类型创新故事世界

讲述中国故事一直是中国电视剧生产的核心要义，换句话说，电视剧创作需描摹急剧变化的世俗图景，紧扣社会的主流价值思潮，提供大众喜爱的文化产品。这就意味着电视剧类型的轮换与演变和时代发展的脉搏紧紧相连，亦步亦趋，同时不同历史时期，电视剧的故事内容和艺术表达方式也存在阶段的差异性。新时期以来，中国电视剧主要聚焦于革命历史题材、古代历史题材以及都市现实题材，着眼于中国主流价值形态，传达社会精英文化诉求，以此达成电视剧意识形态诉求。这种固定的类型系统制约了文本内外的自有意义系统的生成，压制了时代审美文化的多元性。

“一种类型代表一个表达的范围，而对于观众，则是一个体验的范围”，^[15]新媒体环境下，网络媒介的交互特性让原本封闭、被加工的故事世界具备了更加立体、粗粝的客观现实感，同时故事的素材与内容也愈加丰富。这要求电视剧的创作保证故事内容的完整性，此外还要最大化地满足观众的体验需求与视觉刺激。这意味着电视剧必须突破电视媒介固定的艺术表现形式，融入其他相关艺术媒介的表意系统，丰富“剧”的故事世界，推动电视剧类型的互融共生。近几年由IP改编出现的众多题材新颖、刺激的类型剧，如玄幻剧、悬疑剧、穿越剧等，浸染网络文化的亚类型题材电视剧如雨后春笋般出现，在某种程度上正是中国电视剧类型深入发展、进阶的表现。这些电视剧的叙事内容存在多个世界的并列与重叠，将不同时空的差异性消除，纳入具有兼容性的多元叙事世界，人物的行动模式与思维逻辑多处于无所不能的全知设定。以IP小说改编电视剧《微微一笑很倾城》为例，它的故事延续了都市青春偶像剧俊男靓女、一见钟情的基本叙事套路与故事情节，但是与之前的青春偶像剧相比又有着明显的艺术创作层面的区别。其中游戏世界的加入让整部电视剧增添了后现代审美的特质，男女主人公在现实世界与网络世界之间来回穿行，保证了故事情节的统一性与连贯性。游戏世界的设定不仅开拓了青春偶像剧的故事叙事空间、造型艺术表达空间，也迎合了“网生代”观众的审美趣味。同时，近几年大热的盗墓系列剧则是将传统中国故事、当代都市社会、游戏打怪升级设定融会贯通，《盗墓笔记》《鬼吹灯》《沙海》等盗墓剧在古老的神秘传说和现代社会的冲突事件中完成了一系列刺激、匪夷所思的探秘之旅。盗墓剧每一章节开启全新的故事内容，在一次次险象环生的探险旅途中，生发出众多零散但富有讲述功能的故事世界，最终营造了盗墓系列剧多元而统一的故事世界。此外纵观古装仙侠剧《陈情令》掀起的话题讨论效应，可以看出网络文学IP作为影视化改编的核心阵地，通过庞大的“网生代”粉丝群体，挖掘、开发IP的最大辐射效能，《魔道祖师》漫画、动漫、广播剧的“先行”预热铺就了电视剧版《陈情令》的网络收视热潮，同时通过合理的剧本改编与角色场景的高还原度，突破了古装仙侠剧的类型创新困境。电视剧的类型化创作不仅延伸了故事题材的叙事疆域，又用固定的叙事惯例承载着富有意味的社会价值体系，展现社会的多元文化景象，维系了大众的社会情感认同。