蝶恋花·独向沧浪

蝶恋花

这首词和前边那首《青玉案·江南秋色》都提到了沧浪亭。沧浪亭在苏州，王国维自1904年秋到1905年冬在江苏师范学堂任教期间，大约常常去那里散步。只不过《青玉案》是在暮秋季节所写，而这首《蝶恋花》则是在初春季节所写。

王国维在他的《红楼梦评论》里曾经论及：“夫自然界之物，无不与吾人有利害之关系，纵非直接，亦必间接相关系者也。苟吾人而能忘物与我之关系而观物，则夫自然界之山明水媚，鸟飞花落，固无往而非华胥之国、极乐之土也。”然而在《青玉案》中，他是带着他的愁去观物的，所以使沧浪亭畔美丽的自然景色也都染上了他的愁。我们从那首词中所体会到的，是他那种无法摆脱忧愁烦恼的无可奈何之“情”。而这首《蝶恋花》则不同，在这首词中他似乎真的暂时摆脱了那些“人生之问题日往复于吾前”的苦闷，以一种“无欲之我”的姿态流连于沧浪亭畔，寻求那种“超然于利害之外”的境界。

“独向沧浪亭外路”——没有结伴出游的喧哗，没有行色匆匆的烦恼，所谓“无我之境人唯于静中得之”，要的就是那份能够“以物观物”的从容与安静。因此，同是写沧浪亭畔的景色，“六曲栏干，曲曲垂杨树”的柔美就不同于《青玉案》中“西风林下，夕阳水际”的凄美；“鹅黄”的娇艳也不同于夕阳的惨淡。当然，“六曲栏干，曲曲垂杨树”和“展尽鹅黄千万缕”是从冯延巳《蝶恋花》的“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕”化来，但接下来的一句“月中并作濛濛雾”就有了一个从薄暮到月出的时间推移。作者是傍晚来此散步的，所以看到“展尽鹅黄千万缕”的柳丝；然后在不知不觉中夜色已至，月明星出，那千万缕的柳丝就渐渐变成一片濛濛之雾了。这景色就与冯延巳那首词的景色不同，它令人联想到张若虚《春江花月夜》的醇美与朦胧。

“一片流云无觅处。云里疏星，不共云流去”是写夜空景色，这里边也有一个时间的推移：刚才有一片浮云遮住了几颗星星，现在再一抬头，忽然发现那片浮云已消散得无影无踪，而刚才不见了的那几颗星星又在原来的位置闪耀。这景色引人品味，但它与诗的“比兴”是不同的。诗的比兴用意一般比较明显，如陶渊明写云说，“万族皆有托，孤云独无依。暧暧空中灭，何时见余晖”（《咏贫士》）；杜甫写星说，“常时任显晦，秋至辄分明。纵被微云掩，终能永夜清”（《天河》）；苏东坡写月说，“云散月明谁点缀，天容海色本澄清”（《六月二十日夜渡海》）。他们的意思虽各有不同，但表达得都很明确。词的“境界”则不像诗的“比兴”那么明确，它仅仅停留在给读者一种触发而不能落实，即如清代常州派词学家周济所说，“读其篇者，临渊窥鱼，意为鲂鲤，中宵惊电，罔识东西”（《宋四家词选目录序论》）。而词的美感也正存在于这种引发读者丰富联想的言外意蕴之中。王国维这几句就是如此：你可以从“流云”领略到某种无常的变幻，你也可以从“疏星”联想到某种高远的、不变的东西，你可以从美学想到哲学甚至想到道德伦理，但那都是你自己的美感联想而不能指实为王国维的本意。王国维的本意就是要写出沧浪亭畔月中的景色，并由此得出他的结论：“闭置小窗真自误，人间夜色还如许。”

