第六级足形二件
足形的横截面全作T形，下端不带尖锤。两例（R2045、R21020）所表现之制造方法，都非盛世之品，R2045尤为草率；上周花纹三联，三单位中只有正面的图案，符合一般的安排，左右两单位显为无计划之拼凑。正面与侧面分界处，有高棱脊突出地面，似为两饰面的分界标帜，形状却如动物之鼻梁。这些作法，都不见于别的标本。不过这也可以证明，这一器的出现，是青铜业用棱脊装饰开始以后的事。
R21020一器，完全是刻划范文的翻版，动物图案在比例上已完全几何形化了。一头两长条躯干的外形虽仍可辨别，但除豆状眼珠及长形光条之尾部附加纹外，全部图案都是由三列细线阳文云雷纹构成。
表9就十二件褶叠周壁的三足斝，按它们不同的足形列举它们花纹的表现方法和内容之重要分别。
表9 十二件折壁斝形器上所见之足形和花纹作法共变现象
据表9所列，可以看出小屯出土的斝形器，虽然形制的分类，除了一例外，都可列入第三式；但比较各方面的变化，所引出的问题并不单纯。若以这一式的足部变化与它们的花纹演变比较，两方共同推演的趋势呈现了很清楚的四个阶段。进一步的问题为出现在小屯，列入上表第Ⅰ阶段的，是否为这一形制中最早的例？
前章讲形制部分的图7〔8〕的斝形器为郑州铭功路商代墓葬出土，图11〔1〕的斝形器为加拿大多伦多皇家博物馆（The Royal Ontario Museum，Toranto，Canada）所藏的折叠周壁形，只具单层花纹的一例。这两器的足形都属第一级。郑州的墓葬固不必一定都早于小屯，但出土物有若干比小屯最早的还要早，似乎已渐成定论。就斝的形制渊源及花纹演进的秩序说，郑州铭功路的第三式素斝及多伦多皇家博物馆的一周花纹的折壁斝，可能地都比小屯的十一件以及侯家庄的一件，属于更早一个阶段的制造品。
第二、三两级足形，不见于折叠周壁的斝形器群中。两级的实例出现于侯家庄的四足斝及第五式的三足斝。第五式的三足斝只有一例，足形结构属第二级，即不透底的空足。就冶铸技术论，这是一种革命性的改进，不但底部不透空，周壁亦不取折叠形了；外表的花纹设计更表现了新的观念，取消了折叠周壁上的两周平行花纹的类似作风，而采取了以一周花纹为主体、副以一周或一周以上的辅助花纹的新作法。R1115可能代表这一新作风的早期产品，因为它的器身虽装有富丽的文饰，附于身旁的鋬仍保持原始的素净样子。
花纹的表现方法，亦是一大改进，有两点是很显然的：（1）大宽条表示动物的身体，细线云雷纹填空；（2）一部分花纹（包括动物体）浮出地面的作法。
以上的花纹作法，一直传到第三级足形的四足斝各标本。安阳发掘标本中，出土侯家庄者两件，出土小屯者一件。三件的足部作法，有如音叉，惟上大下细。器身的花纹四面，图案设计皆如R1115。较大的一件，似较晚出，四隅棱脊，证其为盛世作品，时代亦较晚。
前章根据形制分类，将斝形器的第三式又分为甲乙二型：甲型各器的鋬都是朴质的，不带任何花纹；乙型各器，鋬上端塑成动物头形。
小屯的十一件和侯家庄的一件第三式斝，都属甲型中的C、D两支型，即双层花纹的。现在已把出现在十二器上的双层花纹作了详细的分析及比较，今再就各器物的足部形态之分化阶段，作进一步的检查，所得之一般结论综述如下：
（1）透底空足，代表青铜斝形器早一阶段的形制。但安阳发掘出土的五件，并不能算最早的代表标本。
（2）较早于安阳发掘品的斝形器标本，有郑州辉县的两处；辉县琉璃阁出土的青铜斝形器，只具一周有连续小圈纹花边的文饰。郑州铭功路出土的两件，一件只有弦纹的装饰，另一件虽具两层文饰，但上下两周花纹不同，上层为动物纹，下层为涡纹。
（3）小屯出土的透底空足五件，所具双层花纹，上下两周平行，饰面及花纹内容分别不大，无中心和边缘的界划或宾主之分。
（4）小屯五器的花纹图案，编排甚为一律，即：头在中心，两长条身向左右伸展，花纹的表现又可分成三组。有连续圈纹花边的及小宽条纹两组，均可上溯到琉璃阁郑州时代。惟带羽纹的一件，尚不见于先殷时代的（即在小屯殷墟以前的）标本。
（5）由透底空足到不透底实足，无论就铸造技术或器物的功能上说，是一种革命性的改变。改变后，安阳出土的斝形器中，有一件可以认作早期的代表，因为它的足形外貌仍保持了三边三角，仍是空心，仍是上粗下尖，但足的上口封闭了。这种足形类别在第二级，名为“不透底空足”。这一器的其他部分形制，都与透底空足的五件斝形器不同，圜底簋形身，花纹由一宽周主体一窄条花边，再加以连续山纹构成，器底并铸有铭文。花纹的表现技术也有惊人进步——大宽条动物身高出地面，线条粗细分明。这一“技术革命”发生在何时代？
（6）上一革命发生在何时？固是待考的问题。这一问题的解决，却需要更多的新证据。同时，我们却知道：双层平行花纹作法的旧传统，在这一技术革命发生后，持续了很久。小屯所出的十一件折壁斝形器，有六件的底部不透空，足形的结构虽不一致，花纹却都是平行的双层。侯家庄的一件，虽残破特甚，就其小部残余图案看，亦可证其与小屯各件类似。上文分析已经说明这一组的图案和设计虽经历久未变，但表现方法则确曾顺应时代潮流，时加改进，如线条之制造（或阴文，或阳文，或阴阳文并用；或宽，或细，或宽细并用），器官之增减，附加纹之有无，填空文之多少，皆有随时应变之意义。
（7）技术革命后带来之新式图案，在三件四足的斝形器都接受了，即：大宽条表现动物体形，细线云雷纹填空。除了斝形器外，很多其他的器物，尤其是更大的大件的青铜器，在花纹的设计方面都追随这一新作风。
（8）技术革命发生的原因之一，我认为是由于“熟能生巧”一种人生经验，殷商时代的专门技术人员，富于实验精神，我在早期讨论句兵问题时已有所论述[1]。以下的说法，虽然是一种假设，似可解释青铜器的若干问题：
A.初期炼铜经验，尚在生嫩时期，这些技术人员的精力集中于这些方法的学习，和实验其改良。造出的器物，在形制方面完全是模仿性的，若有装饰，装饰的花纹，可能也完全是抄袭的。
B.早期炼铜技术精进，对青铜品质有较深之认识，设计人依据他们对于青铜质料冶炼时变化之知识创造新式的器形。青铜器的制造在形制方面独立了，有了自己的形态；装饰它们的花纹，也就富于随物赋形的新品种了。
上说的技术革命，发生在第二期，是经验累积出来的。这时代自然也可以有外来的刺激。新的刺激和熟练的经验汇合在一块儿，自然更容易产生具体的结果。这一改革的结果，在安阳发掘出土的斝形器群中，可以看得较清楚。
李 济
1968年6月30日