传奇叙事的主角光环

传奇叙事在古代传统文化中占有重要的地位。和神话的诞生一样，传奇主要来自民间小说和传说。传奇叙事的特点是在生产力不发达的时代背景下，人们通过传奇人物和故事来回避社会矛盾，找到一种英雄式的解决方案，这也符合在那个社会矛盾明显的背景下，人们迫切寻找解决方案的心理和需求。因此，“主角叙事”成了解决问题的重要方式，一切服务于英雄和主角的叙事模式使得人们在“英雄”的光环下获得心理上的疏导。因此，主角光环在影视发达的今天都还有其叙事价值，值得我们思考。1.主角的时代使命和心理使命

主角在大多数影视作品中都是叙事的重要方面^[2]，动画中的主角叙事亦是如此。主角的角色塑造分为单一主角和群体主角^[3]。在中华传统文化的发展中，人们对英雄的狂热追求无不是在矛盾无法解决的时候对救世主的一种浪漫主义期待，因此从自然矛盾中找到了单一主角，从社会矛盾中找到了群体主角，这种主角式的英雄塑造正反映了在生产力发展过程中，人们在自然和社会领域的个人觉醒和革命思想。动画中的主角叙事受到中华传统文化的影响，中国动画的发展伴随着抗日救亡和社会主义建设的时代背景，这些时期《铁扇公主》《大闹天宫》等动画就体现了主角光环对人们的精神引领作用，符合大众心理预期。这样的主角叙事能让我们窥见一个时期内人们的社会期待赋予英雄的时代使命，作为动画来讲，也需要借此向社会特别是青少年群体提供心理引导和精神教育。

2.主角光环下的个人意识觉醒

在抗日救亡和社会主义建设时期，我们的确需要在动画中塑造传奇的英雄形象来实现拯救民族和建设社会主义国家的目的，也只有主角光环才能在那个影视传媒不发达的时代，在更多的群体中培养尊重英雄、崇拜英雄的社会舆论和风气，从而团结和鼓舞更多的人参与到革命和社会主义建设中来，动画在青少年中的影响就显得更重要。但是在当下社会的发展环境下，群体的概念正在经历社会化消解和演变，人们的个人意识更加明显，叙事文本中的个人英雄主义不再被广泛接受，人们更期待多元文化和意见加入到叙事中来，主角的个人光环逐渐演变成人们的个人“心理镜像”，而非传统意义上的“救赎崇拜”，这些在《秦时明月》《魁拔之十万火急》等动画的叙事模式中体现得更加明显。国产动画英雄的主角叙事从“教化”转向了“好看”的叙事本体，人们对国产动画的喜欢也变得多元。