“闭置”有禁闭的意思，作者在这里是指自我的禁闭。“闭置小窗”可以有两层含义：一层是自己过去关起门来读书，没有发现外边有这么好的景物可以欣赏；另一层是自己过去钻进人生问题的牛角尖里自寻苦恼，没有发现这种可以陶醉于其中的自然之美的解脱。“如许”，是“像这样”。像哪样？就像眼前这样的景色。当你摆脱了世俗的烦恼和人生问题的考虑，全身心地投入审美的愉悦，你就会发现原来这个世界的夜色也是如此美丽的。——当然，王国维还写过“人间夜色尚苍苍”（《浣溪沙·城郭秋生》），但这两个“人间夜色”在情感上并不相同。

然而，艺术的和审美的解脱毕竟只是暂时的解脱，人生的哲理亦难以给无常的人生提供切实的慰藉。王国维在苏州还写过一首诗：“欲觅吾心已自难，更从何处把心安。诗缘病辍弥无赖，忧与生来讵有端。起看月中霜万瓦，卧闻风里竹千竿。沧浪亭北君迁树，何限栖雅噪暮寒。”同样是沧浪亭畔的景色，带给他的已不是美的憧憬而是难以摆脱的烦恼和忧愁。由此可见，山水风景这一服对古往今来许多愁苦的诗人行之有效的良药，是不能够满足王国维这位好学深思的哲人的。

辑评

吴昌绶　“闭置”句须酌。

周策纵　今试读《蝶恋花》末段：“云里疏星，不共云流去，闭置小窗真自误，人间夜色还如许。”前二句如以物观物，近于无我之境，当于静中得之。后二句自系有我之境，于小窗闭置中悟出一个小我来，从而又悟出一个大我“人间”来，而夜色依然，诚非吾人力量所能抗，只能达观其对象，故系由动而归于静也。又：“展尽鹅黄千万缕，月中并作濛濛雾。”能得柳之妙趣。较美成“烟里丝丝弄碧”略无逊色。

萧艾　苏州作。(https://www.daowen.com)

陈永正　江南如诗似画的园林丽景是令人迷醉的。尤其是江南的芳春，江南的月夜。静安对自然之美有特殊的感受，如此词写月下的柳色和云里的疏星，均有不可凑泊的神韵。1905年春在苏州作。（《校注》）

沈茶英　“一片流云……还如许”这里王国维似乎在说：离开“小窗”似的人间，寻觅流云，随它而去吧，不要再被人间“耽误”了“人生”。

陈鸿祥　六曲阑干、垂杨鹅黄，皆沧浪园景。盖此时作者已自海宁返回苏州。（《注评》）

佛雏　《蝶恋花》（独向沧浪亭外路）写垂杨：“六曲栏干，曲曲垂杨树。展尽鹅黄千万缕，月中并作濛濛雾”；《浣溪沙》（乍向西邻斗草过）写少女（作为自然的人）：“发为沉酣从委枕，脸缘微笑暂生涡。这回好梦莫惊他。”前者，以朦胧传神，跟纳兰容若咏雪之“乱山重叠杳难分，似五里濛濛雾”，各擅胜场。昔人“绿杨宜向雨中看”之句已不得专美于前。后者，则娇痴如画，回视韦庄“绿云倾，金枕腻，画屏深”诸语（《酒泉子》），转觉生意索然。拟系于1904—1905年。

钱仲联　此词载于王国维早期作品《苕华词》里，是清光绪末年作者任教于苏州师范学堂时所作。前半写作者在沧浪亭外独步时所见地上夜景，后半写回到居室后天空的夜色。前后联成一个整体，表示夜色之美的可爱。（《鉴赏辞典》）

马华 等　“人间夜色还如许”一句没有了“人间何地著疏狂”的怨愤，代之以宁静、平和的心境，好像是说，自己可以关起门来做自己想做的事，而外面的世界也依然会循着它自己的轨迹向前行进，可以两两相安。

钱剑平　（系于1905年）

祖保泉　王氏有缘，能日日“独向沧浪亭外路”，获得“心随鱼鸟闲”的真趣，其诗人气质可见，其“填词自遣”的勤勉风貌可见！（《解说》）