北宋早期（公元960—1022年）
北宋初期，景德镇窑青白瓷与五代器物在种类、器型、胎釉等方面都较为相似。此时的青白瓷还属于草创时期，带有草创时期的鲜明特征：胎质较粗，常见旋坯纹，器物装烧工艺主要为匣钵仰烧，器物底部露胎，但有些器物仍沿用五代支钉叠烧法烧制，器底有明显的支钉痕迹。
1.胎釉[11]
五代景德镇青瓷釉呈灰青色，称为“艾青”“蟹壳青”（图2-11），透明度逊于青白瓷，釉面不够平整润滑，常有“流痕”。五代景德镇白瓷釉色较青瓷厚，但比宋代青白瓷薄，其中有一部分透明见胎，白釉中微泛青白釉色，透明度好，积釉处呈淡青白釉色（图2-12）。
图2-11 五代青瓷葵口碗 黄泥头窑
图2-12 五代白瓷盘 黄泥头窑
北宋早期青白瓷胎质粗糙，胎体较厚，质地疏松，胎色灰黄，胎泥揉制不精，胎体断面可见清晰的空隙。釉质较差，釉层较薄，施釉不及底，釉面有光泽，但透明度不够，开细小纹片。瓷釉中氧化铁的含量较北宋中期高，加之在烧成时对还原气氛的控制还不成熟，在焙烧过程中温度有时控制不到位，致使早期青白瓷发色不稳定，略显淡青，白中泛灰黄色，更多时候呈现深浅不一的炒米黄色。釉薄处泛白，呈纯正青白色的不多，有的胎体凹陷处以及圈足与器壁转折处的积釉微呈水绿色（图2-13）。因釉层较薄，可见器物外壁的利坯痕迹，同时也使得烧制时釉层流动较少，烧成后在器物的足部往往有不规则的露胎。一些圈足盘圈足及底部露胎，下腹部有刮釉现象。碗盘外壁多见利坯痕，圈足旋削规整，外墙直，内墙外撇，足部与足墙断面较圆滑，但旋削面普遍凝滞不畅，器底部不平，有的明显见锋利的毛刺。
2.装饰纹样
北宋初期产品装饰简单，大部分无纹样，素面为主，极少数器物有纹样装饰。纹样主要有尖状莲瓣纹、菊条瓣纹、折扇纹、三层变体莲瓣纹（图2-14），一般装饰在碗的外壁（用刮刻或刻划手法），碗内一般以牡丹纹、云气纹、篦点纹为常见。瓷盒、瓷枕等器物常见“点彩”装饰，如在盒或枕面上施褐彩斑点。器物成型多延续五代的湿泥拉坯法，故多有旋纹，极少数器物运用了刻划花装饰技法。
图2-13 宋青白釉刻花碗 银坑坞窑
图2-14 宋青白釉刻花碗 银坑坞窑
图2-15 五代青瓷碗 白虎湾窑
3.造型[12]
北宋初期器型较五代丰富，但还是比较单一，主要器型以碗、盘、碟、注碗、盏托、执壶、罐、折肩钵等生活用品为主，其中碗盘占90%以上。成型方法与五代相近，器物形制仍不脱五代痕迹，器壁胎体较厚，修坯不够光滑（图2-15）。器足矮而宽大，但由宽浅向高深发展。器身普遍墩厚低矮，并向秀丽挺拔过渡。器型多仿金银器，做瓜棱或葵口形。碗、盏类器物的口沿多为唇口、花口。所谓唇口（图2-16），即指碗外的一圈较厚的口沿。将碗沿做成唇口是由当时的制胎原料瓷石的特性所决定的，北宋瓷石的Al2O3含量约为17%，现代瓷的Al2O3含量为23%。宋代的制瓷原料为单一瓷石，导致胎中的铝氧含量低，其制品在焙烧时极易变形，为了有效减少变形缺陷，故将口沿做成厚厚的一圈唇口。花口，即指在碗壁上压出四至五道外凹内凸的直纹，再沿压纹把较薄的碗口剜出五六个类似花瓣的缺口（有的器物口沿剜出多达十八瓣花口），花口盘沿在视觉上能起到减少器物变形的效果（图2-17）。
图2-16 北宋青白釉唇口碗 湖田窑
图2-17 宋青白釉花口盘 银坑坞窑
