一、生平与艺术
卢子枢较早见诸传媒的个人小传有两份：一份刊登在1934年的《良友》画报“现代中国国画选”；一份刊登在1948年出版的《中国美术年鉴》：
卢子枢，广东东莞人，现年三十五岁。历在广州各中学校教授国画，现任市立美术专校国画系教授。少嗜六法，由清初四王而上追元季四大家。民十八教育部举行全国美术展览会于上海，黄宾虹先生评其所作《松溪高隐图》云：“上师董源，局势雄厚，笔法浓淡，黑白干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”（《艺观》第三期《美展国画谈》）其为艺坛所推重也如此。[2]（见图1）
图1 卢子枢《秋峦耸秀》
（《良友》第89期，1934年6月15日）
卢子枢，男，广东东莞人，年四十八岁，民国纪元前十二年生，（公元一九〇〇年）。擅长国画，书法。氏专画山水，师法四王，书法董香光，而得其神髓。曾任教于广州市立美术专门学校，及广州各校之艺术教育，造就人才颇众。好收藏，片纸只字，零缣残楮，多珍视不忍释，盖其师古之心，无时或已也。[3]（见图2）
图2 卢子枢简介
（《中国美术年鉴》，上海市文化运动委员会编，1948年10月）
前一篇小传刊发时，卢氏正任教于广州市市立美术学校。黄宾虹《美展国画谈》这篇文章，纵论了绘画史后评论时人画作，第一个提到的便是他。卢子枢对黄氏这位当代名家的评论特别重视，在其收藏的那份杂志的文章结尾处还用毛笔抄了一遍：“《美展国画谈》黄宾虹氏评余民国十八年教育部举行全国美展于沪上之出品《松溪高隐图》。子枢记。”两份年表都指出了卢氏对元明清山水画名家的师法，虽然篇幅相当，后一份小传注意到了卢氏的收藏与性格喜好。这两篇小传均未署名，所以不排除出自卢氏第三人称的写作，或许只有他自己，才有可能更准确地描述自己。后来人为卢子枢作传时，对上述两篇小传的评价多有引用，如雅好丹青的古文字学家容庚在编写《颂斋书画小记》时就引用了《中国美术年鉴》的小传，[4]郑春霆在写作《岭南近代画人传略》时，作了同样的引述。[5]
卢子枢，名沛森，又名沛霖，字子枢，以字行，广东东莞虎门博涌乡卢屋村人。因居住在广州九曜坊而号九石山房，又因仰慕清代学者顾广圻而号一顾楼，复取邓尔雅为其解字“流水不腐，户枢不蠹”之义而颜其斋曰不蠹斋。1900年农历九月初二出生，3岁时父母相继去世，由祖父卢介眉抚养成人。介眉公，乡中医生，清末秀才，善文辞绘事，卢氏后人尚保存了4幅介眉公所绘的墨笔山水画，现捐赠给虎门卢子枢艺术纪念馆。卢子枢16岁考入国立广东高等师范学校，入图工科学习。[6]一幅1922年的画作也提及了卢子枢在国立广东高等师范学校一事：“余在师范学校毕业时，胡师仁阶书一扇面见赠，以留纪念。诚恐日后散失，因作一画伴之，工拙所不计也。”[7]（见图3）
图3 卢子枢《秋水平庐》
（《卢子枢书画集》，岭南美术出版社，1999年，第22页）
国立广东高等师范学校前身可以追溯到1905年6月创办的两广速成师范馆，该校于1912年改为国立广东高等师范学校，简称“高师”。卢子枢在校期间，一份有关国立广东高等师范学校的介绍，提到这所学校的状况：“本校于清光绪丁未年，由岑公西林创办，以本城小南门内旧贡院为校址。校舍均重新建筑，式仿欧西，规模宏大，卫生适合。……本校高师，旧时分为六部，即国文、史地、英文、数理、理化、博物是也。至去年五月改编四部，即文史、英文、数理化、博地是也。此外又有专修科。旧岁图工科停止，改招体育专修科一班。计高师各部共有九班，体育一班，共十班约三百人。”[8]卢氏是这300个在读学生中的一员，而他所就读的专业于1918年停止了招生。
