结语：场景的切换与选择
当写作者具有一定单个场景描写能力之时，他们更多地会思考场景的连贯性，也就是文章开头提到的哈金与初学者共同犯的技术失误。这个问题的提出其实是有一定的误区的。成熟的作者往往会有完整的故事逻辑，因而并不存在场景的切换问题，这只是一个伪命题。仍然举两个例子：
第一个是当代作家薛忆沩的短篇《出租车司机》：
那个女人也递过来一张一百元的纸币。出租车司机回头找钱给她的时候，发现她的脸上布满了泪水。
出租车司机将一张纸巾递给他的女儿。“擦擦你的脸吧。”他不大耐烦地说。[10]
薛忆沩场景切换的方法是利用“泪水”这个中间物。第一段是出租车司机正在驾驶时的故事，第二段是司机回忆与死去女儿吃饭的日常生活。“泪水”对应“纸巾”形成场景的切换，当然，这并不是场景切换上的策略，而是不得已而为之。
再看第二个例子，推理作家松本清张的《点与线》：
三原对探长说道：“现在就去现场看看吧。我不敢打扰你，就请鸟饲先生带路，好吗？”
探长带着毫无办法的脸色，表示同意。
上了电车，三原警司对站在旁边的鸟饲……[11]
松本清张的小说场景切换非常频繁，像上述“上了电车”仅仅四个字就已经从上一个场景切换到下一个场景了，十分轻巧。但是，仔细看，可以发现，三行文字中，第一段包含了第二段的诱因——探长表示同意。
场景的转换在剧本写作中非常频繁，以时间或地点的改变直接形成转换，如《你的剧本，逊毙了》一书提出：“当你转到一个新的地点，先用一个场景时空提示行和一点场景描述介绍它，然后就可以继续下面的正文了。”[12]无论怎样，场景间的切换需要有一个逻辑，薛忆沩提供的是外在逻辑，也就是传统上的过渡，而松本清张提供的是故事逻辑，按照情节的需要进行转换。
至于说场景选择问题，《故事技巧》作者杰克·哈特曾经在该书中画了一条故事发展的弧线，并将弧线与场景的强弱相对应。[13]与场景转换相类似，场景的选择同样依据故事的发展。切换与选择是场景构造最重要的修改方法，值得研究者进一步思考。
【注释】
(https://www.daowen.com)
[1]哈金：《作曲家和他的鹦鹉》，《落地》，南京：江苏文艺出版社，2012年，第17页。
[2]热那特在《叙事话语研究》中对“概略”的解释是：概略始终是两个场景之间最平常的过渡形式，犹如舞台的“背景”。张寅德编：《叙事学研究》，北京：中国社会科学出版社，1989年，第220页。
[3]余华：《我们的安魂曲》，哈金：《南京安魂曲》，南京：江苏文艺出版社，2011年，第3页。
[4]G.B.Palmer，Towarda Theory of Cultural Linguistics，Austin：University of Texsa Press，1996，p.76.
[5]断片指的是在某种特定环境下，由于时间、地点、人物、事情、起因、经过、结果六要素不完整，或者逻辑顺序颠倒产生的语言片段，或者思维暂时短路的情形。
[6]陈丹燕2010年在新浪读书的访谈实录，《作家陈丹燕谈新作〈读城〉》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_6a59ed7a0100tuit.html。
[7]辛夷坞新浪读书频道的访谈实录，https：//www.sohu.com/a/84850277_101718。
[8]托马斯·曼：《布登勃洛克一家》，傅惟慈译，北京：人民文学出版社，1962年，第529页。
[9]龙一：《为了小说而学习》，2007年11月14日，http：//www.chinawriter.com.cn/56/2007/1114/5971.html。
[10]薛忆沩：《出租车司机》，《流动的房间》，上海：上海文艺出版社，2013年，第117页。
[11]松本清张：《点与线》，北京：群众出版社，1979年，第44页。
[12]埃克斯：《你的剧本，逊毙了》，周舟译，北京：世界图书出版公司北京公司，2011年，第199页。
[13]杰克·哈特：《故事技巧》，叶青、曾轶峰译，北京：中国人民大学出版社，2012年，第107页。