数字音频或视频信号。磁带录音机有几个必要的组成部分，如使磁带通过磁头的传输机构、以及通常用录还均衡来调整录音和放音信号的电子线路。

Temporal masking：瞬时掩蔽效应　参见“Masking，Temporal”词条解释。

Test tape：测试磁带　一种被精心准备的、由一系列还音测试信号构成的、用于音频磁带录音机和视频磁带录像机的专用磁带。大多数录音机是先调校还音系统，使其符合标准，然后再在还音状况已被调校好的情况下校准录音系统。

THX：高品质立体声影院和家庭还音技术的认证商标　由乔治·卢卡斯的电影机构最先发明的影院及后来的家庭进行还音用的技术标准。在影院中，指特殊的电子分频系统、功放和扬声器的选择、与扬声器有关的影院声学环境、全球统一的影院声学环境，以及根据SMPTE 202标准调整好的影院声音系统。在家庭影院中，电子系统和扬声器系统的设计思路，是使影视节目进入到家庭环境后的质量与在影院时的质量一致，并不逊色。

Timbre：音色　不能以响度或音高来表示的声音音调的一种感觉。它与声音的基频和谐频的强度有关，因为它们能通过时间产生变化。

Time Code（SMPTE time code）：时间码（SMPTE时码）以时、分、秒、帧的方式对位置信息以及其它信息进行编码的方法。它可通过电子同步发生器，使无孔媒介如录像带、开盘磁带能达到精确到帧的同步精度。一般时码要占用一个声轨来记录，但它也可以录在专用的时间码信道上，或是通过垂直间隔时间码的方式嵌入到视频图像的扫描磁迹中。

Tone：音调　当正弦波能被分辨时，我们说这个声音是有“音调”的。音调经常被当作音高。如管风琴的笛声，正弦波发生器和方波发生器发出的哨音。它也可用来表述对电平或响应进行调整的基准正弦波，如“给我一个千周”。

Track：声轨（声迹）诸如在磁片、磁带、光盘等媒介上记录或复制的声音、图像或数据的物理区域或其它空间。

Track formats for film recording：磁片录音的声迹格式

Stripe（one track），three-track，four-track，six-track：条状磁片（单轨），3轨，4轨，6轨　指用于表示录制声音的35mm磁性声片上的声轨数，条状涂磁磁片一般用于单轨录音，3轨，4轨和6轨的录音一般要占用涂满磁性氧化物的全涂磁35mm磁片的全部宽度。

Edge track，center track，EBU stereo：边缘轨，中间轨，EBU立体声　指用于表示不包含画面的16mm全涂磁磁片的各种格式。边缘轨、中间轨就像它们的称呼似的是不能互换的。EBU立体声格式由一条边缘轨和一条中间轨组成，可被用来录制立体声节目素材或不同的语言。

Track formats for tape recording：full-track；half-track；two-track；quarter-track；4-，8-，16-，24-track formats：磁带录音的声轨格式：全轨，半轨，两轨，1/4轨，4轨，8轨，16轨，24轨格式　用于描述开盘未打孔磁带的声轨数目，开盘磁带的宽度从1/4英寸至2英寸。1/4英寸的磁带有下列几种情况：全轨在录音时占用磁带的整个宽度；半轨可在磁带上录两遍，一遍是从头到尾，另一遍则是翻过来再从尾到头（这是无线电广播格式，不是电影声音格式）；两轨是指双声道录音，通常是指立体声，就是将磁带的宽度分成两部分来录制声音；1/4轨是一种过时的家用格式，就是在1/4英寸磁带上分成4个声轨来录音，通常可以录制成两个两轨立体声。第一遍两轨从头录制到尾，翻过来另一遍两轨再由尾录制到头；4轨是1/2英寸磁带的格式，8轨是1英寸磁带的格式，16轨（过时的）和24轨是2英寸磁带的格式。

Transfer：转录　将磁带或磁片上的内容录制到另一磁带或磁片上的过程叫转录。它被广泛地应用在音频和视频领域。

Tweeter：高频扬声器　专门播放高频声音的扬声器。与低频扬声器在一起可组合成一个覆盖全频率范围的扬声器系统。在影院中，在压缩驱动器和可以放出高频声的扬声器组合使用时一般用喇叭这个词。

U

Ultrasonic frequency range：超声频率范围　在人类可听的频率范围以上的区域，一般在20kHz以上。狗、蝙蝠等动物会灵敏地察觉到这个区域的声音。除非振幅特别大，否则人类是听不到的。

Unblooped：光学录音声迹的接头　在剪辑光学声底时，没有接好而出现的噪声。剪辑光学声底时应使用墨水笔将接头处不连续的波形做平滑处理。

Unit：声音素材　“Element”的同义词。

Unmodulated track：未调制声迹　没有信号的光学声迹。在变积式光学声迹中，未调制的光学声迹比较窄，这样可以减少由于胶片上的颗粒而导致的噪声。

V

Variable-area sound track：变积式光学声迹　电影光学声迹的一种。它利用所录声迹上光学面积的变化来再现音频信号的振幅变化。

Variable-density sound track：变密式光学声迹　电影光学声迹的一种。它利用连续的黑白级差变化来再现音频信号的振幅变化。今天这种技术已经过时了，因为变积式光学声迹有更宽的动态范围。

Volume range：音量范围　以dB为单位、从最强到最弱的节目声音的范围。音量范围要符合声音对动态范围的要求。

VU meter：音量表　一种以标准化方式读取声音动态范围的仪表，它可使录音师避免出现声音的失真现象。音量表可直接读取声音的大小，无需通过其它电子仪器。音量表的反应时间相对较慢，从起始点到0VU大约需要300毫秒的时间，这使得VU表在指示响度方面要比峰值表好很多。尽管在ANSI的C16.5标准中对VU表有严格的规定，但仍有很多的音量表达不到此标准。

W

Wave：波　振动在媒介中传播的一种形式。横波与传播方向是成直角的，纵波与传播方向是一致的。水波是典型的横波，声波是纵波。

Waveform：波形　与时间相关的幅度变化。如声压、电压的幅度随时间而变化等等。

Wavelength：波长　一个正弦波里相邻两个波峰之间的距离。可听频率的波长范围最大可大于50英尺，最小可小于1英寸。

White noise：白噪声　包含所有频率且各频率声能的增量都相等的一种随机信号。在还音过程中，白噪声听起来非常明亮，因为在10kHz到20kHz的高频范围内和0Hz到10kHz之间所包含的白噪声能量是相同的。参见“Pink noise”词条解释。