卢子枢于1920年毕业后进入艺术界和教育界，而他活跃在艺坛的时间跨度大约在20世纪20年代初至30年代中期。卢氏最初学习的是西洋画，和同乡好友徐东白同学，师从陈丘山，研习水彩画。今天很少有陈氏的介绍，但在当时的广州却是一位有影响力的西画家。他毕业于东京美术学校，从日本带回了水彩画，与从美国学油画归来的梁銮在广州西关观音大巷开办楚庭美术学校，给广州带来了“真正的西洋画”。[9]
参加展览和参与社团组织，是清末民国艺术家进入画坛的两个重要的标志。确切地讲，卢子枢从1921年起活跃于广东画坛。当年12月1日，轰动一时的广东全省美术展览会在广州文德路广东图书馆开幕，卢氏有作品参加。次年，卢子枢加入了西洋画社团——赤社，这个社团有他的老师和同乡好友。1921年10月1日赤社美术研究会第一次西洋画展在广州开幕，即宣告了这个社团的诞生，它的最初成员有胡根天、陈丘山、梁銮、徐东白、梅雨天、容有机等，以后陆续有从海外归返的西画家加入，如墨西哥国立美术学校毕业的赵雅庭，美国归来的李铁夫、黄潮宽，日本归来的许敦如、关良等，这个社团一直持续到1935年。[10]在1922年6月赤社第二次展览会中，卢子枢展出了8幅西洋画作品，分别为《静物》《晚林秋色》《槐荫》《静物》《雨》《晚泊》《芭蕉》和《肖像》。《晚泊》的图片还刊登在当年的展览图录上（见图4）。[11]在保存下来的当年展览目录封面上，尚有卢子枢1952年的题记：“此余年二十二岁时习西洋画，参加赤社展览，至今已三十年。此□尚未散失，宜保存之。一九五二年三月，卢子枢记。”现在尚有一张1922年拍摄的照片保存下来，合影者有梅雨天、胡根天、梁銮、卢子枢、陈丘山、冯钢百、徐东白（见图5）。
图4 卢子枢《晚泊》
《赤社第二次展览会出品目录》，1922年）
图5 赤社同人合影，1922年
（前排左起：梅雨天、胡根天；
后排左起：梁銮、卢子枢、陈丘山、冯钢百、徐东白）
如很多论者所指出的那样，卢氏好友徐东白专力于西画，卢氏很快放弃了水彩画，转向中国传统山水画的研习，并加入以重振传统国画而知名的广州著名社团“癸亥合作画社”。癸亥合作画社成立于1923年，是由一批有感于国画日渐衰微的广东画人组织。其宗旨如提交政府呈请立案的文字所言，“（画学）降至今日，士多鄙夷国学，画学日久衰微，非急起而振之，恐文化荡然，将为印度之续。某等有鉴于此，用是联合同志，设立斯社，以研究国画振兴美术为宗旨”。[12]它的主要成员有潘至中、姚粟若、黄般若、邓诵先、罗艮斋、李耀屏、卢镇寰、黄君璧、黄少梅、张谷雏、卢观海、何冠五、卢子枢、赵浩公（见图6）。[13]在1924年癸亥合作画社第一次展览会中，卢子枢展出了13幅合作画和23幅个人创作。[14]在1925年癸亥合作画社第二次展览会中，卢子枢展出的合作画有18幅（见图7），个人画作有10幅。[15]1925年，该画社改组为“广东国画研究会”，并于1926年2月呈请广东省教育厅立案。广东国画研究会以广州六榕寺人月堂为会址，并在香港、东莞两地设有分会。