译后记
译者似乎应该在这儿交代一下作者的生平及对原作的一些观感，但，考虑一下之后，并没有这样做。
关于斯氏的生平及其艺术生活，最完善的记载当然是斯氏自己的另一著作《我的艺术生活》，这已经有孟斧兄的译本。那是斯氏体系的第一卷书，本书是第二卷。因此，本书只附录了一张斯氏在“艺术剧场”的工作年表，扼要地列举了斯氏的演剧生活的进程。
其次，对于斯氏体系的观感或评价的文章，在各方面也看到了一些，论点互有不同，本来未尝不可以收集各方面的见解作一个综合的介绍。但，在斯氏的全部著作介绍过来之前，想对他的体系下一个恰当的结论，似尚嫌过早。因此本书只选译了一篇俄文本中莫斯科文艺出版局序文，虽然那论文的作者对原著的评价在若干地方仍采取保留的态度。
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译者认为，假使能忠实地传达原著，并提供必要的参考资料，减少读者误解斯氏的可能，便可告无罪。
关于选译本书的经过，倒有一些杂话要说。姑且写下来。
原著的英译本较俄文本出版为早，是英译者（Elisabeth Reynolds Hadgood）到苏联时向斯氏催赶原稿并先译出的，故略较俄文本为简。出版时为一九三六年。
友人把这书的订单当结婚礼物送给我，我在一九三七年春天将第一、二章译出，连载于上海《大公报》，题名为《一个演员的手记》。抗战打断了这工作，书也沦陷在上海。
政治部抗敌剧团的同志从徐州突围，经上海回武汉，这本书给带回到我手边，和母亲托带的寒衣一起。
一九三九年春我去西北之前，跟章泯兄等约好了合译此书，我们将原书拆开了再道别。从重庆到宁夏的旅途中我译完了我的一部分。我们分译的意思是希望快出书以应当时剧坛的迫切要求，但过于小心的出版者，都不愿接受此书，担心它的销路。
泯兄携原稿到香港，本可很快印出，不幸太平洋的烽火把原稿烧成灰烬。
泯兄带着仅存的衣履和这原书通过敌人的检查回到桂林来，在油灯下通宵再译，以致目力受损，到现在还不能凝神执笔写作、排戏！
而我就不能不感谢一位勤学的朋友，在两年前抄下的一份自读的手抄本，使我减少了重译之劳。今年十月在我受肓肠割治后的第四日起，开始了修正的工作。
如今，这本被拆开的书隔了三年又重新订合了，在我们心里有一段悲欢离合的故事。
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这本书又是我们同居在重庆屋檐下三层楼的朋友们的一个合作纪念：
住在右后厢的我，译了英译序，第一，二，三，四，五，十一，十四，十五等共九章，左后厢的章泯译了第六，七，八，九，十，十六等六章，右前厢的文哉译了俄文序和年表。还有一虹兄在工作与出版方面给了我们极大的帮助，谨谢。全书由我校对过，以求各方面的统一，并附入一张术语对照表以供参考。
君 里
记于一九四二岁暮