戏剧场景的构造

所有的场景都要有戏剧性的冲突，所有的场景都要有人的存在，哪怕是场景中的景物描写也要带着人的主观情感。

托马斯·曼的《布登勃洛克一家》对节日有过一段描述：

大客厅已经神秘地关起来，饭桌上摆出杏仁泥做的糖人和咖啡色的蛋糕，城里面已经是一片节日景象，下过雪天气变得非常寒冷，在那澄澈的、浸入肌肤的空气里……不论到什么地方去，都闻得见和陈列出售的树的清香交融在一起的节日的香气。^[8](https://www.daowen.com)

这段描述看似是场景的修饰，但仔细通读会发现“肌肤”“闻得见”都带有潜在的人的维度。

作家龙一曾提出“场景目的”的概念：“人物进入场面的时候，他必须要带有明确的目的……作为一个有目的的人物进入场面，结果自然就会有成功与失败两种可能，这是与他是否实现了场面目的相关联的。而一个场面之所以能够上升为戏剧性场面，关键在于主要人物的阻碍因素也存在于这个场面之中。”^[9]龙一关于戏剧场面的观点近似于上文对“黄金场景”的塑造。一个大的场景往往是展现故事高潮的载体。许多写作初学者出现的问题往往是写作场景展示得不够，并不是说描述的语言不到位，场景设计得过于简单，而是场景游离在故事之外，归根结底是对场景所起到的功能认识不足。一个好的场景描写是可以推动情节发展的，能够更加深刻地体现人物的性格。所以，能推动情节的场景永远处在矛盾之中，“黄金场景”的构造不仅要有主角，也要有对手，而反映人物性格的场景又增加了场景的趣味性。像王安忆的《长恨歌》对早晨上海屋檐的描写，便和主人公的性格形成呼应，从而形成其特有场景展示的风格。