意大利艺术大师的素描

意大利艺术大师的素描包含着比情感魅力更为丰富的东西。人们在谈论素描时，不仅可以将其看成油画的开端，而且可以将其视为一门独特的艺术。罗斯金曾就这一事实做过评论，认为在欧洲所有的美术馆里，人们都不会找到出于某位大师之手的幼稚可笑和苍白无力的素描——所有的素描显然都是杰作。罗斯金解释说，现代人常想通过素描来学习油画，古代人则通过油画来学习素描。“当他们还是孩子时，大人就将画笔塞给他们，迫使他们用画笔写生，一直到他用钢笔或蜡笔也能像使用画笔和刻刀那样凝重果断，轻灵自如。米开朗琪罗使用钢笔就像使用凿子一样得心应手。他们这类艺术家只有当才能发展到一定高度，或需要表现一种突如其来的思想标志或研究模特儿时，才使用钢笔。这从来不是帮助他们学习油画的实践活动。”对我来说，最后这句话是理解古代大师的素描的基础。这些素描构成独立的与油画不同的艺术，提供一种快速记录视觉与思想瞬间的手段。虽然它们可以在日后转化为油画，但与油画并无直接的联系，这同我们不把速记视为有利于写作艺术的准备一样。