宋代景德镇青白瓷与审美

宋代政治背景特殊，疆土狭窄。北宋时期，宋与辽、西夏等敌国并存，民族之间战争频发，导致后来的靖康之难；北宋灭亡，宋室南渡至杭州，偏安一隅，又与金国对峙。因此，宋代从严格意义上讲并没有统一中国。由于外族的威胁，宋朝因此闭关自守，外族文化的影响逐渐削弱，使得宋人心态内敛，逐渐将视域内转，注重审美个体的内向省思，回归到了中国传统内敛阴柔的文化心理。加上宋朝历代统治者奉行“崇文抑武”的治国理念，优待文人，重视教育，并能“学而优则仕”，促使宋朝整个社会的文化氛围浓厚。当时社会的人生理想不再是唐代的出将入相、金戈铁马，转而追求琴棋书画、诗礼弦歌的闲适。文人士子讲究赏玩艺术，追求精致生活，注重修身养性，视觉审美偏于平淡典雅。宋朝社会的文雅之风对人们的影响是潜在的，表现在瓷器上，青白瓷在造型、釉色和纹饰上都有着不同于前代的独特风格——文人气质，瓷器风格也渐由唐五代时期的粗放恢宏变得含蓄内敛，它色泽淡雅，含而不露，完全不同于彩瓷的华丽张扬（图4-118）。青白瓷表达了一种“自然平淡”的素雅，表现出一种雅韵、雅趣、雅意的风姿，它是“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，这与宋代文人士大夫崇“雅”的审美心态不谋而合。

同时，随着宋代商品经济的高度发展，市民阶层不断壮大，市井文化得到发展，青白瓷又透着一股浓厚的世俗气息，体现了广大市民阶层和普通劳动者的审美情趣，是通俗文化的载体。虽说如此，受主流文化的熏陶，两宋的世俗生活也透着精致与诗意，故老百姓的寻常用瓷于世俗活泼中也透着雅致。

宋代青白瓷深受社会两大阶层的喜爱：一方面，文人士大夫阶层的审美取向左右着青白瓷的创作风格；另一方面，生命力旺盛的民俗文化无孔不入，深植于青白瓷的灵魂中。艺术无界限，宋代社会的这两大阶层将时代的文化基因完美地移植到了瓷器上。

图4-118　宋青白釉花口盘　银坑坞窑