国产动画电影英雄的外表样貌与造型风格流变

我国动画片自万氏兄弟的《大闹画室》（1926）迄今，已经走过了近百年的发展历程。在此期间，众多融入民族审美趣味、关注民族现实境遇、散发民族文化魅力的优秀国产动画给观众呈现了精美绝伦的视听盛宴，同时也很大程度上创造了文化、经济、社会等多种效益的大丰收。作为动画的核心与灵魂，英雄人物对观众的心理、情感与态度起着直接的影响，关系着作品的口碑与票房。国产动画片在英雄人物的呈现方面明显区别于美、日动画的美学特色，并且在时代更迭中出现了一系列新的变化与发展。

由于中国动画电影的英雄人物很多都来自神话传说或是民间故事，导致中国动画英雄附上了浓重的浪漫主义和英雄主义的传奇色彩。国产动画中的英雄人物可以分为现实中存在的主体和想象中的主体两大类。不论英雄人物是否存在现实原型，动画人都要充分发挥艺术的想象力、联想力，尽可能赋予其远远超乎观众所期待的形体、色彩、服装、道具造型，甚至动作等^[28]。

角色造型的艺术价值主要依靠对形状的把握、线条的变幻以及轮廓的描摹体现出来。形状作为角色造型中的基本视觉要素，是明显有别于其他事物的独特形态，它可以将圆形、方形、三角形几种不同元素进行多种形式的组合。在进行角色设计时，必须与动画整体风格保持一致，设计的造型结构、比例必须清晰、明确，设计的造型一定鲜明独特、正反面分明，造型要生动、简练且易于动作的展现^[29]。在国产动画中，人物的性格往往体现在人物的造型特征上。比如，正面角色的脸型以圆形为主，很少采用鹰钩鼻和三角眼等三角形元素，流畅的身材曲线给人亲切、柔和的感觉。而反面角色多为三角眼、骷髅脸，或拥有畸形的身材，大多使用冷色调或者比较刺眼的颜色作为色彩搭配。比如《天书奇谭》（1983）中偷吃仙丹变成人形的三只狐狸精，分别代表了老奸巨猾、愚笨和魅惑的人物形象。

《天书奇谭》（1983）里的三只狐狸精

中国很多传统艺术形式都追求线条的流畅度、力度和变化，在中国绘画中，线条的作用是写形、传神，线条的排列组合塑造出普遍具有平面化、装饰性较强的特点的英雄形象。在中国美术片中，英雄形象往往以流畅的线条勾勒完成，传达活灵活现的造型和神态，以寻求国画艺术中物我两忘、气韵贯穿，进而达到天人合一、自然天成、以静制动的精神境界^[30]。就造型心理学视角分析，“线状造型大体上分直线、曲线两大体系，它是物体抽象化表现的绝妙手段……直线给予人们明确、果敢、前进、有力的感觉；横线让人产生稳定、踏实的感觉，竖线有力量感，曲线有优美感、运动感”^[31]。随着时间的推移，线条的风格在人物塑造中也发生了变化。如《铁扇公主》中多以“曲线”“圆形”为主的技法，来表现动物弹性、柔软、运动的身体造型，而《大闹天宫》则采用“直线”“方形”为主的造型技法，来塑造“英雄”以突出其力量感、稳定感以及明确、果敢、斗争的英雄气质③。