此时器物的装烧由支钉叠烧法改为垫饼仰烧法，由于装烧方法的改变，器物圈足在烧成过程中不再荷重，因而可以做得较细较薄。用垫饼仰烧的碗盘等器物，底心厚且往往微凸，致使碗盘内底稍稍高起。
①碗
碗是人们日常生活中不可或缺的饮食用具，是宋代景德镇窑生产的大宗产品。北宋早期的造型与五代大体相近，碗的总体特征是器型墩厚，重心偏下，器体敦实，器壁较厚，足径较大，圈足低矮，烧成火候不高。宽大的圈足虽然又矮又厚，但逐渐向高深发展，足径变小，碗底心增厚；碗的腹部除了浅斜腹，也逐渐向深腹发展（图2-18）。装饰工艺基本上不采用五代支钉叠烧法，因而碗内无支钉烧痕。北宋早期主要生产一种墩式碗，器型为弧腹，宽圈足，唇口，也有做葵口的，以唇口最为常见。
图2-18 北宋早期青白瓷碗
图2-19 宋青白瓷唇口大碗
墩式碗按口部特征可以分为两种类型：
a.唇口碗：圆唇，弧腹，腹部外鼓较明显，圈足较矮，足内墙稍外撇。圈足底旋削平整，可见旋削纹。大多数素面无纹。碗内底宽平，个别的内底边缘有一周凹弦纹。北宋早期青白瓷碗（图2-19），斜弧腹壁，圆弧内底，中间上凸，腹壁与内底交接处有一道旋削痕，圈足较矮，碗壁有大块黄色土锈斑，外腹壁刻划花卉纹，寥寥几笔，简约疏朗；另一种器型为尖圆唇，弧腹，腹壁微显，由外弧至外撇，内底由宽平演变为内凹，趋向圆底，圈足由宽矮向高窄转变。
b.葵口碗：也可称为墩式碗，只是口沿刻出六道花口，在外腹壁的花口对应处压印六道凹痕。该器型整体敦实，尖圆唇，口沿略外撇，斜直腹壁，圆弧内底，中心上凸，足墙直。胎壁由口沿向底足逐渐变厚。
②盏
盏是饮茶、酒的用具，器型与碗大致相同，只是尺寸比碗小，也是景德镇窑生产的大宗产品。北宋早期的造型与五代大体相近，足径较大，器壁浅斜，器壁较厚。装饰工艺基本上不采用五代支钉叠烧法，因而盏内无支钉烧痕。
a.葵口盏：葵口，弧腹，腹部较深。青白釉葵口盏（图2-20），葵口，口沿刻出六道花口，在外腹壁的花口对应处压印六道凹痕，外腹壁刻划纹样，尖圆唇，口沿向外撇，圈足高直。
图2-20 宋青白釉葵口盏
图2-21 宋青白釉唇口盏 湖田窑
b.唇口盏：宽唇口，斜弧腹壁，圈足浅矮。青白釉唇口盏（图2-21），略有变形，灰白胎，器内满釉，外壁不及底，施青白釉，外腹壁见明显旋纹，口沿处留有窑斑，口径13厘米，足径3.8厘米，高4厘米。
③盘
盘是浅腹的容器，尺寸较大，口径一般在13厘米以上。北宋早期盘的造型与五代大体相近，但器底增厚，圈足逐渐变高。该时期的形制较单一，根据不同的口部造型，盘可细分为花口式、平口式和敞口式。北宋早期的盘为宽圈足、浅腹、圆唇、花口，北宋流行花口式盘，其造型根据腹部特征可分为：
a.折腹盘：折腹，敞口，内底宽平，圈足，壁厚，口沿有唇口与花口之分。宋青白釉折腹花口盘（图2-22），尖圆唇，口沿做成花口样式，腹壁较直，下腹曲折，内底宽平，边沿与腹壁相交处有一圈凹弦纹，圈足浅，青白釉，釉面开片。该器型也常见将口沿做成唇口样式（图2-23）的。目前最早一件有确切纪年资料的盘出自江西九江北宋雍熙三年（公元986年）阿周墓和耿延毅夫妇墓[13]。
图2-22 宋青白釉折腹花口盘
图2-23 宋青白瓷折腹唇口盘 银坑坞窑