Wild sound：非同期声音　非拍摄时所录制的声音。这个术语用于描述与画面分离的声音。如拍摄一个特写镜头时声音被记录，这样在后期制作中，声音剪辑师可以用这个声音来匹配画面的内容。

Woofer：低频扬声器　又被称作低音扬声器。它通常和高频扬声器（在家用场合）或压缩驱动器和喇叭（具有戏剧性要求的场合）组合成一个还音系统，这样便可以再现全频带范围的声音。

Worldize：技巧录音　在声学空间内通过一个包括扬声器和传声器的通道进行还音和录音。技巧录音的目的是使声音听起来仿佛来自于所处空间，而不是进行直接地录音。参见“Futz”词条解释。

Wow and flutter：抖晃　当直接进行模拟录音或还音时，由于带速变化而导致可听见频率失真的一种现象。带速的不稳定有两种：晃动和抖动。速度变化慢为“晃动”，速度变化快为“抖动”，但所描述的其实是同一个现象——由于带速的变化导致失真。

X

X-copy：X拷贝　一种几乎是1∶1匹配的复制方式。可以说是“等量复制”，拷贝的效果和母带几乎一致。

X-curve：X曲线一种具有特殊的高频衰减的电声频响曲线。它被应用在录音棚、放映室和影剧院，可以使观众在听音方面实现标准化。相关内容在SMPTE标准202和ISO 2969中有详细的叙述。

