影视音乐的思维联想
每一门艺术都有自己的基本幻象，这种幻象不是艺术家从现实世界中找到的，也不是人们在日常生活中使用的，而是被艺术家创造出来的。音乐所创造的是另外一种幻象，虽然它有时也可以创造出一种空间经验，但从本质上来说，它却是处于一种特定的虚幻时间领域中。只有这种“虚幻时间”，才是它的基本幻象，它的基本幻象；它所创造出来的形式，就在这一虚幻的时间中移动着[12]。
当我们聆听一首纯音乐时，能否通过听觉展开思维联想呢？静听肖邦的钢琴曲《夜曲》能联想到一个迷人的夜色吗？可否拾起一段浪漫的回忆？“有一千个观众就有一千个哈姆雷特”，相信每个人在聆听这首《夜曲》时，产生的思维联想是不同的。
影视音乐的思维联想差异取决于观众的年龄、民族、国家、社会交往、阶层等多种因素。经历过“文革”的人，在观看电视连续剧《渴望》时，对音乐和剧情之间的感悟会更深刻，甚至会将自己置身于剧中，产生更多思维联想。
【注释】
[1]〔美〕苏珊·朗格：《感受与形式》，南京：江苏人民出版社，2013年，第127页。
[2]晏成佺、童忠良：《基本乐理教程》，北京：人民音乐出版社，2006年，第2页。
[3]李重光：《基本乐理简明教程》，北京：人民音乐出版社，2010年，第15页。
[4]〔美〕大卫·索南夏因：《声音设计——电影中的语言、音乐和音响的表现力》，王旭峰译，杭州：浙江大学出版社，2009年，第95页。
[5]李重光：《基本乐理简明教程》，北京：人民教育出版社，1990年，第105—107页。
[6]晏成佺、童忠良：《基本乐理教程》，北京：人民音乐出版社，2006年，第57—58页。
[7]〔俄〕斯波索宾：《音乐基本理论》，北京：人民音乐出版社，2006年，第119页。
[8]李重光：《基本乐理简明教程》，北京：人民教育出版社，1990年，第186页。
[9]引自弗里德里希·马尔伯格（1718—1795），德国音乐评论家、作曲家。
[10]〔美〕大卫·索南夏因：《声音设计——电影中的语言、音乐和音响的表现力》，王旭峰译，杭州：浙江大学出版社，2009年，第95页。
[11]〔德〕黑格尔：《美学》第三卷上册，北京：商务印书馆，1979年，第345页。
[12]〔美〕苏珊·格朗：《艺术问题》，南京：南京出版社，2006年，第97—98页。