※有情的滑稽※
苏国荣说：“幽默是一种达观冲淡的人生态度，是宽容温和的戏谑和爱心”。[7]幽默喜剧常让人会心一笑，笑中带泪，那心灵的光辉在微笑中自然流出，不加掩饰。幽默并非英国绅士的文化专利，中国民间文艺是幽默生长繁茂的沃土，正如林语堂说：“中国真正幽默文学，应当由戏曲传奇小调中去找”。[8]中国戏曲中，元杂剧《西厢记》、《李逵负荆》，明杂剧《雌木兰》、《女状元》，现代汉剧《祭头巾》、曲剧《卷席筒》、楚剧《孟丽君》、湖南花鼓戏《乡里警察》、荆州花鼓戏《闹龙舟》、豫剧《丑嫂》、黄梅戏《双下山》等，就是极其幽默、诙谐情趣的喜剧。
《西厢记》是个喜剧意味丰富的名剧，其幽默好笑体现在张生天真忠厚的书呆子气上，即红娘骂他的“傻”、“疯魔”、“呆”，令人忍俊不禁。他对崔莺莺一见钟情，一往情深，真诚而执着，却没有世故经验，不知如何采取有效的行动。头一次见到丫鬟红娘，他就自报家门“年方二十三岁，并不曾娶妻”，意即请她转告崔小姐，请予考虑，反落了一顿抢白，十分尴尬。孙飞虎围寺抢亲，老夫人提出退敌者许婚的应急之策，张生立即以崔莺莺“丈夫”的姿态站了出来，并说：“便去，便去，敢问席上有莺莺小姐么？”老夫人赖婚后，他如入深渊，要悬梁自尽，幸有红娘给他出主意，月夜奏琴，约会西厢。可张生急不可奈地跳墙，惹得小姐赖简，张生不知如何作答，既不取简作证，又不敢“向前搂住丢翻”，造成既成事实。他病了，病得很厉害，红娘从中传书，告知张生快要死了，崔莺莺这才拿下面子，与他私下成就灵肉之欢，老夫人得知后，也只得认命。该剧的幽默好笑，是张生行为的矛盾性、机械性使然，他憨直的性格与泼辣机灵的红娘，矜持稳重的莺莺搭配在一起，就产生了不和谐中的和谐，就会引发一系列笑料。它不是对张生品行形象的否定，而是肯定，肯定这个天真忠厚的知识分子，能大胆追求自己的爱情理想，毫无传统或正统的门第、礼教观念的束缚，又于“疯魔”中不失轻狂，于“傻角”中不失风流。他最终以天真忠厚、幽默风趣的形象赢得了崔莺莺的爱情，也赢得了历代观众和读者的喜欢。张崔的爱情故事不仅在当时具有惊世骇俗的巨大力量，而且被后世痴情的青年男女称为精神偶像，如传奇《牡丹亭》中的杜丽娘，越剧《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉，都对其心弛神往，从而敢于做出“出格”的举动。
明代胡应麟在《诗菽》中称：“《西厢》主韵度风神，太白之诗也。”陈继儒还将它比喻为“着色牡丹”、“艳妆美人”。其灵动、明丽的情感色调也得之于全剧诙谐幽默、出自人类春天般天性的性格。《西厢记》后经浙江小百花越剧团整理改编，由著名女小生茅威涛出演的张生，使张生的舞台形象更加憨厚倜傥，血肉丰满，是《西厢记》历代排演的一个里程碑。
湖南花鼓戏《乡里警察》是当代农村生活的一幅幽默风趣的风情画卷，曾获得文化部第八届文华新剧目奖和第六届中国艺术节优秀剧目奖。该剧实际上是“查猪”的破案戏，但围绕这件小事，充分展示了当代农民的精神心态和某些社会矛盾。国道线上翻了一辆贩猪的货车，附近农民趁火打劫，以为“天上掉下财喜来，有财不发也是猪”。在此背景下，毕业下派的年轻警察谭德来出场，他有人生理想和工作热情，但缺乏实际经验，容易冲动，开始就以打赌方式，想使农民老五交猪，结果出了差错。弄清真相后，他十分懊恼，不得不照字据赔钱。但由于少数警察败坏了警察的形象，老五一家吓得不敢接受，以为大祸临头。为给年轻警察台阶下，并以防来日“报复”，老五一家自愿拿赔款买猪交出，可谭德来的真心诚意感动了老五，他指出乡里一霸花妹捡了几头猪的事实。花妹使出浑身解数，恐吓、利诱甚至出卖色相，堵住了老五的嘴，还勾引谭德来。年轻的警察凭着冲劲，终于完成了查猪的任务，并以自己的行动，使警民关系和农村精神文明状况得到改善。该剧在情节铺排和人物关系上极其喜剧性，处处洋溢着欢笑，有的是对人类可爱天性的笑，有的是对老小两代警察不同处理方式的笑，有的是对国民众生相的笑，这些笑是会心的、无奈的，甚至是带泪的。应该说，谭德来与《西厢记》中的张生都是执着而犯傻的正面形象，前者是对工作，后者是对爱情，他们能与“嬉笑诙谐之处，包含绝大文章”，体现了幽默喜剧乐人化人，寓教于乐的双重审美功能。
英国《牛津字典》将“幽默”解释为“一种能抓住可笑或诙谐想像的能力”。俄国车尔尼雪夫斯基称它为“愉快的或天真的幽默”。鲁迅则赞成将幽默称为“有情滑稽”。他说：“日本人曾译‘幽默’为‘有情滑稽’，所以别于单单的‘滑稽’，即为此。”[9]幽默是一种温和的、令人沉思的笑。有一次，鲁迅的侄女问他，父亲的鼻子是高耸的，为何伯父的鼻子却是扁平的。他笑了笑，答道，小时候大家是一样的，可自己后来在黑洞洞的地方碰了几次壁，也就将鼻子碰扁了。这里运用了双关、夸张、比喻等修辞手法，就显得非常幽默含蓄，也是对自己“有情滑稽”的生动注释。《乡里警察》、《闹龙舟》、《丑嫂》等幽默喜剧所显示的有情的滑稽，正得到进一步发挥，它与川剧《山杠爷》、采茶戏《远山》等此类性格悲剧一起，基本上成为当前农村现代戏曲创作的两大主潮。