Z

Zenith：天顶角　参见“Head alignment”词条解释。

五、英文索引

英文术语　原书页码　中文术语　本书页码

2 pop　165　画格“2”位置的爆音　195

3D sound　211　三维声音　247

4∶2∶4 matrix technology　200　4∶2∶4矩阵技术　236

5.1　200　5.1声道　236

8 mm　127　8毫米　149

A

A chain　204　A环　240

A track　158　A声带　187

Aaton code　144　阿通码　170

A-B　75　A-B型供电　89

Absorption　13　吸声　16

ADR（Automated Dialog Replacement）record-自动对白替换录音　205 ings　173

ADR stage recording　86　ADR录音棚录音　102

AFM recording　125　调频录音　147

Aliasing　63　混叠失真　73

Ambience ⅹⅵ　177　环境声　209

Amplitude　6　振幅　6

Amplitude range　26　振幅范围　33

Analog　50　模拟　58

Analog-to-digital converter　65　模数转换器　76

Anti-aliasing filter　64　防混叠失真滤波器　74

Atmos　174　环境气氛　205

Atmosphere　98，174　环境气氛　116，204

Atmospheric pressure　6　大气压　7

Audio　49　音频　57

Audio-follows-video　161　随画声音剪辑　190

Auditory object　41　听觉对象　49

Auditory streaming　43　听觉流　51

Aural reflex　31　听觉反射　36

Auto-conform　163　自适应　192

Automated Dialog Replacement　86　自动对白替换　102

Automation　196　自动化　232

Auxiliary bus　195　辅助母线　230

Axial　23　轴向驻波　30

B

B chain　204　B环　240

B track　158　B声带　187

Balanced vs.unbalanced line　54　平衡线路和不平衡线路　63

Bandpass filter　190　带通滤波器　224

Base（of film and tape stock）　113　片基（磁片或磁带）　133

Basilar membrane　31　基膜　37

Betacam and Betacam SP　127　Betacam和Betacam SP　149

Biasing　106　偏磁　127

Bi-directional　70　双指向性　82

Bilateral recording　203　双边录音　240

Binaural discrimination　40　双耳差异效应　48

Biphase drive　136　双相驱动　160

Bloop slating　140　无噪声打板　165

Blooping　140　打板　165

Break down　166　（声音）分卷　196

Bridging　55　桥接　65

Bus　193　母线　228

C

Calendaring　116　压光　136

Capacitor　74　电容　88

Capstan　117　主导轴　137

Carbon　73　碳粒　86

Cardioid　70　心形　83

Cart System　109　标准卡式录音机系统　130

CCIR equalization　118　CCIR均衡　139

Ceramic　73　陶瓷式　87

Channel　50，194　通道、声道、通路　58，229

Chase synchronizer　143　同步追踪器　169

Checkerboarding　156　交叉排列　184

Chromium dioxide　115　二氧化铬　136

Cinema mixer's trick　151　电影混录师的技巧　177

Cinematographer　ⅹⅵ　摄影师　绪论2

Clipping distortion　60　削波失真　70

Clipping　58　削波　67

Closed-loop drive　117　闭环驱动　138

Close-up　88　特写镜头　105

Cobalt-doped iron oxide　115　钴铁氧化物　136

Cochlea　31　耳蜗　37

Cocktail Party Effect　40　鸡尾酒会效应　48

Coercivity　115　矫顽力　135

Coincident or near-coincident directional　多指向性传声器　109 Microphone　91

Comb filtering　92　梳状滤波效应　109

Common mode rejection ratio　55　共模抑制比　64

Companding　126　压缩扩展　148

Compandor　128　压缩扩展器　150

Compression　3，183　挤压、压缩　3，216

Concha　39　外耳　46

Condenser　74　电容器　88

Confidence head recording　118　监听录音　138

Connector　56　转接头　65

Constructive interference　17　相长干涉　21

Costumer　ⅹⅵ　服装师　绪论2

Critical band　35　临界波段　41

Cue sheet　160　声音提示单　189

Cueing　195　提示　231

Cut effect　167　剪接效果　197

Cut unit　160　剪辑单元　229

Cutaway　100　反应镜头　119

D

De-essing　187　“嘶声”降噪　220

Delivery master　143　发行母带　169

Destructive interference　17　相消干涉　21

Dialog overlap　99　对白重叠　118

Diegetic　175　客观音乐　207

Difference tone intermodulation　61　差分音调互调　70

Differential mode　55　差分模式　64

Diffraction　15　衍射　19

Diffuse-field dominated　22　漫射声场　28

Diffuser　15　扩散体　19

Digital delay line　191　数字延时线　225

Digital recording　126　数字录音　147

Digital　50　数字　58

Digital-to-analog converter　65　数模转换器　76

Dipolar　70　两极性　82

Direct analog magnetic recording　104　直接模拟磁带录音　124

Direct sound　19　直达声　24

Director　ⅹⅵ　导演　绪论1

Dirty dupes　158　低级别黑白声音工作样片　187

Discrete Reflection　19　离散反射声　25

Distance effect　82　距离感　98

Diversity reception　87　多重接收　104

Dolby A　129　杜比A型　150

Dolby C　129　杜比C型　150

Dolby HX　129　杜比HX型　151

Dolby Spectral Recording　129　杜比SR型频谱录音　150

Donut　166　卷　196

Doppler shift　17　多普勒效应　21

Double-system　103　双系统　123

Downward expansion　185　向下扩展　218

Drop-frame　142　丢帧　167

Dubber　118　还音车　139

Dubbing mixer　ⅹⅷ　混录师　绪论4

Dubbing　181　混录（复制、配音）　213

Dummy head recording　91　人工头录音　109

Dynamic microphone　73　动圈式传声器　87

Dynamic range　57，79　动态范围　67，93

Dynamic　73　动圈式　87

E

Eardrum　30　鼓膜　36

Echo effect　191　回声效果　225

Edit bay　161　剪辑室　190

Edit decision list　142，161　编辑表　168，190

Edit Master　143，161　剪辑母带　169，190

Edit sync　166　剪辑同步　196

Electret capacitor　74　驻极体电容器　88

Electrodynamic　73　电动式　87

Electrostatic　74　静电式　88

Element　107　声音素材　127

Elliptical reflector　15　椭圆形反射体　18

End-address microphone　77　单端接收传声器　92

Equalization　188　均衡　221

Equal-loudness curve　33　等响曲线　39

Erasure　120　抹音、消磁　141

Error concealment　51　误差掩蔽　60

Error correction　51　纠错　59

Eustachian tube　30　耳咽管　36

Exit Sign effect　38　出画效应　45

F

Fader　93　衰减器　114

Figure-eight　70　8字形　82

Fill leader　165　填充片　195

Filtering　188　滤波　221

Final mix　107，156　终混　127、184

Fishpole　81　话筒杆　96

Flat bed　165　台式剪辑机　194

FM recording　104　调频录音　123

FM Sync　136　调频同步　161

Folding frequency　63　折叠频率　73

