星期三晚上

又是从病痛手里夺取的一天，（这病痛宛若）一个黑暗无边的大洞，从中走出来的我们就像扫烟囱的工人一般。查理·特雷纳（Charles Trenet）、候爵夫人、罗西纳（Rosine）和她的儿子今天都来与我们共进午餐。早上，我拍了约赛特走进烛光辉映的前厅的慢镜头。午饭后，一直到晚上，约赛特登上巨形楼梯的慢镜头——我们用吊车带着机器与她同步上升，跟踪拍摄。

大家精疲力竭，在细节上耗费时间，修修补补直到最后一分钟。她这一（相对于慢镜头而言的）快速进程中掀起的烟尘在银幕上会显得非常高贵，非常丰满。在高处，一个女像柱朝右转过头，穿着盔甲的手臂揭起了帘子，约赛特进入走廊。这一切很快（八十帧图像的慢镜头）。明天，我要拍美女与野兽在桌边的戏。在布景拆掉之前拍好全景。女像柱们自动点亮（反方向转动）一幕的放映。风格类似梅里埃（Melies）、罗伯特·胡丹，与《诗人的血》。很刚硬，略显粗暴的意外，很强悍。我喜欢这种风格，比我原先期待的更喜欢。

昨晚，我新创作了加入片中的一组新的戏——在美女看到正在喝水的野兽之前。因为我缺少一个缓慢、无声的场景——展示约赛特既恐慌又满是乡下人特有的勇气。我把这一场景放在楼梯高处的女像柱边，走廊里，在半身像后，在美女的房间中。野兽送给她那串她在厄比纳带的珍珠项链，而在狩猎墙那场戏里却假装忘了戴。