b.深腹盘：腹部较深，口沿有圆唇与花口之分，北宋早中期常见一种花口深腹盘，口沿敞口且塑成花形，尖圆唇，腹壁上部较直，下腹内折收，内底较平。宋青白釉圈足花口盘（图2-24），口部修削成十瓣花形，外壁与之对应处压印十道凹槽，外壁斜直，近底内折呈直角，圈足，近圈足处斜削一刀，内底宽平，灰白胎，内满釉，外壁及底足施青白釉，釉泛灰色，器物内外壁有土沁及落渣，外底足无釉，口径12厘米，高4.5厘米。
c.弧腹盘：尖圆唇，曲弧壁，圈足。宋青白瓷弧腹圈足盘（图2-25），尖圆唇，敞口，口沿十出花口，塑阳筋，外腹壁对应处压印凹槽，圈足宽且矮，灰白胎，施青白釉，该器型为五代典型造型（图2-26），北宋早期沿袭该风格。
图2-24 宋青白釉圈足花口盘 银坑坞窑
图2-25 宋青白瓷弧腹圈足盘 民间收藏
图2-26 五代青瓷盘 白虎湾窑
④碟
碟与盘的器型类似，但是二者尺寸有区别，碟的尺寸较盘小，口径一般为8～13厘米，造型小巧玲珑。北宋前期，景德镇青白瓷碟多继承唐、五代传统，器物外壁旋痕不事修整，可见旋轮纹。器型主要有花口式和折沿式两种：
a.花口式：尖圆唇，唇沿外撇，口沿有六出、十出花瓣口等。宋青白瓷花口碟（图2-27、图2-28），尖圆唇，六出花口，外壁对应处压印凹槽，以此来加强造型的美感，曲弧腹，内底边缘与腹壁相交处有一道凹槽。碗内刻划花卉纹，青白釉，釉面开冰裂纹。目前所知，年代最早的纪年墓青白瓷出土于江西九江北宋雍熙三年（公元986年）阿周墓，该墓出土青白瓷碟一件。
图2-27 宋青白釉花口碟
图2-28 宋青白釉花口碟背面
b.折沿碟：该器物比较多见，口沿平折，腹较深，内底较平，圈足。宋青白釉平折沿碟（图2-29），尖圆唇，平折沿，直腹壁，内底宽平，内底与腹壁相交处有一周旋削痕，窄圈足，足内露胎，盘底心刻划花卉纹。
图2-29 青白釉平折沿碟 民间收藏
图2-30 宋青白瓷唇口碟
c.唇口碟：北宋还生产一种小型碟，一般用于盛放灯油，器型为唇口，斜弧腹壁，圈足浅矮。如宋青白瓷唇口碟（图2-30），内底较宽，外缘有一道凹弦纹，圈足较浅，外壁施釉不及底，器内满釉。
⑤执壶
壶是宋人生活中最常用的盛器，既是酒具，也是茶器，造型多种多样，有瓜棱壶、提梁壶、兽流壶等，因都带有执柄，故统称为“执壶”。其基本形态是小口、大腹，有嘴和柄。
最常见的是那种体型较大、带执柄的壶，这种壶统称为“执壶”，又称“注子”“注壶”。执壶为宋代景德镇窑最具代表性的器型之一，相比于五代壶，壶体开始变得修长，壶流和壶执也在渐渐变细变长。执壶造型丰富，壶体多变，肩一侧有弯曲细长流，另一侧贴附扁平曲柄。按口部形制分，有直口、敞口、盘（洗）口、大撇口、喇叭状口之分，有的配以龙首流、狮形钮。最常见的当属仿金银器式样烧制的瓜棱形壶（图2-31）。
北宋早期的壶多承五代造型，制作一般不甚精细，器外壁往往可见旋胎痕，器型继承晚唐、五代的风格，壶身多做瓜棱形，但器底变厚，壶流也变得微曲，稍细长。该时期，主要见喇叭口壶与直口壶，流口低于或略低于壶口，流与柄的下端多设在壶的肩部，在颈肩处两侧安设双系，便于穿绳提携。
图2-31 宋青白釉瓜棱壶 盈田窑
a.直口壶：此类直口执壶常与温碗套用，造型为直颈，直口，口为圆形或六棱形，折肩，圈足，肩部前置曲弧流，对应处置执柄，上腹部略鼓，下腹渐收至底。这类壶的口部套合蹲狮钮、蹲狗钮或蘑菇钮的器盖，器盖根据执壶腹壁的形状呈直筒形或棱形。青白瓷八角执壶（图2-32），直颈，颈部呈八边棱形，斜直肩，肩一侧塑圆管状弧流，另一侧塑扁平曲柄，柄上有一圆管状系，用于系绳子。该壶配有壶盖，壶盖上有短圆管状系，壶钮为一乳状突起，颈、肩、腹部施八出筋纹使壶体呈瓜棱状（图2-33）。
