从“传统标准”到“多元标准”的转变

“扁平人物”与“圆形人物”是文学作品的概念，由英国小说家爱德华·摩根·福斯特在其著作《小说面面观》中提出。“扁平人物”性格单调，稳定，无发展变化，“真正的扁平人物是可以用一个句子描述殆尽的”。新时期以来，我国动画吸收了国外动画电影的创作模式，角色性格上多采用“圆形人物”的塑造方式。

较之于“扁平人物”，“圆形人物”凭借其多面、多层次的特点而广为人们所接受。“圆形人物”指由以往一成不变的完美形象转变为随情节发展，性格特征动态变化的人物。作为动画情节中的主要人物，英雄角色在故事推进中起到引起冲突和展开情节的作用。这种作用使人物成为矛盾的中心点，一方面，内心的冲突由心理和性格的变化展现出来；另一方面，细节的描述让人物性格特征更加鲜明。故此，“圆形人物”具备更大的可塑性和观赏性。如《年兽大作战》中的“年”就具有较丰富完整的性格，从取走钥匙到讨回钥匙，从帮助沙果再到保护钥匙的情节发展中，“年”的性格特征经历了由鲁莽行事到敢作敢为，从义愤填膺到温情呵护的变化，角色的性格呈现了多层次的变化，使得角色形象从单调、乏味的二元冲突中抽离出来，变得有血有肉，更能深入人心。

“圆形人物”之所以更能获得观众的青睐，是因为他存在自身性格上的不完美。这种不完美反而造就了人物的完美，给观众带来了心理上的宽慰、期许。《西游记之大圣归来》中，本来乖张、狂狷的孙悟空被解救之后因法力尽失而变得自暴自弃、自我否定，可是面对山妖袭击，他还是顺应了内心对于正义的坚持，维护了自己的信念，为保护孩子拼尽全力。虽然叛逆难以约束，但是遭遇强敌时，内心中的善良是他找回自我的有力武器。起初，孙悟空性格并非观众心中期待的样子，甚至会引起部分人的反感，在从不完美到完美的转变过程中，迎合了观众心中的期待，让性格趋于完美，人物塑造也变得立体起来，从而更好地获得了观众的青睐。正因为如此，“圆形人物”凭借其极强的可塑性、饱满的性格特点等优势成为观众心中的不二之选，也将成为未来影视产品创作的主流趋势。同样，在角色塑造中，还应该注意“扁平角色”与“圆形角色”的搭配，相互映衬，以便更好突出人物性格，做到主次分明，有血有肉。

近年来，行业界与学术界越来越清醒地认识到，动画市场要有勇气进行探索，多元化的尝试能为中国动画电影带来蓬勃生机。2018年初上映的国产动画《大世界》就是一个很好的尝试，不仅入围了第67届柏林国际电影节主竞赛单元，还成为内地首部荣获金马奖最佳动画长片的电影。在未来，将有更多优秀系列动画大电影进入中国动画市场，其中可为互娱倾力打造的以屈原为原型的系列院线动画电影，以其弘扬中国传统英雄形象的多元化定位，标新立异的切入点备受业内期待。可为互娱以“实现中国人的英雄梦”为愿景，一直致力于打造中国传统英雄形象，让更多的人看到中国式英雄的独特魅力，在国外英雄形象泛滥而国内英雄缺失的市场环境下，这无疑是一个大胆且非常有意义的尝试，让更多的00后、10后们接受应有的中国式英雄主义和爱国主义精神的熏陶。