（4）视角的转换：对机器人从属地位的反思
在视角的转换中，并不缺少对于机器人从属地位进行考量的人工智能的影片。这类影片以导演斯皮尔伯格在2001年拍摄的片子《人工智能》中进行了反思：人在其中自私自利，喜好杀戮同时又贪婪得可怕，而机器人则纯粹执着地追求着感情。故事主要讲述了博士以大卫为主打推出了他们的新一代机器人——大卫，在剧中的世界中是表达爱只为爱而生的机器人。
人工智能被创造出来成为工具，本身的存在就是为了人类。因此，人工智能本身也需要对人类保持着忠贞的感情，就像人应该膜拜上帝一样。
在电影的开场，博士激动地宣布制造了具有感情的机器人，其中的女科学家也追问了机器人赋予人类爱，那人类给予它们什么呢？面对这样的追问，造物者没有回应。
从某种角度来考量，机器人大卫对于人类的爱的设定是否也源于算法呢？影片中创作者对于人类关系的思考投射在机器人产品身上，其中，机器人乔和泰迪都以爱情和亲情来帮助人类实现亲密关系的自由。人类在那个时期似乎也失去了与真实人类的密切关系。所以将爱作为主要卖点的机器人被投入市场。
由蒂姆·伯顿指导、约翰尼·德普主演的电影《剪刀手爱德华》，主要讲述的是在一座热闹繁华的小镇旁有一座阴森的孤堡，古堡中博士创造出机器人爱德华并且给予它人形，但在博士准备为爱德华更换双手的时候自己却突发疾病去世；爱德华只能自己留守在冰冷的古堡之中，当雅芳推销员来到古堡中的时候见到它就将它带回了自己的家中。
爱德华来到家中，对推销员的女儿金一见钟情，并且想通过主动为大家服务来获取留在这里的机会，机缘巧合之下它被人误会偷盗，为了保护金而失手杀死了金的男友。
金为了保护它谎称它也已经死掉，自从爱德华回到山上的古堡，每年的圣诞节山下的小镇都会下雪，这场雪也意味着爱德华仍活着并一直没有忘记曾经的爱人。
在这个故事中，爱德华被设定为一个机器人，它对金有着深厚的爱意却不为世人所容，它自小离群索居，在人类社会中理解了家人、亲情、邻居等人际关系的意义，但是仍不为人所接受；它没有这个文明世界里的人们所具有的那种虚伪、怯懦，它单纯、真诚、善良，像浪漫主义文学作品中基督徒爱上吉卜赛人，如《巴黎圣母院》中的钟楼怪人。
而在《机器管家》中更是完整地展现了机器人安德鲁爱上人类，并且渴望成为人类的经典幻想，在这种幻想之中人类开始思考机器人的主体性、机器人与人的区别等种种问题。
在机器人与人共存的世界中，其人类的主体地位与阶级身份也紧紧结合在一起。在视角的转换之中，能感受到机器人角色对于认同的追求的目的其实是出于对于人类感情的认同、人类族群的接受、自我身体的追求。这个类型的创作和幻想从某种程度上也是导演自身对于人工智能的客体角度的思考和追问。