图2-32 青白瓷八角执壶 民间收藏
图2-33 八角执壶的颈部
b.喇叭口壶：喇叭口，颈较粗，圈足。宋青白瓷喇叭口壶（图2-34），盈田窑出土，喇叭口，折肩，弧腹往下渐收，圈足，颈部外壁以及内壁可见规整的旋削痕。灰白胎泛黄色，青白釉泛青绿色，施釉不及底，圈足，底足露胎，腹壁有土沁。
⑥温碗
温碗始见于五代，在北宋时广为流行。温碗和注壶可以组合而成一种套器，宋人将其称为“注碗”，它是宋代最有代表性的也是较考究的酒器。温碗与注壶（执壶）一起套烧，中间采用泥团支钉间隔。温碗采用垫圈或垫饼支烧。温碗有平口、花口、直口、侈口、微敛口之分，多数为矮圈足，也有少数为高圈足的。北宋早期的温碗多敛口、深腹、矮圈足，且多素面，有的注壶从颈到足均作八棱式，碗呈八瓣莲苞状，上下呼应协调。这种注子温碗为北宋市民生活常用之物。宋代孟元老《东京梦华录》卷四“会仙楼”条载：“凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦须用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五，水菜碗三五只，即银近百两矣。”[14]这一记载和北宋出土青白瓷注碗相吻合（图2-35）。
图2-34 宋青白瓷喇叭口壶
图2-35 宋青白釉温碗执壶 民间收藏
图2-36 宋青白瓷盏托 民间收藏
⑦盏托
盏托，茶酒器，由托和盏（或杯）两个器皿组成，是一种配套使用的器物，是宋代较为考究的茶酒具。盏托在唐代以前就已出现，在唐代、五代、宋代的画卷中都可见杯托或盏托配套使用的情景。宋代风行以盏托作为宴饮器具，当时景德镇窑大量生产（图2-36）。这种茶具相传为唐蜀相崔宁之女发明，据《唐语林》记载：“茶托子，始建中蜀相崔宁之女，以茶杯无衬，病其熨指，取楪子承之。既啜而杯倾。乃以蜡环楪子之央，其杯遂定。即命匠以漆环代蜡……更环其底，愈新其制，以至百状焉。”[15]实际上，这种盏托的造型远在晋、南朝时代就已使用，只不过是青瓷盏托而已。
盏托的名称在不同书籍、不同年代称呼不尽相同，为了统一，该书将其称为盏托，特指该组套器的“托”的部分，托上放置的盏或杯在其他部分单独描述。
盏托，圈足普遍较高，呈喇叭状，盏托底部有防烧裂的通气的圆形小孔。盏托按器型可细分为三种：
a.杯盘连体形：将托的造型做成盘与杯子的连体式形式，这种器皿出现于北宋中期。
b.覆杯形：指托盘中连接有高低不一的台子，该台子为倒置的杯子形状，即覆杯形，其上再承置杯盏，杯盏为饮酒器具，故盘中的台子又称为酒台或托台。北宋早期的台盏，托盘似浅平底碟，圈足较低矮，托台中心呈圆环状，上再置放盏碗，杯盏的底足正好套合圆环状台子（图2-37），有的盏呈六棱花瓣形，在柳家湾窑址宋初的地层堆积中有大量发现；有的台子为直壁，壁上饰勾连镂孔（图2-38）。
图2-37 宋青白釉盏托 银坑坞窑
图2-38 宋青白釉盏托 民间收藏
c.盘形：即盏托形似高足盘，主要在北宋中晚期使用。
⑧杯
