28 结构动机
艺术品的结构不总是一目了然的。它可能是由不规则的单元组成的精巧的布局和协调的比例。一般说来，颇有胆识的画家会抓住某种容易为人理解的结构不放，对画中的块体做出相应的安排。前面谈到的那种金字塔结构就十分常见。这种结构使画面的底部显得坚实稳重，使观赏者的眼睛自然而然地追踪到画面结构的顶端。另一种与此类似的结构是由三角形组成的。在埃尔·格列柯的画（图35）里，我们会发现一种旋转的节奏。这种节奏就像舵轮把柄似的从基督的旋转动作中闪现而出，从而给整个作品的结构注入奇妙的动态感。图中的每一根线条都增强了这种感人的节奏。
在绘画创作或任何其他造型艺术的创作过程中，结构动机虽然不一定是艺术家有目的的选择，但却起着非常重要的作用。与其他因素相比，结构动机更能清楚地反映出该时期艺术风格的主导节奏。譬如，鲁本斯经常采用螺旋式的结构并非出于偶然；螺旋式结构是他那个时代典型的动态节奏。鲁本斯竭力想要打破文艺复兴早期那种静态的建筑结构传统。
在风景画里，结构更容易受制于与距离、透视和氛围有关的实际问题。例如，克劳德·洛兰（Claude Lorrain）[32]的风景画（图44）就没有追求一种图解式节奏的动机。线条全被用来暗示风景的广度，既未过多侵占天地之间的相关块面，也未影响光影产生的氛围效果。结构力量完全取决于主题本身，它不像固定的钢制框架似的对主题产生钳制作用。要摆脱写实的局限，创造虚幻的风景，就得采用新的方法，即现代艺术家康定斯基（Kandinsky）[33]或马克斯·恩斯特（Max Ernst）惯用的那种方法。
[1]克罗齐（1866—1952），意大利美学家。
[2]即人们所熟知的“断臂的维纳斯”。
[3]乔托（约1266—1337），意大利文艺复兴初期的画家。
[4]欧几里得（约公元前330—前275），古希腊数学家。
[5]费希纳（1801—1887），德国心理学家、美学家。
[6]弗兰西斯加（约1416—1492），意大利画家。
[7]参见Jay Hambidge，Dynamic Symmetry，London，Oxford University Press，1920。
[8]马蒂斯（1869—1954），法国野兽派代表画家。。
[9]葛饰北斋（1760—1849），日本江户时代的浮世绘画家。
[10]斯宾诺莎（1632—1677），荷兰哲学家。
[11]里普斯（1851—1914），德国美学家。
[12]薄伽丘（1313—1375），意大利人本主义代表作家。
[13]弗里斯（1819—1909），英国艺术家。
[14]哈尔斯（1580—1666），荷兰画家。
[15]波提切利（约1445—1510），意大利佛罗伦萨画派的代表画家。
[16]马萨乔（1401—1428），意大利佛罗伦萨画派的奠基人。
[17]提埃坡罗（1696—1770），意大利画家。
[18]即《东方三博士的朝拜》（“Adoration of the Magi”）。
[19]Arthur Pope，Modes of Expression，Cambridge，Harvard University Press，1931.
[20]曼泰尼亚（1431—1506），意大利画家。
[21]卡斯坦诺（1423—1457），意大利画家。
[22]维米尔（1632—1675），荷兰画派的重要画家。
[23]提香（约1489—1576），意大利威尼斯画派的主将。
[24]丁托列托（1518—1594），意大利威尼斯画派画家。
[25]柯勒乔（约1489或1493—1534），意大利文艺复兴盛期画家。
[26]伦勃朗（1606—1669），荷兰著名画家。
[27]柏拉图（公元前427—前347），古希腊哲学家。
[28]格列柯（约1545—1614），西班牙画家。
[29]荣格（1875—1961），瑞士精神分析学家、心理学家。
[30]惠斯勒（1834—1903），美国油画家、版画家。
[31]参见R.H.Wilenski，The Modern Movement in Art，London，Faber & Faber，1927。
[32]克劳德·洛兰（1600—1682），法国风景画家。
[33]康定斯基（1866—1944），俄国画家，抽象画派的开山祖师。