星期三，晚上11点

我是如此疲惫，但还是强迫自己记笔记。又是多云的一天，天空只有少许的蓝色的洞眼，虚假色调。我还是成功地拍摄了七个镜头，抓住空隙，偷偷地，完全出乎意料。有天与地和我作对。在拍了米歇尔和让诺（Jeannot，让·马雷的昵称）持续一秒钟（却需要再花一个小时来处理）的镜头之后，我请大家准备在屋后拍约赛特—米拉—娜娜和马赛尔·安德烈的那些镜头。七点钟，是，在现在这时节，五点钟。太阳出现了又消失了。飞机穿越我们的区域。机器抖动（他们从巴黎带了一架新的机子来。可新的机器也学着另一架的那种任性）。我为此而发火了（这令我疲乏），尔后又控制自己——为了不惹烦我的工作人员。在图兰地区，得在清晨和晚上拍摄。可一天中的那些时间却是工会认为的正当工作时间。在这里，可用的时间缩减成了仅有的几分钟。太阳总是不期而至。等它的时候，从来也不会看到它露面。它总在我们动手准备的时刻出现，而在真正开拍的时候消失。我七点钟回到宾馆。在一个房间里，看到了帕坎公司今晚从巴黎运送到此的服饰：让·马雷在片中野兽和迷人王子的服饰试用装。野兽那一整套非常棒。可王子的装束还欠缺点奢华与贵气，尽管从式样而言是完美无瑕的佩鲁风格。明天我要求演员们七点半到场。我上床了。

图尔地方报上的文章。每一行都透着不真实的信息。

出于一种非本能的矛盾思想，我避免了一些镜头的摇动，虽然这是现在的流行，也是所有专家们认为必不可少的。那一组晾晒的场景是完全固定拍摄的。

我觉得很难向艺术家们解释这部电影的风格需要一种超越现实、非自然的意味。我们谈得很少。不允许有一丁点的模糊。语句很短，也很精确。所有这些令人难于表达、阻碍“表演”的语句构成了一台机器的轮齿系统的整体（单看细节是难以理解的）。有时候，我羞于开口让他们守纪律，因为，这事实上是出于对我的信任才有的遵从。那一种信任却掀走了我的自信，常令我害怕自己配不上。