杯是一种茶酒两用器具。基本器型大多是直口、撇口或敞口。底足有圈足、小平底、高足之分。绝大多数素面无纹饰。宋青白瓷直口杯（图2-39），圆唇，上腹部较直，下腹部呈圆弧内收。内底较平，圈足，足墙外撇呈喇叭状，施青白釉，釉面开片。宋青白瓷直口杯（图2-40），直口，尖圆唇，曲腹壁，圈足，足墙外撇，白胎，青白釉泛黄色，口沿粘有窑渣。另外还有一种饼足杯（图2-41），圆唇，直口，腹壁微曲，下承一细圆柱形把柄，柄下接一饼形底足，杯外壁刻划竖条纹，杯身残。
图2-39 青白瓷直口杯
图2-40 青白瓷直口杯
图2-41 北宋青白瓷小杯
⑨罐
盛贮器皿，有的配盖，有的无盖。圈足、平底或内凹假圈足，常见四系罐。北宋青白瓷四系瓜棱罐（图2-42），方唇，侈口，短束颈，颈肩处置四个圆形管状系，系上刻划竖条纹，腹壁较直，腹部渐往下收成椭圆形，腹中部有一组弦纹，腹部压印成瓜棱腹，瓜棱凹处饰弦纹，圈足，足墙微外撇。1072年的宁城县辽萧府君墓出土的柳斗纹罐为芒口覆烧，这是纪年材料中发现的年代最早的芒口瓷器（墓中还出土了1件芒口钵）。青白瓷罐没有具体的演变规律可循。
⑩渣斗
渣斗是宋元时宴席桌上盛装肉骨鱼刺的用具，由六朝时的唾壶演变而来，元人笔记中有“宋季大族设席，几案间必用筋瓶渣斗”的记载。渣斗的基本形制为盘口，束颈，弧鼓腹，圈足，但与唾壶有区别，唾壶口小，而渣斗口大、沿宽，便于放骨刺。北宋早期，盘口较深，短直颈，折肩，有的盘沿上划有花纹[16]。
盒
盒子，始见于隋，盛于唐宋，元明继之，都有烧制。它由器身和器盖组成，盖多微鼓（图2-43）。盒子是宋代景德镇窑大量生产的器物之一，种类繁多，造型各异，制作精巧（图2-44）。景德镇窑瓷盒有单体盒、子母盒、联子盒三类。单体盒又可细分为竹节形盒、花瓣形（以菊花形、莲瓣形为多）、瓜棱形盒、馒头形盒、八角形盒等；子母盒指大小相套的盒子，即大盒之中套三个左右的小盒，盒内还捏塑各种花卉、人物纹等，将粉、黛和朱等化妆用品分置于三个小盒内；联子盒由两个或三个小盒相连而成，配有相对应的两个或三个盒盖。
图2-42 北宋青白瓷四系瓜棱罐
图2-43 宋青白釉粉盒
图2-44 宋青白釉粉盒 民间收藏
北宋初期为青白瓷盒的萌芽成长期，生产量不大，主要生产单体盒与联子盒。
a.单体盒，该时期的单体盒底为平底，腹形较深，个体较大，胎壁较厚，胎质较粗，釉色青白中闪黄，纹饰少见，以素面无纹为主，犹存晚唐五代遗风。宋青白釉粉盒（图2-44）由盒身与盒盖组成，盒盖隆起呈半圆形。盒身尖圆唇，子口内敛，直腹壁，下部弧收，平底，器内外满釉，釉青白泛白色，釉面开冰裂纹。
b.联子盒，由三个小盒连接起来组成一个大盒，盒上无纹饰，但有褐彩装饰，制作精细。这种青白瓷盒，景德镇窑宋初即已生产，以湖田窑和柳家湾窑出土最多，而且早期就有精美之作，宋青白釉联子褐斑盒（图2-45），湖田窑出土，由三个相同的子口平底盒相粘而成，盖顶隆起呈圆弧状，上塑花叶及梗茎纽，上施点褐彩。盒尖圆唇，腹壁较直，白胎，青白釉，整器高3厘米，器宽7厘米，器盖上点彩褐斑，是这个时期典型的装饰手法，这是一种用含铁元素的矿物质在器物上饰绘图案，再罩以青白釉的装饰技法。只是此时的褐彩图案多以圆点为主，圆点不太规则，随意性较强。
图2-45 宋青白瓷联子褐斑盒 民间收藏
图2-46 北宋青白瓷钵
钵