Foley sound effect　ⅹⅶ　动效声音　绪论3

Foley stage　176　动效棚　208

Four-track　108　4轨　129

Free-field microphone　68　自由声场传声器　80

Frequency analysis　8　频率分析　11

Frequency masking　35　频率掩蔽　42

Frequency range　26　频率范围　33

Frequency response　59，78　频率响应　69，92

Frequency　6　频率　8

Fundamental frequency　9，42　基频　11，49

Fundamental　9　基音　11

Futzed　93　失真录音　111

G

Gaffer　ⅹⅵ　电工　绪论2

Gain staging　59　增益设置　68

Gain　182　增益　214

Graphic equalizer　189　图示均衡器　222

Grip　ⅹⅵ　道具员　绪论2

Ground　43　底色　51

H

Half-track recording　107　半轨录音　128

Handle　158　多印的部分　187

Hard magnetically　122　硬磁性的　143

Harmonic　9　谐波　11

Head and tail leader　165　头尾牵引片　195

Head trim　166　片头剩余片　197

Headroom　58，123　动态余量、峰值余量　67，145

Hearing conservation　32　听力保护　38

Hearing loss　33　听力损伤　38

Hi8　127　8mm　149

Hi-fi　104　高保真　124

High frequency headroom　58　高频动态余量　68

High-pass（low-cut）filter　190　高通（低切）滤波器　223

Home THX　210　家用THX247

Hypercardioid　71　超心形　84

I

Impedance　55，79　阻抗　65，94

In line　193　联机　227

In phase　16　同相　21

In resonance　10　共振　13

Influence of sight on sound localization　38　视觉对声音定位的作用　45

Infrasonic　7　次声频率　9

Inner ear　31　内耳　36

Input channel　194　输入通道　229

Insert recording　196　插入录音　231

Insert return　194　插入返回　229

Insert send　194　插入送出　229

Integration time　35　集中时间　41

Interconnections　53　连接　62

Interference-tube microphone　72　干涉管式传声器　84

Intermodulation（IM）distortion　60　互调失真　70

Inverse square law　3　平方反比定律　3

Iron oxide　115　铁氧化物　136

Iron particle　115　铁粉　136

J

Jam syncing　141　时码同步　166

Jitter　64　颤动　74

K

Keying　185　键控　218

L

Lay back　104　转录　124

Lay down　104　转录　124

Laydown　162　声音采集　190

Least significant bit　64　最低有效位　75

Level　52，182　电平　61，214

Level　5　声级、电平　6

LFOP　159　画面的最后一格　187

Limacon　71　过心形　85

Limiting　186　限幅　219

Line Level　53　线路电平　61

Linear distortion　59　线性失真　69

Lip flap　100　唇语　119

Localization　38　三维定位　45

Loop　109　循环　130

Looped　159　循环圈　188

Looping　86　配音　102

Loudness effect　34　响度效应　40

Lt Rt　201　左复合、右复合　236

M

M&E mix　156　音乐和音响的国际声带　184

M Ⅱ　127　一种广播级M-format录像格式　149

Magnetic damage　122　磁性损伤　143

Master shot　88　主镜头　105

Match box　153　匹配箱　180

Maximum undistorted sound pressure level　79　最大不失真声压级　93

Microphone directivity　82　传声器指向性　98

Microphone Level　52　传声器电平　61

Microphone perspective　83　传声器的透视感　99

MicroTheater　212　微型影院　248

Middle ear　30　中耳　36

Mike boom　81　话筒车　96

Mike stand　81　传声器立架　96

Minimum audible field　32　最小可闻声（闻阈）　39

Mix in context　192　情景混音　227

Mix stem　156　混录磁底　184

Mixing console　181　混录调音台　213

Mixing　181　混录　213

Modulometer　133　计量表　156

Monaural recording　85　单声道录音　102

Mono compatibility　92　单声道兼容性　109

Moviola　164　立式剪辑机　194

M-S　92　M-S制　110

Multi-band low-level expander　189　多频段低电平扩展器　218

Multitrack recorder　194　多轨录音机　229

Mute　182　哑音　214

N

NAB cartridge　109　NAB卡式磁带　130

NAB equalization　118　NAB均衡标准　139

Narration　85　解说词（旁白）　102

Narrative sound effects　ⅹⅵ　叙事性的音响效果　绪论2

Neo-pilottone　136　新导频　160

Noise gating　185　噪声门　218

Noise shaped dither　64　噪声整形波动　75

Noise　10，24，57　噪声　12，31，67

Non-drop-frame　141　不丢帧　167

Nonlinear distortion　60　非线性失真　70

Nonlinear editing　167　非线性编辑　198

Notch filter　190　陷波滤波器　224

Null　16　零信号　21

O

Oblique　23　间接驻波　30

Off-line editing　142　脱机编辑　168

Off-line　161　脱机　190

Off-speed transfer　153　变速转录　180

Omnidirectional　68　全指向性的　79

On line session　161　联机　190

Out of phase　16　倒相　21

Output channel　194　输出通道　229

Out-take　173　备用镜头　204

Oxide　115　氧化物　135

P

Pad down　97　垫整衰减　115

Pad　80　垫整衰减　95

Pan pot　195　声像电位器　230

Panned dialog　46　声像移位的对白　55

Panning　195　声像定位　230

Parabolic microphone　14　抛物面形传声器　18

Parametric equalizer　188　参数均衡器　221

Patch　194　插件　229

PCM digital audio　62　PCM数字音频　72

PEC（photoelectric cell）　119　光电池　139

Phantom powering　75　幻相供电　89

Phase reversal　55　倒相　64

Phase　11　相位　13

Phoneme　45　音素　53

Physical damage to tape or film　121　磁带或磁片的物理损伤　142

Picture head　164　画面放映头　194

Picture lock　158　锁定画面　187

Pilottone sync　136　导频同步　161

Pinna　30　耳廓　35

Pitch Shifter　191　音调转换器　226

Pitch　37　音调　43

Plated or evaporated metal　115　镀金或蒸镀金属　136

Point source　3　点声源　4

Polar pattern　70　极坐标图　82

Polarity reversal　55　极性反转　64

Polyester-base film stock　115　聚酯基磁片　135

Potentiometer　182　电位器　214

Pot　182　电位器　214

Power requirement　80　电源要求　95

Precedence effect　38　领先效应　45

Pre-lapping　ⅹⅶ　声音提前　绪论3

Premix　107，156　预混　127，184

Presence　ⅹⅵ　现场气氛声　绪论3

Pressure microphone　67　声压传声器　79

Pressure　68　声压　79

Pressure-gradient　69　压差式　81

Principal photography　ⅹⅴ　主要镜头　绪论1

Print master　156，199　混录母带、发行母带　184，235

Print through　125　复印效应　143

Production sound mixing　95　同期混录　113

Production sound recordist　ⅹⅶ　同期录音师　绪论4

Production sound　87　同期声　103