该会活动频仍，除了出版刊物、定期雅集和演讲之外，于1926年一年之中就举办了四次展览，每次展览均展出四五百幅作品，且积极参与社会活动，如慰劳军人游艺会、越秀公园游艺会、方便医院筹款、河南各界联欢等，在广东省政府编民国十五年年鉴时，会员数已达160余人，至1928年7月时，会员又增至182人。[16]从公开刊行的资料可知，卢子枢担任第三届常务委员（见图8）。[17]广东国画研究会是当之无愧的广东人数最众的画家社团，它的成员还有广东以外的著名画家，如黄宾虹等。有史料记载，1928年黄宾虹道经广州，于9月9日在广东国画研究会会址六榕寺举行演讲，演述世界美术之流派，周鼎培与卢子枢负责笔记。[18]
图6 本社社员一览表
（《癸亥合作画社纪元第七十八甲子岁 第一次展览画目》，1924年，第3页）
图7 李耀屏、卢子枢合作画《古木荒桥》
（《癸亥合作画社同人乙丑展览出品目录》，1925年）
图8 第三届常务委员
（《国画特刊》，1925年，第16页）
在广东国画研究会兴起的同时，一个新兴的社团出现在广州，即以陈树人为领袖的清游会。有不少的当代资料提及卢子枢参与清游会的活动，所以有必要了解一下这个群体。据当年该会组织者回忆：
最初（约一九二五年间），仅树人和黎葛民两人常联袂郊游，就地取景写生，广州河南瑶头白水塘附近一带山坟上，每逢深秋，乌柏成林，霜叶殷红，便到该处漫步欣赏。后来，其他平素知交的书画界中人渐多参加，于是定名为“清游会”，实际上，仅有此称，并无会址、会章和入会形式，来去自由，绝无拘束。初期同游者不过十人，除陈黎外，他如高剑父、梁培基、简琴石、陈大年、黎泽闿、罗仲彭等，高奇峰间有参加，但因身体关系，不是常到。其后慕名而来者日众，有些大学的师生也请参加，一般为每周聚会一次，多数是醵资茶叙，每次到会的人数都不一定，究有“会员”若干，现已无法悉记。但初期同游的十人，始终是该会的骨干，很少阕隔过久。清游会的活动以一九二六——一九二七年间最盛，当时曾先后游览过鼎湖山、西樵、罗浮、仁化丹霞山和清远栖霞洞等处，沿途写生很多。[19]
1931年，陈树人和黎葛民离开广州后，清游会仅得形式而已，至抗战广州沦陷后，清游会便宣告解体。随着广州画家避难港澳，以及新成员的加入，清游会在港澳又一度地活跃起来。据抗战时期游居香港曾学画于高剑父的竺摩法师（1913—2002）的记录，“粤之有清游会，犹桂之有漓江雅集也。其始组织者如高剑父、陈树人、张纯初、谢英伯、黎泽闿、叶夏声等，俱为文坛耆宿、法界名流。值粤垣沦陷，徒侣尽散。至年前一部分旧会员，萍踪偶集香江，又有临时雅会，未几又散去。近则复聚于澳海，每于日曜日，必品茗金龙茶楼，或评骘书画，或烟雨清游，沉哀稍遣，积虑以抒，亦人生一大快事。其会员有张纯初、张谷雏、陈寂园、高剑父、黎廷棨、梁毅三、叶竞生、余达生、梁彦明、王惺岸、周贯明、张正息、何斗灿、赖振东、张日英、关宗汉、黎畅九等，于书画诗词金石，皆各有所长。余承高老之介，客冬亦曾加入。”[20]竺摩复引较早前餐红发表于香港《探海灯》杂志的《清游会侣揽胜青洲》一文，介绍了1939年冬清游会雅集的状况。
从黎葛民、麦汉永的回忆，以及竺摩、餐红的见闻记录，都没有提及卢子枢的名字。卢子枢可能是“其后慕名而来者日众，有些大学的师生也请参加”那种，总而言之是不活跃的成员。在20年代中期，在以折中派画家为主的清游会中，和高剑父、陈树人这些长辈相比，卢子枢这个晚生后辈并不那么显眼，故黎葛民等没有提及他的名字。在竺摩来港的抗战时代，卢子枢已随广东省立女子师范学校（1928年改称“广东省立第一女子师范学校”）迁往西樵山，竺摩未有听过卢子枢这位画坛前辈在清游会的活动，亦属情理之中。它提醒我们，像卢子枢那样穿越往来于不同的社群之间，说明这些社群的派别与人事也许并没有严格的界限。
