三、声画对位原则
文学作品是书面文字的艺术，而影视作品是综合性艺术，观众在听到演员说话的同时还看到演员的表演。当然还有画面的各种变化以及配乐和音响效果等。对于影视翻译工作者来说，最重要的是认识到演员的对白和表演两者之间的密切关系。这两者是一个完整的统一体，后者对前者不仅起着辅助性的作用，也起着制约性的作用。具体地说，演员的对白受到演员说话时的口型、停顿和示意动作这三点的制约。示意动作如手势、点头、摇头等，实际上是身势语言（body language），也是影视语言的一部分。这些制约对影视翻译也提出了特殊的要求。
影视剧中的对话不是自足的语言系统，而是作为作品的组成部分之一，在多重语境的制约下发挥传情达意、塑造艺术形象的功能。影视剧翻译的任务是语言转换，但是，转换是手段，其目的则是用译语置换源语，并使译语在新的语言环境里同样具有传情达意、塑造艺术形象的功能。语言的差异性和语境的制约性给翻译的语言转换设置了重重障碍。如何跨越这些障碍以实现其目标，是影视剧翻译要解决的根本问题。
影视剧本的翻译有自己的特点，要考虑其中的停顿、节奏、动作和人物性格，还要琢磨俏皮话、幽默、言外之意、潜台词，当然还要考虑到配音的“上口”和“合口”。“上口”是我们讲过的口语会话原则、人物性格原则，“合口”就是我们所说的声画对位原则。配音译制要依据人物的实际话语进行翻译，同时按照人物口型选择词语和句子结构，其任务是完成配音脚本，以便拿去让配音演员给剧中人物对口型。（当然，即使是拿去打字幕，译本的句式安排至少要跟得上画面的运动和人物说话的节奏。）
配音翻译所说的“合口”，其实包含三个“一致”（synchronization）：第一，是口型开合的一致，即lip synchrony或phonetic synchrony；第二，是口型长短的一致，即isochrony或synchrony between utterances and pauses；第三，是与示意动作配合的一致，即kinetic synchrony或body movement synchrony。也就是说，译文要尽可能与源语口型开合相似，语音长短一致，配合画面上的动作。译文过长或过短，口型相差悬殊，脱离示意动作，都会给配音带来麻烦。
1.口型开合的一致
做配音译制时，要尽量选用发音口型相近的词，尤其是独词句、句首句尾的词以及对人物脸部有特写镜头时的台词。特别要注意英语中的开口元音（open vowel）、双唇辅音（bilabial consonant）以及唇齿辅音（labio-dental consonant），合理选用汉语中的“四呼”——开口呼（双唇打开）、齐齿呼（双唇小开）、合口呼（双唇微合）以及撮口呼（双唇前撮）。
例6：选自苏联影片《普通一兵》
（俄语）乌拉！
译文一：万岁！
译文二：冲啊！
俄语的“乌拉”就是汉语的“万岁”，那么为什么不能采用译文一呢。影片演员在冲锋时为了鼓舞士气，大声喊“乌拉”，词尾的口型是开口元音，加上演员拖长语音，又是近距离拍摄，所以开口口型非常突出。倘若用“万岁”，词尾元音开口度很小，不能匹配，因此当时长春电影制片厂的翻译人员创造性地用了“冲啊”这个词。“啊”是开口呼，口型相似，而且符合中国士兵的冲锋号子。
例7：选自《时尚女魔头》（The Devil Wears Prada）
Emily:No！No！No！
片中米兰达的助理艾米丽得知老板要提前回来时，惊恐地说出了三个No，而且嘴型异常夸张，当时的译制版本翻译成“不！不！不！”倒不如结合口型的开合，翻译成：“噢！噢！噢！”
例8：
Come in！
译文一：进来。
译文二：请进。
原句结尾口型较小，若翻译成“进来”，汉语对白结尾口型是开口元音，因此用“请进”（“进”是齐齿呼）会更好些。
例9：
—If charges are filed...
—Not if，old friend，W HEN.
译文一：
——如果指控成立……
——不是如果，是到时候。
译文二：
——万一指控成立……
——不是万一，是一万。
在该例中把if译作“如果”或“万一”，没有本质的区别，但是译文二第二句结尾的“万”和原语的when，口型极其相似，又都是尾词，所以译文二比译文一更高明一些。
2.口型长短的一致
所谓口型长短的一致，实际上就是要保证源语对白的时间和配音对白的时间相当，屏幕演员开口说话时，配音对白正好跟上，屏幕演员结束语句时，配音对白正好也结束。如果时间（timing）上有提前或滞后，都会严重影响观影效果。不要说观看译制片，就是大家在家看电视、现场听演唱会，发现演员口型提前或滞后，都会觉得很别扭，甚至感到受骗。因此，一定程度上说，口型长短比口型开合要重要。在影视剧对脸部有特写或有近景时，对5个词以下的短句，要特别注意对口型，把握长短。如果只是远景或是旁白中的台词，配音翻译的自由度就相对大一些。
做到口型长短一致，比较简单的做法是数音节，英文几个音节，就翻译成汉语的几个字。比如I agree是三个音节，就译作“我同意”三个汉字，节奏上严丝合缝。又如，Do you understand？是五个音节，与“听明白了吗”五个汉字也是基本对等的。
例10：选自《爱丽丝梦游仙境》（Alice in Wonderland）
—Bandersnatch！
译文一：班纳毛兽！
译文二：大毛兽！
此句台词表现的是对大怪兽Bandersnatch突然出现时的惊恐，因此口型的开合异常大，这给配音翻译提出了很高的要求，而且原句是三个音节，译文二在翻译时也做到三个汉字，比译文一更胜一筹。
例11：
（日语）おやすみなさい
译文一：晚安。
译文二：那就请您休息吧。
日语表示晚安的词有七八个音节，如果译成“晚安”，屏幕上演员还在说话，而配音却戛然而止，让人摸不着头脑。所以译文二在口型长短控制上做得更好。
例12：
Didn't he tell you？
译文一：难道他没有和你说过吗？
译文二：他没告诉你？
例13：
Good as new.
译文一：和新的一样好。
译文二：像新的。
上述两例的译文一都存在字数过多的问题，配音的口型长短存在风险，所以翻译时要仔细斟酌。
我们在配音翻译练习之前，可以试验同一种语言的配音练习，比如手机中的一款“英语趣配音”的软件，就能让我们体会用英语配英语的感觉，帮助我们掌握配音的节奏。
3.口型与示意动作的一致
声画对位不仅仅指的是口型的长短、开合的吻合，对话时的示意动作（包括头、手和其他身势语言）也是翻译时需要重视的。例如，屏幕上演员在摇头，配音对白里就不大可能出现肯定的“是”。
例14：
Can you locate us on the map？
（示意动作：手指自己，然后指地图）
译文一：你能在地图上找到我们的位置吗？
译文二：我们的位置，找出来。
例15：
I've been your family doctor since you are...this high.
（示意动作：句尾有一个手心向下的手势，表示对方的个子曾经这么高）
译文一：你才这么高的时候，我就到你们家做家庭医生了。
译文二：我来你们家做家庭医生的时候，你才这么高。
例16：
Tessa:So we shouldn't rule out murder.
Lance:No.
（示意动作：两人都先后摇头）
译文一：
泰莎：因此不能排除他杀。
兰斯：是啊。
译文二：
泰莎：因此不能排除他杀。
兰斯：不能。
上述三个例子的译文一在语义上都没有错，可是却因为不能配合画面动作，让人看着画面、听着配音对白，感觉很别扭；而译文二则比较好地解决了和示意动作配合的问题。