Program equalizer　188　节目均衡器　221

Progressive wave　23　渐进波　29

Propagation　2　声音的传播　2

Pulse Code Modulation（PCM）　62　脉冲编码调制　72

Pumping　184　泵音　217

Punch out　196　切出　231

Punch-in　196　插入　231

Q

Quad　127　四声道立体声　149

Quantized　51　量化　59

Quantizing distortion　64　量化失真　74

Quarter track　108　四分之一声轨　129

R

Radiation intensity　12　辐射强度　15

Rarefaction　3　释放　3

RC code　144　遥控码　170

Reconstruction filter　65　重组滤波器　76

Record equalization　120　录音均衡　141

Recording　49　录音　57

Reference clock　152　基准时钟　179

Reference Level　122　基准电平　144

Reflection　14　反射　18

Refraction　15　折射　20

Re-recording mixer　ⅹⅷ　混录师、录音师　绪论5

Re-recording　181　混合　213

Resolution　62　量化率　73

Resolving　137　解调　162

Reverberant field　22　混响声场　28

Reverberant tail　19　混响尾音　24

Reverberation　time　20　混响时间　24

Reverberation　20　混响　25

Reverberator　190　混响器　224

Reverse transfer　153　反向转录　180

Room acoustics　18　室内声学　23

Room mode　23　室内模式　30

Room tone　98　室内环境声　116

S

Sample clock　152　采样时钟　179

Sampling and aliasing distortion　63　采样和混叠失真　73

Saturation　60　饱和　70

Scrape flutter　64　刮擦效应　72

Scrubbing　158　搜索　187

Sel rep　162　选还音　191

Sensitivity　78　灵敏度　92

Set dresser　ⅹⅵ　置景工　绪论2

Setting the level　131　电平设置　154

Setup　88　调整　105

Shock and vibration mount　80　减震架　96

Side-address microphone　78　双端接收传声器　92

Signal　49　信号　57

Signal-to-noise（S/N）ratio　58，78　信噪比　67，93

Silk disc　82　防扑罩　97

Sine wave　8　正弦波　10

Single-system　104　单系统　124

Slate microphone　101　打板传声器　120

Slating　139　打板　164

Slugged　166　空白片　196

SMPTE intermodulation distortion　60　SMPTE互调失真　70

SMPTE Time Code Sync　140　SMPTE时码同步　165

Soft（magnetic）material　122　软（磁性）材料　143

Sound designer　173　声音设计师　204

Sound editor　ⅹⅷ　声音剪辑师　绪论4

Sound effects library　ⅹⅷ　声音资料库　绪论4

Sound head　164　声音磁头　194

Sound intensity　6　声强　6

Sound pressure level　6　声压级　7

Sound track　194　声迹　229

Sound velocity　6　声速　6

Sound　49　声音　57

Sound-effects library　178　音响资料库　210

Spaced microphone　91　间隔传声器　109

Spatial perception　37　空间感　44

Speaker Level　53　扬声器电平　62

Spectrum analysis　8　频谱分析　11

Speed of sound　4　声速　6

SPL　6　声压级　7

Split edit　161　分离剪辑　190

Spot　174　审片　206

Spotting　174　审片　206

Sprocket hole sync　135　片孔同步方式　159

Squawk box　164　扬声器盒　194

Stage　159　配音室　188

Standing wave　23　驻波　29

Stem　193　混录磁底　228

Stereo variable area　203　立体声变积式声带　240

Stereophonic microphone technique　90　立体声传声器技术　108

Strip silence　171　去除哑音　202

Subcardioid　71　次心形　84

Subharmonic Synthesizer　191　次谐波合成器　226

Subsonic　7　次音速　9

Susceptibility to magnetic hum fields　79　对磁场“嗡声”的敏感度　94

Susceptibility to pop noise　79　对“扑声”的敏感度　94

Susceptibility to wind noise　79　对风噪的敏感度　94

SVA　203　立体声变积式声带　240

S-VHS　127　超级家用录像系统　149

Sweetened　162　混录　191

Sweetening　181　多路混录　213

Sympathetic vibration　10　共振　12

Sync block　158，164　同步锁、同步套片机　187，194

Sync　playback　162　同步还音　191

Synchronizer　164　套片机　194

Syncing daily（rush）　158，166　同步声音（工作）样片　186，196

T

T powering　75　T型供电　89

Tail handle　171　尾部多余片段　201

Tail trim　166　片尾剩余片　197

Talkback　101　对讲系统　120

Tally　137　“演播”指示灯　162

Tangential　23　切线驻波　30

Tape and film transports　117　磁带和磁片传输系统　137

TBC（Time Base Corrector）　171　时基校正器　202

Telephone effect　93　电话效果　111

Temporal masking　36　瞬时掩蔽效应　43

Terminated　56　终止　65

THD　60　总谐波失真　70

Three-head design　118　三磁头设计　138

THX Sound System　209　THX声音系统　245

Timbre　42　音色　49

Tonal　10　乐音　12

Total Harmonic Distortion（THD）　60　总谐波失真　70

Track bouncing　162　声轨跳跃　191

Track breakdown　173　声轨分类　205

Track splitting　162　声轨分离　191

Track　49　轨道（迹）　57

Tracks　194　声轨（声迹）　228

Transducer　67　换能器　79

Transducer　49　换能器　57

Transient　37　短暂的声音　44

Trim bin　166　片兜　197

Two-shot　88　双人镜头　105

Type Ⅰtape　120　“Ⅰ”型磁带　141

Type Ⅱ　120　“Ⅱ”型磁带　141

Type Ⅳ　120　“Ⅳ”型磁带　141

U

Ultrasonic bias　119　超音频偏磁　140

Ultrasonic　7　超声频率　9

U-Matic SP　127　一种3/4英寸的录像带　149

U-Matic　127　一种3/4英寸的录像带　149

Unit　107　声音素材　127

Units　114　元素　135

Unweighted　58　非计权　67

V

Velour effect　116　拉丝效应　136

Vertical mike　78　垂直接收传声器　92

VHS　127　JVC制订标准的家用录像系统格式　149

Voice-over　85　画外音　102

VU meter　133　音量表　155

W

Walla　100　群白　120

Wavelength　6　波长　7

Weighted　58　计权　67

Wild line　173　非同期录制的对白　204

Windscreen　81　防风罩　97

Word clock　152　时钟码　179

Word sync　152　时钟同步　179

Worldized　93　技巧录音　111

Wow and flutter　61　抖晃　71

X

X copy　150　X拷贝　176

X Curve　209　X曲线　245

六、中文索引

中文术语　本书页码　英文术语　原书页码

数字

“I”型磁带　141　Type Ⅰtape　120

“Ⅱ”型磁带　141　Type Ⅱ　120

“Ⅳ”型磁带　141　Type Ⅳ　120

4∶2∶4矩阵技术　236　4∶2∶4 matrix technology　200

4轨　129　Four-track　108

5.1声道　236　5.1　200

8mm　149　Hi8　127

8毫米　149　8mm　127

8字形　82　Figure-eight　70

字母

A-B型供电　89　A-B　75

ADR录音棚录音　102　ADR stage recording　86

A环　240　A chain　204

A声带　187　A track　158

