现代悲剧的抒情性

以否定生活、寻求本质的渴望为出发点的现代悲剧，使得悲剧在现时代中的意义有了微妙的转变。在《悲剧的形而上学》中，悲剧在现时代的复兴，源自渴望本身。换言之，对悲剧艺术的追求，源于其对渴望满足。因此，悲剧来源于渴望，意味着悲剧在开始之初，面对的正是本质与现实间二元对立的局面。随后，经由悲剧，“本质与现实”的二元性，被转化为了心灵本质维度的渴望与其对现实的失望的二元性。而卢卡奇之后的叙述将表明，这是恰恰悲剧不可避免地走向抒情性艺术的原因。

抒情性在卢卡奇看来，是现代悲剧最大的局限性。虽然卢卡奇一度尝试去找到一条调和路线，以帮助现时代的悲剧诗人们开凿出一条将抒情性与戏剧性相互融合的道路，但悖谬的是，一旦悲剧成为对生活的评判形式，则意味着悲剧将表达出无可避免的抒情性。可以说，悲剧无可避免的抒情性，实际上也宣告了卢卡奇悲剧“形而上学”的失败。

不过换一个角度思考的话，悲剧形而上学建构的失败，恰恰正是其成功之处。对悲剧形而上学的追问，在动机上或许是为了找出现代人重获悲剧的可能性，但在结果上，恰恰反证了悲剧在形而上学的意义上，只能以更为极致和感性的方式，进一步明确现代世界生活与本质的分裂。这为卢卡奇走向下一个艺术阶段奠定了基础。