藏族题材电影的影响力构建研究

关于文艺作品评价标准的问题，我们曾经有“政治标准第一，艺术标准第二”的历史经历，后来又有了“真、善、美”历史标准与美学标准等多种看法。具体到电影作品中，我们可以看到很多现象级作品。如徐峥的《人在囧途》《泰囧》等作品，曾风行一时，引起很多讨论，但对这两部作品的艺术评价，却争议很大。但另一部电影《我不是药神》，却在思想与艺术上取得了较为一致的高评价，其影响力之大也是有目共睹的。

这就牵涉“影响力”的评价体系研究。有专家曾指出：“影视作品影响力评价体系应该由影视作品评价体系、即时影响力与长效影响力等三部分构成。”^[1]从一般意义上来说，一部电影的影响力，可以从它的传播度、覆盖度、评价度等多个方面进行评估。但不管什么样的方法或者标准，其实都涉及一个“经典化过程”。如万玛才旦的电影《静静的嘛呢石》，虽然谈不上票房有多高，但已经逐渐被国内外学者公认为是藏族题材电影的经典作品。这样的经典化过程，又推动了其传播度和覆盖度。

具体到藏族题材电影，其影响力构建更为复杂。一是当前的自媒体技术发展迅速，短视频平台迅速崛起，使得藏族题材电影的传播方式更加复杂化。二是藏族题材的微电影、短视频故事、微纪录片日益兴起，极大地改变了藏族题材电影的发展格局。三是藏族题材影像的视角转变，使得藏族文化日益走近大众。四是国内外形势的剧烈变化，使得藏族题材电影面临国际化挑战。