Betacam和Betacam SP　149　Betacam and Betacam SP　127

B环　240　B chain　204

B声带　187　B track　158

CCIR均衡　139　CCIR equalization　118

JVC制订标准的家用录像系统格式　149　VHS　127

M-S制　110　M-S　92

NAB均衡标准　139　NAB equalization　118

NAB卡式磁带　130　NAB cartridge　109

PCM数字音频　72　PCM digital audio　62

SMPTE互调失真　70　SMPTE intermodulation distortion　60

SMPTE时码同步　165　SMPTE Time Code Sync　140

THX声音系统　245　THX Sound System　209

T型供电　89　T powering　75

X拷贝　176　X copy　150

X曲线　245　X Curve　209

A

阿通码　170　Aaton code　144

B

半轨录音　128　Half-track recording　107

饱和　70　Saturation　60

备用镜头　204　Out-take　173

泵音　217　Pumping　184

闭环驱动　138　Closed-loop drive　117

编辑表　168，190　Edit decision list　142，161

变速转录　180　Off-speed transfers　153

标准卡式录音机系统　130　Cart System　109

波长　7　Wavelength　6

不丢帧　167　Non-drop-frame　141

C

采样和混叠失真　73　Sampling and aliasing distortion　63

采样时钟　179　Sample clock　152

参数均衡器　221　Parametric equalizer　188

插件　229　Patch　194

插入　231　Punch-in　196

插入返回　229　Insert return　194

插入录音　231　Insert recording　196

插入送出　229　Insert send　194

差分音调互调　70　Difference tone intermodulation　61

差分模式　64　Differential mode　55

颤动　74　Jitter　64

超级家用录像系统　149　S-VHS　127

超声频率　9　Ultrasonic　7

超音频偏磁　140　Ultrasonic bias　119

超心形　84　Hypercardioid　71

重组滤波器　76　Reconstruction filter　65

出画效应　45　Exit Sign effect　38

传声器电平　61　Microphone Level　52

传声器的透视感　99　Microphone perspective　83

传声器的指向性　98　Microphone directivity　82

唇语　119　Lip flap　100

垂直接收传声器　92　Vertical mikes　78

磁带和磁片传输系统　137　Tape and film transports　117

磁带或磁片的物理损伤　142　Physical damage to tape or film　121

磁性损伤　143　Magnetic damage　122

次声频率　9　Infrasonic　7

次谐波合成器　226　Subharmonic Synthesizer　191

次心形　84　Subcardioid　71

次音速　9　Subsonic　7

D

大气压　7　Atmospheric pressure　6

打板　164　Slating　139

打板传声器　120　Slate microphone　101

打板　165　Blooping　140

带通滤波器　224　Bandpass filter　190

单端接收传声器　92　End-address microphone　77

单声道兼容性　109　Mono compatibility　92

单声道录音　102　Monaural recording　85

单系统　124　Single-system　104

导频同步　161　Pilottone syne　136

导演　绪论1　Director　ⅹⅵ

倒相　21　Out of phase　16

倒相　64　Phase reversal　55

道具员　绪论2　Grip　ⅹⅵ

等响曲线　39　Equal-loudness curve　33

低级别黑白声音工作样片　187　Dirty dupes　158

底色　51　Ground　43

点声源　4　Point source　3

电动式　87　Electrodynamic　73

电工　绪论2　Gaffer　ⅹⅵ

电话效果　111　Telephone effect　93

电平　61，214　Level　52，182

电平设置　154　Setting the level　131

电容　88　Capacitor　74

电容器　88　Condenser　74

电位器　214　Potentiometer　182

电位器　214　Pot　182

电影混录师的技巧　177　Cinema mixer's trick　151

电影摄影师　绪论2　Cinematographer　ⅹⅵ

电源要求　95　Power requirement　80

垫整衰减　95　Pad　80

垫整衰减　115　Pad down　97

丢帧　167　Drop-frame　142

动圈式　87　Dynamic　73

动圈式传声器　87　Dynamic microphone　73

动态范围　67，93　Dynamic range　57，79

动态余量、峰值余量　67，145　Headroom　58，123

动效棚　208　Foley stage　176

动效声音　绪论3　Foley sound effect　ⅹⅶ

抖晃　71　Wow and flutter　61

杜比A型　150　Dolby A　129

杜比C型　150　Dolby C　129

杜比HX型　151　Dolby HX　129

杜比SR型频谱录音　150　Dolby Spectral Recording　129

镀金或蒸镀金属　136　Plated or evaporated metal　115

短暂的声音　44　Transient　37

对白重叠　118　Dialog overlap　99

对“扑声”的敏感度　94　Susceptibility to pop noise　79

对磁场“嗡声”的敏感度　94　Susceptibility to magnetic hum fields　79

对风噪的敏感度　94　Susceptibility to wind noise　79

对讲系统　120　Talkback　101

多重接收　104　Diversity reception　87

多轨录音机　229　Multitrack recorder　194

多路混录　213　Sweetening　181

多频段低电平扩展器　218　Multi-band Iow-level expander　189

多普勒效应　21　Doppler shift　17

多印的部分　187　Handle　158

多指向性传声器　109　Coincident or near-coincident directional Microphone　91

E

耳廓　35　Pinna　30

耳蜗　37　Cochlea　31

耳咽管　36　Eustachian tube　30

二氧化铬　136　Chromium dioxide　115

F

发行母带　169　Delivery master　143

反射　18　Reflection　14

反应镜头　119　Cutaway　100

反向转录　180　Reverse transfer　153

防风罩　97　Windscreen　81

防混叠失真滤波器　74　Anti-aliasing filter　64

防扑罩　97　Silk disc　82

非计权　67　Unweighted　58

非同期录制的对白　204　Wild line　173

非线性编辑　198　Nonlinear editing　167

非线性失真　70　Nonlinear distortion　60

分离剪辑　190　Split edit　161

服装师绪论2　Costumer　ⅹⅵ

辐射强度　15　Radiation intensity　12

辅助母线　230　Auxiliary bus　195

复印效应　143　Print through　125

G

干涉管式传声器　84　Interference tube microphone　72

高保真　124　Hi-fi　104

高频动态余量　68　High frequency headroom　58

高通（低切）滤波器　223　High-pass（low-cut）filter　190

共模抑制比　64　Common mode rejection ratio　55

共振　13　In resonance　10

共振　12　Sympathetic vibration　10

钴铁氧化物　136　Cobalt-doped iron oxide　115

鼓膜　36　Eardrum　30

刮擦效应　72　Scrape flutter　64

光电池　139　PEC（photoelectric cell）　119

轨道（迹）　57　Track　49

过心形　85　Limacon　71

H

互调失真　70　Intermodulation（IM）distortion　60

画格“2”位置的爆音　195　2 pop　165

画面的最后一格　187　LFOP　159

画面放映头　194　Picture head　164

画外音　102　Voice-over　85

话筒车　96　Mike boom　81

话筒杆　96　Fishpole　81

话筒立架　96　Mike stand　81

