（二）声音的运用

仔细观看一部影视作品，会发现影片中出现的声音制作有多种模式。我们常用到的有无声源的画外声音、画内声音、非叙境的声音。

画外声音可能有几种情况。第一种情况，从有声源到无声源。例如，一辆消防车带着鸣笛声音离开视线，声音却依旧存在着。先入为主的明确影像，在观众的视听感觉中形成印记或模糊印记。在后续的情节中，这个声音重现时，可以联想到最初出现的画内声音场景。

第二种情况，从无声源到有声源。例如，电话铃声响起来，然后镜头切到电话机上。声音先一步强势介入，随后变成画内音。这是一个思维渐进的过程，视听感觉比较自然。

第三种情况，一直处于无声源的状态。在这种情况下，可以给观者造成剧情上的悬念，形成戏剧技巧。同时也可以起到暗示的作用，暗示曾经发生过的内容，或者是未来将要发生的事情。

米歇尔·希翁对这几个名词做出解释：

画内音：是视听关系中，这一术语指那些有形的、声源在画框内同时可见的声音，而且声音和声源两者存在于可见的、现在时态的叙境现实之中。

画外音：在视听关系以及具体运用中，这个术语描述声音（人声、音响效果等）的声源在银幕上看不见，但它被假设存在于场景所在的时空内。例如一个角色在画外说话，他的声音被画内的对谈者听到，或场景发生在一间屋内，而我们能听见屋外街上的声响。

主动画外音：这个词所命名的画外声音，根据它们的本质，或者根据它们与影片角色的关系，会因为影片角色或观众对找到这些声音来源有所期待而引发反应……在一个场景的剪辑中，主动画外音经常引起一个跟随的镜头，这个镜头将回答画外音提出的疑问，或是将这个声音传递到一个疑问中去。

被动画外音：“描述”一个场景声音环境的声音（城市音响、工厂音响、乡村声响），但就其声源来说并不会引起角色或观众的任何疑问……“被动”这个术语没有负面的内容，也不应该与“中性”相混淆，它并不中性。被动画外声音常常起到的是交代镜头所起的作用，这样才可能使电影有更多碎片式的和近景别构图的镜头。

非叙境的声音，是在视听关系之中，声源明显不外在银幕上的场景所描述的时空中。最经常遇到的非叙事时空声音的情况是旁白叙述者或解说员，还有音乐伴奏^[7]。