反英雄叙事与复线传播

除了单线、多线英雄的传播内容建构策略之外，一种反英雄的叙事手法在新时期国产动画电影中的出现引起了较大的反响，使得看惯了正义战胜邪恶或历经挫折最终战胜自我获得成功的英雄事迹的观众眼前一亮，满足了中青年受众群体在我国影视产业高速发展、影视作品高度繁荣、审美素养逐步提升的背景下，对英雄动画情节和故事内容的创新性观赏诉求。

所谓“反英雄”，即对传统完美、战无不胜的英雄人物形象的一种颠覆式书写，虽然早期我国国产动画电影中的英雄往往以“高、大、全”、战无不胜的完人形象出现，但实际上是符合并满足当时社会动员和精神抚慰的时代需要。20世纪90年代以来，我国动画作品中英雄人物的塑造手段与方式已经多元化，除了上一节中提到的多元英雄主体和英雄群像之外，对英雄人物形象的颠覆进一步扩充了当代动画英雄作品的审美空间，同时也满足了当下我国受众更为多元的精神需求。

2016年，由北京光线影业有限公司等联合出品的动画电影作品《大鱼海棠》，讲述了掌管海棠花生长的少女“椿”为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的“湫”的帮助下与命运斗争的故事。该作品以超越现实的想象空间中发生的人神故事为背景，以救赎为核心主题，没有拯救苍生或者为家国而奋战不屈的典型英雄形象，也没有通过历练成长造就自我的个人英雄，“鲲”对“椿”的救援是忘我的、不顾一切的，但是他的英雄事迹的书写是平淡的，“鲲”没有成为顶天立地的英雄，而是成了一条被人呵护的鱼。这种将伟大的英雄事迹娓娓道来，甚至消解英雄人物典型形象的反英雄手法，更加深刻地反映了平凡人内心的英雄情节以及英雄事迹的内在震慑力。作为一种文艺书写手法，这种“去英雄”的书写为传统英雄书写提供了有益补充，并丰富了受众的审美诉求。

2017年，由北京光线影业有限公司等联合出品、不思凡导演的动画作品《大护法》上映，这部影片采用了超现实的时空隐喻，在“花生镇”的空间场景中讲述一个寻找的冒险故事，但在寻找过程中历经的见闻、磨难，并非为了塑造主人公“大护法”的英雄形象。在“大护法”的寻找历程中，他的见闻、具有隐喻式的“花生镇”居民生活、制度等成为更为主要的内容，也间接揭示了更为深层的社会现象与人性问题。在这部围绕“大护法”冒险故事的动画作品中，“大护法”可以被看作英雄又并非传统叙事意义上的英雄。他寻找并护卫太子躲避追杀冒险的事迹是英勇的，但是该作品又极力避免了英雄的成长或战胜邪恶的情节路径，而是借助冒险、救援，强调过程中的见闻和反思。这部动画作品引起了广泛争议，而争议的本质正在于其颠覆了传统英雄叙事的英雄情节和正义战胜邪恶的普遍策略。这部作品“去英雄”的叙事结构虽然并非完全迎合观众的观赏需求，但从影视艺术创作和革新的角度而言，《大护法》提供了一种全新的英雄叙事和情节传播手法。