高师与高徒

胡晓平，生于上海，北仑柴桥胡氏家族后人。父亲是摄影家，爱好音乐，母亲爱好歌舞。受家庭影响，胡晓平自小喜欢唱，小学时代在家中院子里唱，中学时代到学校广播站唱。“文革”初期，胡晓平成了上海国营棉纺二十五厂的挡车工。1968年，她遇到了上海音乐学院的高芝兰教授，就拜她为师。这一年，胡晓平的父亲被下放到砖瓦厂劳动，而高芝兰的女儿也在这个厂里，一来二去熟了，就提起胡晓平向高教授求教之事。须知此刻正是“文革”如火如荼阶段，这一对师徒能够结对，实属不易。

高芝兰是杭州人，1941年毕业于上海国立音乐专科学校声乐系，1947年赴美国纽约朱利亚德音乐学院进修，1949年回国后任上海音乐学院声乐系副主任、教授。她是第一位主演《茶花女》的中国演员，也是“上音”声乐系的奠基人之一。经过高教授的指点，胡晓平1972年便考入了上海乐团成为一名歌唱演员，两年后又成为乐团里的独唱演员。1979年，年近而立的胡晓平被上海乐团派往上海音乐学院脱产进修，成为高芝兰教授的正式学生。高芝兰说：“我去国外兜了一圈，还没有听到过你这样好的音色，你还有潜力。”

远在洛杉矶的音乐文献收藏家章杰民先生向笔者提供的一份1978年2月7日—10日在上海音乐厅演出的上海乐团五人独唱、独奏音乐会节目单的内页显示，下半场的女高音独唱的六首歌曲（含日本民歌《樱花》和哈萨克民歌《玛依拉》等）就是由胡晓平演唱，算起来应该是她去“上音”进修之前的演出。而另一份1980年4月19日、21日演出于北京剧院的上海乐团演出节目单显示，这一台由法国指挥家皮里松指挥的海顿清唱剧《创世纪》里的女高音角色迦伯利和夏娃都是由胡晓平担任的。据说皮里松为了挑选女高音，从北京到广州看了一路，最后选了上海本地的胡晓平。《创世纪》的演出大获成功后，皮里松对有关方面进了一言，意思是你们应该让胡晓平出去比赛，“这样对她和中国声乐艺术都有好处”。1982年1月20日、21日，皮里松再度指挥上海乐团演出贝多芬第九交响曲，第四乐章里《欢乐颂》中的女高音也是胡晓平。显而易见，这个时期，胡晓平已经成为上海乐团声乐阵容里的台柱了。