星期一，早晨7点半

我们长久梦寐以求的、想象的、在无形的银幕上看见的东西，今天早上，要将它变成实在的和具体的，在空间和时间里雕刻琢磨。而这一切从无序的点点滴滴开始，反向的，正向的，前面的，后面的，末了在剪辑时再把一切归整，令故事如同生活的次序一样排列。我们得搭建起那些用来晾晒床单的架子。用维桑斯（Vicence）戏剧里的那些透视组景法，先在别处搭建好使得它们既抓得住逆光，又能体现阳光的移动。要记得将床单浸湿，这样更能增加透明度，还要插一些直直的杆子，把竹子劈开成衣夹，用台灯来反射过多的阴影，避免近景的地面与果园的背景不谐调，接着还要在果园里重新布置这油画的布景。当阿弗南把第一块床单像意大利式幕布一样撩起来时，那长凳，“美人”坐着的地方，就该在白色床单构成的通道背景之前。甚至还要避免提到“绳子”这个在电影圈里忌讳到要罚款的字眼。需要考虑这么多的现实主义和非现实主义的问题，让我无法入眠，为预见、躲避每一个小小的陷阱而疲惫不堪。

演员：米拉·巴伯利（Mila Parely），娜娜·吉尔蒙（Nane Germon），马雷（Marais），米歇尔·奥克莱尔尔（Michel Auclaire），九点钟会到。我要给他们化妆，给他们穿衣，把他们变丑，把他们撕裂直至他们像童话中的人物该有的样子。在这个童话里，丑陋的并不丑，在这个童话里，用歌德的话来说就是：真相和现实自相矛盾（也可说是鲁本斯的雕版画中反向的阴影）。我们会在现场吃午饭。