后　记

后　记

我已在曹妃甸区政协工作8年多，主持编辑了十几本地方文史图书和摄影画册，其中最耗费心力的有两本：李庆玺的《史话曹妃故里》，李润生的《话说李八廒》，这两位作者与我同宗，都是浭阳李氏后人，写作内容又是家乡故土的事情。榜样在前，当奋起直追，于是我从为人作嫁的幕后走向了写作一线。期间进一步坚定信心做《在民间》的，是1955年中国青年出版社出版的一本书《研究自己的乡土》，作者是苏联的斯·弗·奥勃罗契夫。

我初始是为所编之书拍摄插图，最早接触到的是农具。中国传统农业工具，到了宋元时期就基本定型了，元代《王祯农书》成为一部全国范围内全面总结农器的里程碑式图谱。新中国成立前夕，系统记录中国北方传统农具的著作，竟是日本学者二瓶贞一和松田良一《关于华北地区的农具调查》，书中所记农具之尺寸，精确至厘米。美国学者鲁道夫·P·霍梅尔《手艺中国——中国手工业调查图录（1921-1930）》，也包括部分传统农具。两部书的田野调查，均运用了摄影记录的方式。在我目力所及，1958年农业部编著出版过一套4卷《农具图谱》，除了旧式农具，大多为改革创新的新农具。这既是我学习参考的重要依据，也是拍摄研究中国农具等老物件的动力。

《在民间》首批三本书：《老物件》《老手艺》和《老游戏》，拍了三年，写了三年，1000多个日日夜夜，心无旁骛，全身心投入其中，仿佛耗尽了心力，调动了从小到大所有的积累，满脑子闪现的都是儿时的农村场景，满耳充斥的都是乡音，曹妃甸当地的方言俗语“老话儿”也是我的研究课题，随时随地随手记下来，竟不觉有上万条了。

我曾经在家乡生活了18年，高中之前的学业是在农场完成的。农耕，曾经是一个很美好的词汇；乡村，也曾是理想的生活居所，但离我们越来越远、越来越陌生了。当我成为摄影师后，读过中国摄影史上很多表现农村生活的作品，启发和触动我，选好切入点，全面系统记录农耕时代和乡村生活。我决定用专业的方式、研究的方式，不是蜻蜓点水式的拍摄，也不是浮光掠影的“采风”，而是力求“一网打尽”所有老的器物和手艺。为此，我走过各农场大部分村落，我还走过所听说或能“百度”到的环渤海地区每一座博物馆、民俗馆及村史馆等，有时仅为了某一件物件的拍摄，发动起汽车“拔腿”就走，有的地区去过数次，也有时驱车几百公里远行，却因种种原因无功而返……

“在民间”之“民”，就是老百姓，克东之眸所凝视的就是基层民众，关注的是他们使的、用的、穿的、戴的、玩的，真实地反映他们的家居生活和平常日子，不是为了怀旧，也不是为了体现文人雅士式的优雅，我的表现形式是真实的，是贴近自然的，用镜头努力再现旧物细节，并让人感到一种过去旧时光的弥散，带领观众和读者，透过镜头和文字穿越到农耕时代，带回过去自然淳朴的故园。我期冀通过打捞曹妃甸乃至冀东地区历史民俗的吉光片羽，打通家国之间文化传承的脉络。

我拍摄的物件为“老物件”，所谓的“老”，并不全因为年深月久，吸引我的并非对象的文物价值，而是它们身上自有的时间和岁月的刻画，我明白器物哪个部位最为生动，便把焦点对准哪里。我忘不了，来自老家的一条扁担，是我的祖父、父亲使用过的，我初学担水也是用的它，扁担因与人的肌肤相亲，经年累月的摩挲，为汗水所浸渍，在镜头下泛出犹之人的肌肤光泽，摄影作品而获得了温暖的调子。我也忘不了，时下许多年不见打袼禙、纳鞋底的了，但为了拍弥补缺少旧袼褙的遗憾，请求老母亲给我示范，她没有忘记寻找的都是过去的老旧的棉布质地的碎布，舍弃了的确良一类化纤料子。我还忘不了，父亲提供我一件槐树枝条做成的“新”农具，一边为我左右抡起来演示，一边告诉我使用方法，那是秋后专门收拾黄蓿枝的工具，称之为“打条”，自从成立国营农场种植水稻以后，田地里就没有成片的黄蓿生长了，这工具已经消逝六七十年了，而且在古今任何农具文献图谱里也不曾收入。

我拍摄老物件是运用的微距镜头，大光圈形式，即焦点处实，其余全虚，犹如电影的浅焦镜头，背景模糊不清，似有似无，历史就是这样模糊，越往纵深处的历史就越模糊。我用黑白色讲述老故事恰如其分，便于把读者带入旧时代、旧时光的情境之中，画面是一种让人琢磨和想象的整体印象。

在即将付梓之际，首先感谢我年迈的父亲母亲，他们时刻关注着我的创作，关心着我的健康，特别是当我在写作中迷失方向，都是最先请他们答疑解惑，常常精细到每种老物件的规格尺寸、功能作用，乡间老手艺的制作程序、技术要领，每种儿童游戏的玩法、规矩及道具、童谣，尽其可能为我提供线索，帮我补充素材。感谢曹妃甸区政协领导、编委会同事和文友，严格审阅书稿，匡正厥失。感谢唐山市博物馆、唐山市民俗艺术博物馆、唐山康博和天津兴家民俗博物馆、白洋淀渔耕记忆展览馆等数十家博物馆、民俗馆、村史馆，协助我拍摄。《在民间》真正来自民间，来自家乡故土，字里行间和每一幅图片背后，都凝聚着太多家乡人的智慧和心血，源于太多的收藏者的无私帮助，太多的志同道合的专家老师、笔友的鼎力支持，在此躬身鸣谢。还要感谢著名文艺评论家、作家和文化学者杨立元老师拨冗作序，感谢书法家、篆刻家赵海峰老师题刻书名，为拙著增光添彩；尤其感谢画家张兆林、韩平两位老师，在百忙之中精心创作插图，令全书图文并茂，赏心悦目。受其感染，我也拿起久违的画笔，把老手艺和老游戏的道具一一呈现出来。

今日恰逢廿四节气的立冬，正是大地始冻水面初凝的季节，冬天来了。在这万物安闲、蛰虫休眠的日子，我静坐电脑前，边整理着书稿，边浮想联翩，思绪不知不觉地又飘向故乡、回到童年……我的心在民间，我要记录的是一段历史，我想留下的是一份乡愁。

李克东

2011年初冬于听雨轩

2022年夏令三伏终稿