还音车　139　Dubber　118

环境声　209　Ambience　177

环境气氛　205　Atmos　174

环境气氛　116，205　Atmosphere　98，174

换能器　79　Transducer　67

换能器　57　Transducer　49

幻相供电　89　Phantom powering　75

回声效果　225　Echo effect　191

混叠失真　73　Aliasing　63

混录　213　Mixing　181

混录　191　Sweetened　162

混录（复制、配音）　213　Dubbing　181

混录磁底　184　Mix stem　156

混录磁底　228　Stem　193

混录调音台　213　Mixing console　181

混录母带、发行母带　184，235　Print master　156，199

混录师，录音师　绪论5　Re-recording mixer　ⅹⅷ

混录师　绪论4　Dubbing mixer　ⅹⅷ

混响　25　Reverberation　20

混响器　224　Reverberator　190

混响声场　28　Reverberant field　22

混响时间　24　Reverberation time　20

混响尾音　24　Reverberant tail　19

J

鸡尾酒会效应　48　Cocktail Party Effect　40

集中时间　41　Integration time　35

基膜　37　Basilar membrane　31

基频　11，49　Fundamental frequency　9，42

基音　11　Fundamental　9

基准电平　144　Reference Level　122

基准时钟　179　Reference clock　152

极性反转　64　Polarity reversal　55

极坐标图　82　Polar pattern　70

挤压、压缩　3，216　Compression　3，183

计权　67　Weighted　58

计量表　156　Modulometer　133

技巧录音　111　Worldized　93

家用THX　247　Home THX　210

监听录音　138　Confidence head recording　118

间隔传声器　109　Spaced microphone　91

间接驻波　30　Oblique　23

减震架　96　Shock and vibration mount　80

剪辑单元　229　Cut unit　160

剪辑母带　169，190　Edit Master　143，161

剪辑室　168，190　Edit bay　142，161

剪辑同步　196　Edit sync　166

剪接效果　197　Cut effect　167

渐进波　29　Progressive wave　23

键控　218　Keying　185

交叉排列　184　Checkerboarding　156

矫顽力　135　Coercivity　115

节目均衡器　221　Program equalizer　188

解说词（旁白）　102　Narration　85

解调　162　Resoloving　137

静电式　88　Electrostatic　74

纠错　59　Error correction　51

距离感　98　Distance effect　82

聚酯基磁片　136　Polyester-base film stock　115

卷　196　Donut　166

均衡　221　Equalization　188

K

空白片　196　Slugged　166

空间感　44　Spatial perception　37

扩散体　19　Diffuser　15

客观音乐　207　Diegetic　175

L

拉丝效应　136　Velour effect　116

离散反射声　25　Discrete Reflection　19

立式剪辑机　194　Moviola　164

立体声变积式声带　240　Stereo variable area　203

立体声变积式声带　240　SVA　203

立体声传声器技术　108　Stereophonic microphone technique　90

联机　227　In line　193

联机　190　On line session　161

连接　62　Interconnection　53

两极性　82　Dipolar　70

量化　59　Quantized　51

量化率　73　Resolution　62

量化失真　74　Quantizing distortion　64

临界波段　41　Critical band　35

灵敏度　92　Sensitivity　78

零信号　21　Null　16

领先效应　45　Precedence effect　38

录音　57　Recording　49

录音均衡　141　Record equalization　120

滤波　221　Filtering　188

M

脉冲编码调制（PCM）　72　Pulse Code Modulation　62

漫射声场　28　Diffuse-field dominated　22

模数转换器　76　Analog-to-digital converter　65

模拟　58　Analog　50

抹音、消磁　141　Erasure　120

母线　228　Bus　193

N

内耳　36　Inner ear　31

P

抛物面形传声器　18　Parabolic microphone　14

配音　102　Looping　86

配音室　188　Stage　159

匹配箱　180　Match box　153

片兜　197　Trim bin　166

片基（磁片或磁带）　133　Base（of film and tape stock）　113

片孔同步方式　159　Sprocket hole sync　135

片头剩余片　197　Head trim　166

片尾剩余片　197　Tail trim　166

偏磁　127　Biasing　106

频率　8　Frequency　6

频率范围　33　Frequency range　26

频率分析　11　Frequency analysis　8

频率响应　69，92　Frequency response　59，78

频率掩蔽　42　Frequency masking　35

频谱分析　11　Spectrum analysis　8

平方反比定律　3　Inverse square law　3

平衡线路和不平衡线路　63　Balanced vs.unbalanced line　54

Q

桥接　65　Bridging　55

切线驻波　30　Tangential　23

切出　231　Punch out　196

情景混音　227　Mix in context　192

去除哑音　202　Strip silence　171

全指向性的　79　Omnidirectional　68

群白　120　Walla　100

R

人工头录音　109　Dummy head recording　91

软（磁性）材料　143　Soft（magnetic）material　122

S

三磁头设计　138　Three-head design　118

三维定位　45　Localization　38

三维声音　247　3D sound　211

审片　206　Spot　174

审片　206　Spotting　174

声音的传播　2　Propagation　2

声迹　229　Sound track　194

声轨（声迹）　228　Tracks　194

声轨分类　205　Track breakdown　173

声轨分离　191　Track splitting　162

声轨跳跃　191　Track bouncing　162

声强　6　Sound intensity　6

声速　6　Speed of sound　4

声速　6　Sound velocity　6

声像电位器　230　Pan pot　195

声像定位　230　Panning　195

声像移位的对白　55　Panned dialog　46

声压　79　Pressure　68

声压级　7　Sound pressure level　6

声压级　7　SPL　6

声压传声器　79　Pressure microphone　67

声音　57　Sound　49

声音剪辑师　绪论4　Sound editor　ⅹⅷ

声音采集　190　Laydown　162

声音素材　127　Unit　107

（声音）分卷　196　Break down　166

声音设计师　204　Sound designer　173

声音提前　绪论3　Pre-lapping　ⅹⅶ

声音提示单　189　Que sheet　160

声音素材　127　Element　107

声音磁头　194　Sound head　164

时基校正器　202　TBC（Time Base Corrector）　171

时码同步　166　Jam syncing　141

时钟码　179　Word clock　152

时钟同步　179　Word sync　152

释放　3　Rarefaction　3

视觉对声音定位的作用　45　Influence of sight on sound localization　38

室内环境声　116　Room tone　98

室内模式　30　Room mode　23

室内声学　23　Room acoustic　18

失真录音　111　Futzed　93

梳状滤波效应　109　Comb filtering　92

输出通道　229　Output channel　194

输入通道　229　Input channel　194

数模转换器　76　Digital-to-analog converter　65

数字　58　Digital　50

数字录音　147　Digital recording　126

数字延时线　225　Digital delay line　191

衰减器　114　Fader　96

