和声

中世纪的和声是复调织体的结果。由于没有系统的和弦（Chord）结构，各声部之间常常出现尖锐且没有解决的不协和音响。部分原因在于，在早期的新艺术中，每个上方声部都与最低声部相关联，彼此之间没有联系。

旋律是用调式构建而成的，因而和声也是调式性的，尽管世俗复调音乐偶尔会出现大小调调性体系的倾向。和声语汇在很大程度上局限于使用纯四度、纯五度和纯八度。所有其他音程都被认为是不协和的。在新艺术中，三度和六度被看作不完全协和音程，起初用在世俗音乐形式中，后来也用于宗教音乐。

半音体系通常不用作音乐表现手段。半音变化（Chromatic Aleration）常被引入终止式（Cadence，谱例3.6），也用于避免最低音上方出现增四度或减五度（即成为三全音）。半音体系的其中一个方面是伪音（musica ficta）的实践，它使得表演者能够将升降号引入调式中，目的在于避免某些音程或进行音程上的调整，以使音乐更具“美感”。

谱例3.6　用伪音避免三全音