劫后余生，渐入佳境

周广仁真正迎来黄金时代是在1978年，这一年，她在天津、上海、厦门、福州密集地登台演出，像是要把失去的20年抢回来。9月，她在北京推出“储望华钢琴作品音乐会”，这是中国作曲家首次举办个人作品音乐会。1980年，周广仁受美国埃德加·斯诺基金会的邀请赴密苏里大学音乐学院讲学，成为“中国钢琴大使”，并一口气在美国29所大学、32个城市举办了44场独奏会，除了西方经典曲目，另有郭志鸿《新疆舞曲》、王建中《绣金匾》、陈培勋《卖杂货》、汪立三《兰花花》、黎英海《夕阳箫鼓》和她自己创作的《陕北民歌主题变奏曲》等中国作品。它们受到大力推广，并得到美籍匈牙利裔钢琴巨匠莉莉·克劳斯的赞誉。不过厄运也随后而至，1982年5月14日的一场演奏会前，周广仁在搬运一台大型三角钢琴时，右手的无名指被砸断，中指和小指粉碎性骨折。为她动手术的李延妮大夫说，医院对这类事故的常规处理法是三个指头统统切除，但当她得知伤者是钢琴家时，冒着感染和坏死的风险把周广仁断了的无名指做了修复，但该指比原来短了一个关节，断掉的一截手指的指尖分别安在中指和小指上。一年后，周广仁竟奇迹般地在北大举行了演奏会。

20世纪80年代，中国开始涌现“琴童热”。周广仁感知到这个社会需求，于是在1983年创办了星海青少年钢琴学校，自任校长。学校由北京星海乐器公司和北京二中联办，公司提供20架钢琴，二中提供10间琴房，周广仁召集一批资深老师利用周末授课。为了上课，她甚至学会了驾驶轻便摩托车。星海的第一批琴童里就有逄勃、居觐这样的苗子。后来的“星海杯”比赛更是成为中国琴童登堂入室的最佳平台，郎朗、王羽佳、王笑寒、李晨音、缪宁博、王洵、迟雅林、逄勃、李斯倩、胡博、金文彬、许晨馨、孙嘉言、王淳、黄南淞等均是得益于“星海杯”比赛走向职业生涯的。1988年，星海青少年钢琴学校还借中央音乐学院小演奏厅举办过一场“梁雷钢琴小曲音乐会”，由12位5—10岁的琴童演奏学校里具有作曲天赋的琴童梁雷的37首小品，梁雷现在是蜚声海外的中国作曲家。1993年，周广仁又创办了青岛乐友钢琴学校。

中年时代的周广仁

改革开放后，周广仁在国际上得到的认可主要体现在出任各大钢琴赛事的评委，其中最重要者数美国的范·克莱本和英国的利兹国际钢琴比赛。1994年，她又策划主持了首届中国国际钢琴比赛。不过对于学琴与人生的关系，读者诸君无妨听听周广仁的忠告与感慨——

培养孩子学一门艺术类的东西，对他的一生是有好处的，他会通过音乐得到很多乐趣和精神上的温暖。现在有一个误区，好像我们总想通过学一样东西而得到些什么。我们从小学钢琴，就是为了懂音乐、会弹琴，学音乐不要功利，不是为了得第一名，也不是为了得什么奖。原来为了激发大家学音乐的兴趣，我会举办一些比赛，但是现在我对这些比赛不那么热心了，因为随着音乐教育的普及和关注程度的提高，功利的倾向性也越来越强，现在变成了一种“买卖”，感觉一定要从中得到什么好处，这是不健康的现象。不要把获奖看得太重，是否得奖并不重要，更多的是享受音乐和艺术，感知音乐的美，为追求美而学习。

……

一个人的一生不是自己策划的，一半是关键时刻做出正确的选择，另一半是历史把你推到那个位置，我的运气算好的，实事求是地讲，我不是天才，我只能承认我是学习努力的好学生……一定历史条件下的人，只能发挥一定的历史作用，只要在各自的历史岗位上尽心竭力，就算是很好地完成了自己的历史任务。我给自己的定位是过渡阶段的人物，最应当发挥的作用是承前启后。