1929年起，卢子枢开始参与全国性的艺术展览活动，这些展览包括1929年教育部第一次全国美术展览会、1929年中日现代绘画展览会、1930年比利时国际博览会、1934年柏林中国美术展览会、1937年教育部第二次全国美术展览会。
1929年，教育部举办的全国美术展览会在上海举行，卢子枢有《松溪高隐图》参展。黄宾虹评其画曰，“卢子枢氏《松溪高隐图》，上师董元，局势雄厚，笔法浓淡，黑白干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。余绍宋氏远师石田，近比师曾，颇不为时习所囿，皆杰作也。”[21]（见图9）除全国美展外，卢氏亦多次参与中外交流展。1929年11月1日，中日现代绘画展览会在上海康脑脱路徐园大礼堂举行，卢子枢有作品参加，次序标号为第359号的山水画《高隐》，[22]这应是此前参加全国美展的《松溪高隐图》。1930年5月3日至11月3日，比利时独立百周年纪念举办国际博览会，包括工商、教育、美术等的各种中国出品共180余箱，由国际评奖委员会评选出最优等奖31人次、优等奖45人次、金牌奖149人次、银牌奖108人次和铜牌奖8人次，卢子枢获银牌奖（见图10）。[23]这些画作“系由叶恭绰经手征集，总计价值在国币七万元以上，此种画件均系近代画家精心杰构之作，洵足代表中国美术”[24]。
图9 黄宾虹《美展国画谈》
《艺观》第3期，1929年5月15日，第33页）
图10 中华民国参加比利时国际博览会银牌奖获奖名单
（国民政府参加比国博览会代表处编：
《中华民国参加比利时国际博览会特刊》，
上海大东书局，1932年，第132页）
中华民国驻德使馆与德国艺术界及政学领袖，协定于1934年2月在柏林普鲁士美术院举行一次大规模中国近代画展览会。展览由中德两国人士共同组织筹备，德方由德国东亚美术协会主持，中方由中央研究院主持。仿照1929年教育部主办全国美术展览会的办法，共征得现代精品400余件，近代名作200帧。在第一批出品中，就有卢子枢的一件作品。[25]这些展品于1933年11月13日由刘海粟携带赴德，然后在欧洲巡回展览，先后在德国柏林、汉堡，莱茵河诸城及荷兰阿姆斯特丹、海牙等举办中国画展。1934年7月19日，这批作品又在瑞士日内瓦市立历史美术馆展出。[26]
1937年，第二次全国美术展览会在南京举办。由于广东展品数量众多、展览场地有限，这批广东展品未能全数展出。包括卢子枢《松壑鸣泉图》《寒岩云瀑图》在内的这批广东600余件出品在全国美术展览会结束以后，于5月22日至31日在上海大新公司四楼展出。[27]
以上是卢子枢参加全国性美术展览的状况。除了美术展览外，在其他场合的出版物中也可以见到卢氏的作品或评介。1928年秋，香港《非非画报》推出了菊花专题，邀集了广东国画家创作以菊花为主题的数十幅作品，其中刊登了卢子枢所作的花卉作品《秋霜》，从图版的题跋依稀可见，这幅作品是“戊辰中秋后一日戏作于六榕寺人月堂”[28]。1935年，民国学者张白英曾为卢氏的画作题诗《题卢子枢山水》，刊登在《真光杂志》上。[29]（见图11）1935年，上海中国画会出版《中国现代名画汇刊》，收录了卢子枢的山水画《寒江独钓》，这幅画是1932年画赠陆丹林的。[30]（见图12）
