星期二，早晨7点

我起床观察天气。天空阴霾。等待的日子将要开始，演员们全副武装玩着牌随时候命。德拉诺尔（Delannoy）跟我说过在图尔必须时刻准备着，因为天气变化非常迅速。

我暗自思忖这阴沉的天气是否也是一种机会。我用一个自己都不肯定是否可靠的机器拍摄着，那是由临时找到的工具修整的。也许，如果这糟糕的天气持续时间更长一点的话，我就会有另一部摄影机，也会有更好的床单布景（会有更多一点数量的床单）。

我当前工作的难点是，在如此不稳定的天气之下，每一个要摄取的画面应该采用的角度问题。天空出现暂时性明朗之时，我可以拍任何一种画面，只要看好太阳的位置就可以。总而言之，全体人员都得保持随时投入工作的预备状态，然后不停搬动那些电器设备，一会儿到屋前，一会儿到屋后，一会儿到果园，一会儿到家禽饲养场。我又一次和《幽灵男爵》（Baron Fantôme）的工作团队合作。他们脾气好又敬业。最不显眼的一个电影机械师或置景工人都会积极参与摄制，他们热爱电影，真正对电影感兴趣，能从头到尾与演员们团结合作。我们可以向他们提出要求，并得到各种各样的帮助。这与戏剧圈内那些在幕后工作的机械师们截然不同，那些人是在阴影中工作的，对自己从事的东西根本就没有兴趣。

我曾经对美国的拍摄节奏甚感惊异。雷内·克莱尔（René Clair）跟我讲过他在那里每天拍摄十二到十七个场景。他在八周内完成了《我的老婆是个巫师》（Ma Femme est une Sorcière）的摄制工作。可事实上，在美国，由于工会而产生的阻力比我们这里更大。他最近拍摄一部片子，（在常规工作完成之后）发现还剩下一个场景没拍：五个主要人物在海中一条船上的一个镜头。由于是从三百米的地方远远拍过去的，他决定启用次要演员，让他们穿上这五个主要人物的服装拍摄。那些小角色于是就要求得到跟明星一样的报酬，那是他们酬劳的双倍，而且如果明星们不与他们同时领酬金的话，他们也拒绝演出。这是完全不可能的情况，因为那些明星们都在拍摄别的片子，而且工会也禁止他们同时签两个合同。于是，他最后决定用彩绘的假人来代替真实演员。于是那些次要演员又说这些假人阻碍了他们的正常工作。一切似乎没有了解决的可能。

雷内·克莱尔找了一个律师谈话。那个场景要求有很大的风浪。律师对他说正是这些风浪救了他，帮他排除障碍，可以拍摄了。因为要拍的这一场景符合工会的一条规定：“拍摄有生命危险的场景”。于是工会就允许他工作而不接受任何投诉。