满装花纹之一——四例

满装花纹的三足鼎形器有四件：三件是曲底形的，即瑞典学派所命名的“鬲鼎”；另一件（R15477）与大多数的三足鼎形器一样，底部微向外拱出，属于圜底的类型。

四件的花纹设计亦有相当大的差异，已如上述。最别致的一件应为R2048的斜方格的百乳文饰、云雷纹填底的一件。在安阳出土的白陶，所采用的装饰花纹，以此型比较地普遍。但在铜制的鼎形器上，只出现了这一次。其他的三件花纹的内容，虽均以动物形为主体，但它们的设计和排列却不一致，已如上述（图17〔1〕、〔2〕、〔3〕）。

最小的一件青铜鼎形器，身部的外表三分，以立槽为界；全体形制最近鬲形，足跟甚高，已形成圆柱形了。每一足部直接垫的周壁部分，外表的装饰为一对：大头、弯爪、短躯、长尾的龙纹，头上的弯角，用大宽条表现，填以细线云雷纹。三单位交界处，亦即鼎身周壁三立槽所在（图17〔1〕）。

较大的，亦是满装花纹的四件中最重要的一件（R1105）图案的排列如上器（R1102）。周壁三分，并保有较浅的立槽痕。主体花纹之三个单位，用浮雕方法表现，浮出器面的宽条甚高。所代表动物各器官，都已失去联系；不但身部与头部中断，面部的耳、目、眉、角的位置亦各分离。但全部图案仍成一向前正视之兽面；以宽条直线为中界，代表鼻所在地位。鼻上段，近两眉间，有菱形纹切开鼻梁。鼻下端垫以横宽条象征口形；横条两端上翘，似亦有代表鼻孔之意。就图案设计说，此一横条具有连系左右两半面孔合成一单位的功能（图17〔3〕）。

再从图案的演变说，介乎以上两例之间的为R15477一例：一件圜底形满装花纹的三足鼎形器。这一器花纹的排列，与上述三件满装的花纹中，每一单位的部位比有一大不同处。即，每一动物面所占的位置在两足之间，以足所在处的周壁之棱脊为各单位之接触线，界划各单位图案棱脊形状，如若干动物面之中鼻。主体花纹上缘，具有一窄条云雷纹花边。图案单位之组合，为两条对称排列的龙纹，居中部分为两侧面视景之龙头，合并构成一正视向前看之大兽面。兽面结构，为将界划两侧面视景的龙头之宽条直线，纳入面部，作为鼻形。这一设计之出发点，与单圈周带中的R1106、R1111是相同的，惟躯干部分尚未简化，仍用粗线条描划。

满装花纹各件，在花纹的排列上显与器物形制有一重要联系，即曲底形器的花纹单位，以足所在处为中心，圜底的一例，将花纹单位的中心移置居两足间的周壁上。