画面顶部和底部之间的平衡

把影视片段拆分为若干个画面，仔细观察这些画面的顶部和底部之间的平衡关系，会发现如果得到视觉的平衡稳定，则画面的底部要比顶部厚重一些。朗费尔德研究得出：“如果让一个人在不用尺子的情况下把一条垂直线截为对等的两半，他总是将切割的地方标得太高，当他切割完毕之后，仍然会觉得上半部好像比下半部长一些。”霍瑞蒂俄·格林诺夫则认为：“建筑物那刚刚露出地面的部分，即建筑物的底层，其构造是简单的和宽大的，随着建筑物的逐层上升，它就变得越来越轻盈精巧。这不仅在事实上是如此，在人们的心目中也觉得理应如此。这已经变成一条确定的规则了。这一规则能够成立的基础是重力的作用规律。螺旋是按照这一规律造成的，方尖塔的造型同样也是这一规律的体现。”

虽然朗费尔德和霍瑞蒂俄·格林诺夫两位艺术家的观点有所不同，但是我们可以从中看出，画面结构中，如果底部厚重一些，就会显得稳重平衡，这是由人类的生活经验和生理判断同时作用而形成的。

将这些理论运用在摄影、电影和电视作品中，我们可以这样理解。当需要构建一个现实主义的话题时，可以采用降低重心的方式，使作品空间上达到对称、平衡和一致。比如：拍摄内蒙古草原风景时，蓝天和草原的比例结构，应该是草原的画面面积占据的较大。拍摄古代宫殿、庙宇等建筑亦是如此。当需要构建一个虚幻的话题时，可以运用重心偏上的方式来体现作品的思想内涵，物体看上去好像悬浮在空中，与任何中心部分都没有联系，完全从物质和现实中解脱出来，削弱了现实生活的重要性。