80d　桥社与青骑士社

在德国其他地方，性质有些不同的发展结果也涌现了出来。由于受到挪威艺术家蒙克（Edvard Munch）以及高更、凡·高的共同影响，莫德松-贝克（Paula Modersohn-Becker）[86]、诺尔德（Emile Nolde）[87]、罗尔夫斯（Christian Rohlfs）[88]联手开发了比喻式表现主义艺术。这三位艺术家均是个体主义者，一生中的大部分时间都在孤军作战，独立创作。不过，他们的表现趋向并不是彼此独立的。1905年，一个名为“桥社”（Die Brücke）的团体在德国德雷斯顿形成了。桥社的领军人物是基希纳（Ernst Ludwig Kirchner）、赫克尔（Erich Heckel）[89]和施米特-罗特鲁夫（Karl Schmidt-Rottluff）[90]，以及后来加入的艺术家佩希斯泰因（Max Pechstein）与穆勒（Otto Mueller）。桥社虽仅存续八载，为时较短，但却创立了一种新的风格。在历史上，桥社的风格类似于法国野兽派的风格，但德国画家使他们的表现性达到了暴力或野蛮的极限。这同马蒂斯或德兰（Andre Derain）的和谐表现性迥然有异。法国画家中唯有鲁奥，比利时画家中有佩梅克（Constant Permeke）[91]、斯梅特（Gustave de Smet）[92]、范登伯格（Frits van den Berghe）[93]和杰斯伯斯（Floris Jespers）等人，在艺术上接近于桥社的风格所表现出的强大活力。

与桥社截然不同的是1911年12月围绕康定斯基和雅弗林斯基形成的团体，即青骑士社（Blaue Reiter）。雅弗林斯基的风格或许与桥社风格有关。青骑士社最重要的成员包括马克（Franz Marc）、麦克（August Macke）与克利（Paul Klee），他们所受到的重大影响，来自德劳内（Robert Delaunay）——麦克和克利与此人有过直接接触）——的“奥费主义”（“Orphism”）[94]和马蒂斯的东方抒情主义。1914年，麦克与克利前往突尼斯，这一经历强化了他们的东方式偏好。马克对动物生命的活力形式情有独钟，他和麦克均从自然美那里获得灵感，从花朵和树叶上跳跃的阳光中得到启发。他们渴望在画布上对其进行集中明彻的表现。令人惋惜的是，这两位艺术家都死于第一次世界大战。他们曾为人类文明贡献出欢乐与灵感的宝藏，如今却仅剩下寥寥几幅引人入胜的画作。