二

1.《雷雨》是对称式情节分布程序的范式。该剧序幕展示了发生在某教堂附属医院客厅的一个怪事：两个天真的小孩碰见一位衰颓的老人前来探视两位女疯子，还听说这里曾在一天内惨死过三人！接着，第一、二、三、四幕，层层揭开了序幕所示的那场悲剧的详情，即十年前某天，周朴园（即老人）、鲁侍萍（即“女疯子”之一）两家性爱血缘纠结与恩怨冲突猛然爆发所酿成的惨祸。尾声再承接序幕，续写其迁延至今的可怖可悯的后果。这样，《雷雨》在主体情节即“身”的两端分别缀以“头”与“尾”，使该剧构成了典型的对称式情节分布程序。

2.对比式情节分布程序。该类型以《日出》为代表。《日出》同《雷雨》相反，没有从头到尾的贯穿情节，只有横断面的剖示。从表面上看，剧中场面东鳞西爪，漫无依归；人物上下来去，缺乏中心。但是，正如作者所说，该剧“结构的统一”藏在“人之道损不足以奉有余”这句话里，全凭它所高度概括的那一系列意象、情境、细节、场面、人物的对比而成戏。离开了这层对比的命意，该剧便会破碎为一大堆散乱的珠子。对比是该剧强有力的黏合剂，使之凝聚成完整的情节分布程序。

3.阶梯式情节分布程序：以《原野》为代表。该剧情节从头到尾，一个一个“梯级”地逐级上升。这一情节阶梯，主要凭借仇虎复仇动作和焦母反复仇动作铺设而成。其重要“梯级”有仇虎对焦大星的凶杀，仇虎杀焦后的悔惧，仇虎、金子在黑林子里的逃奔，仇虎的幻觉和自杀。以上动作在时序上大致次第排列，偶尔也相互交错或跨越，构成了典型的阶梯式情节分布程序。从某种意义上说，修改本《雷雨》也可归入这类程序。

4.交换式情节分布程序：以《北京人》为代表。该情节分布程序显现在贯穿全剧的“两只鸽子”的构思中。作为象征，留下的鸽子——“孤独”贯串起愫方决意留下的众多细节；飞走的鸽子则贯串起文清打算离家，几经磨蹭总算出走了的众多细节。但接近剧末，出走的文清归来了，留下的愫方反而毅然地出走了。这便在最后一刻出人意料地实现了上述两条情节线索的大交换，建构成该剧的交换式情节分布程序。

5.曲径式情节分布程序：以《家》为代表。该剧至少有三条不同的情节线索，最重要的是觉新—瑞珏—梅所构成的“三角”，其次是觉慧与冯乐山之间的矛盾冲突，再次是高家男女之间的勾心斗角，还可加上高家小字辈及丫环所受的虐待等。全剧众多细节分别归入这些情节线索，其具体分布方式是你来我往、此起彼伏、时隐时现、忽上忽下、相互穿插，像大自然中一条小径，盘旋、蜿蜒、弯转，有时甚至显得芜杂，缓缓地通向远方，构成了曲径式情节分布程序。