《艺术的真谛》简介
《艺术的真谛》这本书是由.（英）赫伯特·里德 著；王柯平著创作的,《艺术的真谛》共有108章节
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第一部分 The First part
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1 艺术的定义
“艺术”一词通常与我们所说的“造型艺术”或“视觉艺术”关联密切。按理说，艺术亦应包括文学与音乐。所有艺术皆具有一定的共性。尽管本书仅限于探讨造型艺术，但给艺术下...
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2 美感
所有艺术的基本理论皆始于这一假说：人会对呈现在面前的事物的形状、外表与块体做出反应。一定事物的形状、外表与块体中合乎比例的排列会引起人的快感，缺欠这种排列的事物...
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3 美的定义
目前至少流行着十多种有关美的定义，其中唯有我给美下的物理定义（美是存在于感性知觉诸形式关系里的整一性）最为基本。在此基础之上，我们方可建立起一种涵盖一切艺术要旨...
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4 艺术与美的区别
我们之所以对艺术有许多误解，主要因为我们在使用“艺术”和“美”这两个词时缺乏一致性。可以说，我们长期以来一直都在滥用这两个词。我们总以为凡是美的就是艺术，或者说...
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5 艺术即直觉
如前所述，美一般可以被简单地界定为给人以快感的东西。这样一来，人们将会把吃、嗅及其他肉体感觉与艺术等量齐观。尽管此说的荒谬性是显而易见的，但它的确为一个美学流派...
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6 古典艺术理想
的确，美的观念具有一定的历史意义。古希腊是美的发源地；美是一种特殊的人生哲学的产物。这种哲学在本质上具有人的特点，使人的全部价值得到升华，并在神的圣体上以鲜明的...
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7 艺术不可一律化
我们应当承认，艺术并不能通过造型表现任何一种特定的理念。事实上，艺术所表现的理念，是艺术家借助造型可以逼真地显现出来的那种理念。艺术品要遵循一定的形式法则或整体...
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8 艺术与美学
无论我们怎样界定美感，我们都必须先从理论上加以证明。抽象的美感仅仅是艺术活动的基础。艺术活动的阐述者是活生生的人，而人的活动容易受到各种生活激流的影响。艺术活动...
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9 形式与表现
与艺术中的形式因素相应和的是人类身上一种长期不变的因素，也就是人的审美敏感力。这种敏感力是静态的。可变的东西则是人给予艺术诸形式的解释。这些形式若与人的直接感受...
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10 黄金分割率
在希腊哲学发展的早期，人们试图在艺术中找到一种几何律。如果艺术（希腊人把艺术与美相提并论）是和谐而和谐又是合乎比例的话，那么就有理由把这种比例看成确定了的东西。...
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11 几何和谐的局限性
要在近乎无休止的组合中取得完美的和谐，艺术家不仅要用到黄金分割率，而且会用到其他一些几何比率，诸如在长方形中以其宽度为边构成正方形的比率。这种组合过程中的无止境...
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12 变形
变形可以说是背离规则的几何和谐的结果。从广义上讲，变形无视自然界中特定的比例关系。或者说，变形以非常普遍而又相互矛盾的方式存在于一切艺术之中。古希腊雕塑出于艺术...
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13 图案
我们对导引艺术家（以及我们的大众艺术家）通过图案来表现自我的心理机制尚不清楚，但无疑可从生理角度予以解释。出于本能，我们会把不必要的纽扣钉在衣服上，让袜子与领带...
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14 个人因素
在艺术品中，我们诚望看到某种个人因素——期望艺术家具有伟大的心灵，起码具有一种非凡的感觉。我们还期望他能呈现给我们某些新颖的东西——独特的、个人的世界观。所有这...
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15 图案的定义
“图案”一词兴许应该得到更为简明的解释。图案，在普通用法中——例如，一块布料的图案——表示回环往复的线条与色彩的分布。图案也指某一参照框架（如画框）所隐含的规则...
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16 形式的定义
形式的定义以后再下（参见本书第26d节）。“形式”这一术语本身确无神秘可言。按照词典的解释，形式意指“形状、各部分的排列，具有可见性”。艺术品的形式正指作品本身...
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17 绘画观赏
我所举的例子是伟大的日本艺术家葛饰北斋（Katsuchika Hokusai）[9]的一幅彩色版画（图6）。除了假定这是一幅佳作之外，我们还假定即将观赏这幅画的...
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18 移情作用
现有的许多理论都试图解释人在艺术观赏情境中的心理活动。在我看来，这些理论多半由于忽视了观赏的瞬间性而未能抓住要害。我从不相信一个具有真情实感的人在观赏这幅版画时...
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19 感伤
在某种意义上，艺术品是个性解放的见证。通常，情感会受到约束和压抑，而当我们凝神观照艺术品时，情感即刻能得到宣泄。这不仅是一种情感宣泄过程，而且是一种情感的强化、...
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20 形式的必要性
“移情说”的批评者有时认为，移情作用仅适用于形式艺术——比如，移情作用不包括对色彩的审美反应。意大利蔚蓝的天空或满天通红的晚霞能够打动我们，但这些物象没有我们的...
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21 内容
关于个人对艺术形式的反应暂且谈到这里。当然，形式不等于整个艺术品。我们从不以这种孤立的、个人的方式对待艺术。建造一座哥特式教堂的主要目的不仅仅是升华情感，它还有...
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22 无内容艺术：陶器
陶器是最简单又最复杂的艺术。说它最简单，是因为它最基本；说它最复杂，是因为它最抽象。在历史上，陶器是最早出现的一种艺术。最古老的容器是以黏土为原料，手工制作、风...
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23 抽象艺术
对于“抽象”一词，我们大可不必诚惶诚恐。艺术本来就是抽象的。审美经验除去附带的装饰与联想，不过是人体和人脑对虚构或自在的和谐的一种反应罢了。艺术有其内在的秩序。...
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24 人本主义艺术：肖像画
欧洲人本主义时期的艺术品，如这尊出自16世纪早期意大利雕塑家之手的年轻人浮雕像（图12），同陶器这门“抽象”艺术形成了鲜明的对照。罗斯金宣称：“现在各个画派的精...
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25 心理价值
除了纯形式价值（在陶罐上可以见出）之外，也许还存在心理价值，即源自人的情感、趣味和潜意识生活的价值，以及由艺术天才的广度和深度导致的哲理价值。我在这里所用的词语...
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26 艺术品的要素
现在，我们进一步分析艺术品的实际结构。从绘画入手已成为惯例，不然会给读者增加许多理解上的困难。但要切记，绘画终究是一门视觉艺术。绘画登入大雅之堂是在文艺复兴时期...
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26a 线
假如我们对于历史上所有视觉艺术的表现形式仍然记忆犹新的话，我们将会从中找出一两个共同特征。不言而喻，若给视觉艺术下一个模糊的定义，把它当作产生视觉快感的东西，那...
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26b 调
“调”一词应用于多种艺术。调首先被用于音乐。自从16世纪出现艺术批评之后，“调”也被用到绘画上了。现在，音乐批评家也来添乱。音乐批评常常将“调”同其他绘画术语组...
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26c 色
我再来谈谈色彩在绘画中的作用。色彩是导致艺术作品复杂化的另一因素。线条给人以明晰之感与动态节奏，同时还暗示出块体，色调则给予块体这一立体形式充分的空间表现。色彩...