钵，唐及五代已大量生产，多为敛口，平底。总的造型显得丰满，口底大小几近相同，且有从高型钵向低型钵演变的趋势。到了北宋，景德镇窑继续烧制青白瓷钵，北宋早期的青白瓷钵在造型上有比较显著的变化，由五代时的敛口变为平口，平底，器身多折肩，器型由浑圆演变为斜腹壁，已有宋青白瓷造型秀挺之美，如“江西九江出土的北宋青白瓷钵（图2-46[17]），高10.2厘米，口径16厘米，底径8.5厘米，唇口，折肩，弧腹壁向下收，平底，内外满釉，口沿釉厚薄不均，整器素地无纹饰，支钉匣钵装烧，于1972年江西九江市北宋咸平五年（公元1002年）纪年墓出土”[18]，这是北宋早期景德镇窑的典型器物。北宋早中期的近百年的时间为钵的流行时期。
枕
宋代景德镇窑青白瓷枕造型丰富，形制多样，有马鞍形、如意形、狮形、象形、建筑形、仕女及婴孩形枕等。
北宋早期的青白瓷枕多有晚唐、五代的遗风，常见的形制有长方体、马鞍形（又称元宝形、银锭形），体积较小，长度约15厘米。瓷枕为镶器，各部件分别置于麻布上晾晒，组装后，采用支钉或泥条平放装烧，故背面有方格状麻布纹（图2-47）。枕面一般饰有纹样，以缠枝花卉和施点褐斑为主。湖田窑址出土的北宋青白瓷褐彩马鞍形枕（图2-48），长14.8厘米，宽9.1厘米，高11.2厘米，两端向上翘起，枕面中间微凹，平底，一侧面有一圆形气孔，白胎，除底足外，满身施青白釉，并施褐彩斑纹，侧面点三横三纵共9个圆点。
图2-47 宋青白釉枕面背面的麻布纹路
图2-48 北宋青白瓷褐彩马鞍形枕 民间收藏
梅瓶
瓶为吸水和贮存液体的器皿，也有插花所用的花瓶，或者作为陈设所用，是宋代人的日常生活用品，造型多样，纹饰丰富。景德镇生产的青白瓷瓶式样繁多，有梅瓶、洗口瓶、双耳瓶、胆瓶、瓜棱瓶（图2-49）、六管瓶、净瓶、花口瓶、双耳挂环瓶、堆塑龙虎纹瓶等。瓶是日常器皿，也可作为陈设用瓷，其风格是挺拔俏丽、亭亭玉立。器型变化大多表现在口、颈与肩部。
图2-49 宋青白釉瓜棱花瓶
瓶类以梅瓶最具特色，梅瓶的雏形最早出现于唐代，至宋代时已流行于世。梅瓶是一种酒器，它的称呼历来不统一，宋代称之为“经瓶”，北宋赵令畤《侯鲭录》载：“陶人之为器，有酒经焉。晋安人盛酒似瓦壶之制，小颈，环口，修腹，受一斗，可以盛酒。凡馈人牲，兼云以酒器，书云酒一经或二经至五经焉。他境人有游于是邦，不达其义，闻五经至，束带迎于门，乃知是酒五瓶焉。”[19]“梅瓶”这个称呼最早见于清末寂园叟（陈浏）所著《匋雅》一书，其得名当因“口径之小与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也”[20]。到了元明时期，多称之为“酒樽”或直称“酒瓶”。青白瓷梅瓶的造型各个时期略有不同，但基本上不离小口短颈、丰肩圆腹、束腰窄胫等特点。相比于北方窑口的梅瓶造型，景德镇窑的青白瓷梅瓶最具南方特征，其口部外折部分较薄，而北方瓶口外折部分较厚，南北方梅瓶形成了不同的造型风格。景德镇窑梅瓶口颈部样式以梯形颈为主，抛出式圆弧肩，饱满而不肥硕，比例适中，摒弃了北方粗犷伟岸的风格，给人以小巧精致的感觉。
北宋早期的景德镇窑的梅瓶瓶体较胖，多为小口，短颈内敛，溜肩，椭圆腹，下部内收，呈橄榄状，小平底，如景德镇市郊宋墓出土的一件梅瓶，内外皆施青白釉，釉色微泛黄，足底有三支钉痕，还保留着一些五代的风格。
洗
文房用具，精致小巧，敛口，鼓肩或鼓腹，平底，足底露胎，有垫烧痕迹。发现数量少，看不出明显的演变规律（图2-50）。
图2-50 宋青白釉洗 民间收藏