图11 张白英《题卢子枢山水》
《真光杂志》，1935年第34卷第1号，第57页）
图12 卢子枢《寒江独钓》
（《中国现代名画汇刊》，1935年5月）
民国时期，卢子枢主要的职业生涯是在大、中学校教书，主要供职的学校有国立广东大学、广州市市立美术学校、广东教忠学校和广东省立第一女子师范学校。卢氏的母校国立广东高等师范学校，与广东法科大学和广东农业专门学校于1924年11月11日合并而成国立广东大学。[31]该大学分设文、理、法、农、工五科及预科，并附设师范、中学和小学，卢子枢于20年代中期曾任教于这所高等学校。从目前所见的两种国立广东大学的出版物可知，一份表明卢氏担任“图画讲师”，另一份1926年4月30日登记的“国立广东大学全校教员表”，则显示卢子枢的教职为“预科讲师”，“现在通信处”为“九曜坊十八号天台别墅”。[32]（见图13）
卢子枢职业生涯中一个重要履历是任教于广州市市立美术学校，本文开篇所引两份小传，以及其后有关卢子枢的文章都提到了这份履历。广州市市立美术学校，简称“市美”，创办于1922年4月22日，至1938年暑假日军侵略华南而宣告结束，是全国第一所由政府正式设立的美术专门学府。创始人为毕业于日本东京帝国大学时任广州市教育局局长的许崇清、毕业于东京美术学校西画系的胡根天和留学美国归来的冯钢百，是以赤社成员为主体。卢子枢是在李居端担任第四任校长时进入该校的。李居端（1898—1961），字研山，广东新会人，他是广东国画研究会的重要成员。从现存的画作可知，卢与李是旧交，早在1923年的中秋，卢就有赠画给李，1933年春卢又有画相赠。[33]李担任校长期间，团结了传统派画家和西洋画家，“秉承前人之余绪，汇新秀之赞襄，人才济济，气象一新”，“终其任上，上下和睦，师生合作，融洽无间，保持市美纯朴务实的校风和优良的艺术传统”。[34]卢子枢在市美主要教授国画。1935年《广州市市立美术学校二十四年国画系毕业纪念册》，刊载了卢子枢作为教师的个人照片和一幅当年所作的山水画（见图14），在他前面的有校长李居端、总务主任陈察吾、教务主任黄君璧、训育主任甘鉴臻和国画教师李凤公，在这一届的毕业生中有后来成为新兴木刻版画家的唐英伟。[35]在1936年《广州市市立美术学校第六届毕业同学录》中，排在前面的教师专页即有卢子枢，刊载了他的个人照片和一幅山水画（见图15），在他之前的有校长李居端、总务主任陈察吾、训育主任甘鉴臻、教务主任黄君璧和国画教师李凤公。[36]在当年市美的其他出版物中，也可以看到卢子枢的画作，校刊《美术》第2期“教授作品”中刊载了卢子枢1935年9月所作的《重峦密树》图（见图16）[37]，《美术》第5期也刊载了卢氏1935年所作的《林亭秋色》[38]。1936年，卢子枢离开了市美，转教广东教忠学校，其时校长为沈伯宏，同时任教的还有徐信符。[39]在此之后，卢氏任教于广东省立第一女子师范学校。
图13 《国立广东大学概览（十三年度）》“本校教职员一览”
图14 《广州市市立美术学校二十四年国画系毕业纪念册》，1935年
图15 《广州市市立美术学校第六届毕业同学录》，1936年
图16 卢子枢《重峦密树》
（《美术》，1935年第2期）