双边录音　240　Bilateral recording　203

双端接收传声器　92　Side-address microphone　78

双耳差异效应　48　Binaural discrimination　40

双人镜头　105　Two-shot　88

双系统　123　Double-system　103

双相驱动　160　Biphase drive　136

双指向性　82　Bi-directional　70

“嘶声”降噪　220　De-essing　187

瞬时掩蔽效应　43　Temporal masking　36

四分之一声轨　129　Quarter track　108

四声道立体声　149　Quad　127

搜索　187　Scrubbing　158

随画声音剪辑　190　Audio-following-videv　161

锁定画面　187　Pictrue lock　158

T

台式剪辑机　194　Flat bed　165

碳粒　86　Carbon　73

填充片　195　Fill leader　165

陶瓷式　87　Ceramic　73

套片机　194　Synchronizer　164

特写镜头　105　Close-up　88

提示　231　Cueing　195

调频录音　147　AFM recording　125

调频录音　123　FM recording　104

调频同步　161　FM Sync　136

铁氧化物　136　Iron oxide　115

铁粉　136　Iron particle　115

听力保护　38　Hearing conservation　32

听觉对象　49　Auditory object　41

听觉反射　36　Aural reflex　31

听觉流　51　Auditory streaming　43

听力损伤　38　Hearing loss　33

通道、声道、道路　58，229　Channel　50，194

同步声音（工作）样片　186，196　Syncing dailies（rushes）　158，166

同步还音　191　Sync playback　162

同步锁、同步套片机　187，194　Sync block　158，164

同步追踪器　169　Chase synchronizer　143

同期混录　113　Production sound mixing　95

同期录音师　绪论4　Production sound recordist　ⅹⅶ

同期声　103　Production sound　87

同相　21　In phase　16

头尾牵引片　195　Head and tail leader　165

图示均衡器　222　Graphic equalizer　189

脱机　190　Off-line　161

脱机编辑　168　Off-line editing　142

椭圆形反射体　18　Elliptical reflector　15

W

外耳　46　Concha　39

微型影院　248　MicroTheater　212

尾部多余片段　201　Tail handle　171

无噪声打板　165　Bloop slating　140

误差掩蔽　60　Error concealment　51

X

吸声　16　Absorption　13

现场气氛声　绪论3　Presence　ⅹⅵ

线路电平　61　Line Level　53

线性失真　69　Linear distortion　59

限幅　219　Limiting　186

陷波滤波器　224　Notch filter　190

相长干涉　21　Constructive interference　17

相位　13　Phase　11

相消干涉　21　Destructive interference　17

响度效应　40　Loudness effect　34

向下扩展　218　Downward expansion　185

削波　67　Clipping　58

削波失真　70　Clipping distortion　60

谐波　11　Harmonic　9

心形　83　Cardioid　70

新导频　160　Neo-pilottone　136

信号　57　Signal　49

信噪比　67，93　Signal-to-noise（S/N）ratio　58，78

叙事性的音响效果　绪论2　Narrative sound effects　ⅹⅵ

选还音　191　Sel rep　162

循环　130　Loop　109

循环圈　188　Looped　159

Y

哑音　214　Mute　182

压差式　81　Pressure-gradient　69

压光　136　Calendaring　116

压缩扩展　148　Companding　126

压缩扩展器　150　Compandor　128

衍射　19　Diffraction　15

“演播”指示灯　162　Tally　137

扬声器电平　62　Speaker Level　53

扬声器盒　194　Squawk box　164

氧化物　135　Oxide　115

遥控码　170　RC code　144

一种广播级M-format录像格式　149　M Ⅱ　127

一种3/4英寸的录像带　149　U-Matic SP　127

一种3/4英寸的录像带　149　U-Matic　127

音调　43　Pitch　37

音调转换器　226　Pitch Shifter　191

音乐和音响的国际声带　184　M&E mix　156

音量表　155　VU meter　133

音频　57　Audio　49

音色　49　Timbre　42

音素　53　Phoneme　45

音响资料库　绪论4，210　Sound-effects library　ⅹⅶ，178

硬磁性的　143　Hard magnetically　122

预混　127，184　Premix　107，156

元素　135　Units　114

乐音　12　Tonal　10

Z

噪声　12，31，67　Noise　10，24，57

噪声门　218　Noise gating　185

噪声整形波动　75　Noise shaped dither　64

增益　214　Gain　182

增益设置　68　Gain staging　59

折叠频率　73　Folding frequency　63

折射　20　Refraction　15

振幅　6　Amplitude　6

振幅范围　33　Amplitude range　26

正弦波　10　Sine wave　8

直达声　24　Direct sound　19

直接模拟磁带录音　124　Direct analog magnetic recording　104

置景工　绪论2　Set dresser　ⅹⅵ

中耳　36　Middle ear　30

终混　127，184　Final mix　107，156

终止　65　Terminated　56

轴向驻波　30　Axial　23

主导轴　137　Capstan　117

主要镜头　绪论1　Principal photography　ⅹⅴ

主镜头　105　Master shot　88

驻波　29　Standing wave　23

驻极体电容器　88　Electret capacitor　74

转接头　65　Connector　56

转录　124　Lay down　104

转录　124　Lay back　104

自动对白替换　205　ADR（Automated Dialog Replacement）recording　173

自动对白替换　102　Automated Dialog Replacement　86

自动化　232　Automation　196

自适应　192　Auto-conform　163

自由声场传声器　80　Free-field microphone　68

总谐波失真　70　THD　60

总谐波失真　70　Total Harmonic Distortion（THD）　60

阻抗　65，94　Impedance　55，79

最大不失真声压级　93　Maximum undistorted sound pressure level　79

最低有效位　75　Least significant bit　64

最小可闻声（闻阈）　39　Minimum audible field　32

左复合、右复合　236　Lt Rt　201

七、CD内容说明

本书所附的这张CD可以在任何声音系统中播放，而且CD中的大多数声音范例都可被正常还音。不过，声音系统越好，声音细节的还音效果也就越好。大部分的声音范例都是单声道的，但其中也有一些范例，使用了两个声道来记录两条不同但是相关联的声音范例。在下表对声音范例的说明里，对播放这类分离的声音范例的最好方法分别作了注解。

最后一条声音范例提供了一种用声音电平表（如果有的话）来设置声音电平的方法，这样就可以对CD中的所有范例进行反复播放。在该条声音范例中录有-30dBFS（它在峰值表上的读数会偏高一些）的特定频段的粉红噪声。这条声音范例可以用85dB声压级监听（在电影的后期制作中，录音电平使用的是较低的75dB基准声压级；85dB是演播室里普通CD播放的典型基准值）。

第8到第14条声音范例比较了七种不同的传声器。在电影和电视制作中，拾音距离和角度的使用是分成不同类型的。而且，采用的拾音距离符合由每一类传声器所拾取的直达声和混响声的比例关系，所以每一条声音范例中直达声和混响声的比率是大致相同的。这与第1条声音范例不同，在第1条声音范例中，传声器是在一个固定的距离上拾音。传声器拾取的声音被同时录入到一台多轨录音机，并只拷贝到该CD中的每一段声音的左声道。只拷贝到一个声道是为了防止使用两声道时，在扬声器的还音中产生干涉效应。使用的语言词句在语音上是平衡的，采用标准英语发音。

所有声音范例的长度相同，均为50秒。

剪辑演示：Roger Pardee；

录音实习生：Ai Fujisaki，Benny Ho，Mike Baiocchi，Cheryl Uyehara；

其它的测试信号声可从The Hollywood Edge，37 Commercial Blvd.，Novato，CA 94949，USA的测试光碟系列（Test Disc Series）中获取。