幕内套曲化结构
提到幕内套曲化结构，人们不禁会想到贝尔格的三幕十五场歌剧《沃采克》的巧妙结构思维。它确实是一部十分独特的作品，音乐语言有悖传统听觉审美，而结构方式却带有明显的传统器乐套曲的遗风，尽管所用体裁形式的实际概念不可与传统同日而语。
第一幕，表现沃采克与周围人物的关系，为五首特性乐曲组合的套曲。第一场，沃采克与上尉，被称作“组曲”；第二场，沃采克与士兵安德烈，“狂想曲”；第三场，沃采克与玛丽，“军队进行曲与摇篮曲”；第四场，沃采克与军医，“帕萨卡利亚”；第五场，玛丽与军乐长，“似回旋曲的热情的行板”。
第二幕，展开剧情，戏剧矛盾的中心。以三幕总结构而论，第一幕为呈示，第二幕为展开，第三幕为高潮——结局。第二幕为五个乐章的交响乐套曲。第一场，玛丽与孩子，后与沃采克，“奏鸣曲快板乐章”；第二场，大尉与医官，后与沃采克，“幻想曲与赋格”；第三场，玛丽与沃采克，“广板”；第四场，酒馆庄园，“谐谑曲”；第五场，营房警卫室，“带引子的回旋曲”。
第三幕，悲惨的结局与尾声。六首创意曲。第一场，玛丽与孩子，“根据一个主题写的创意曲”；第二场，玛丽与沃采克，“根据一个音写的创意曲”；第三场，小酒店，“根据一种节奏写的创意曲”；第四场，沃采克之死，“根据一个六音和弦写的创意曲”；乐队间奏，“根据一个调写的创意曲”；第五场，孩子们骑竹马，“根据一个八分音符的音型写的创意曲”。
《图兰多》的第一幕可分为四大板块，每一块又有自己的主题材料、基本调性甚至曲式轮廓，而这四个板块均统一于一个戏剧中心任务，从而形成交响套曲式的结构。
1.开幕后传令官宣读图兰多征婚告示[1-2]。
相当于交响乐的慢板引子。
2.合唱[2-17]。
相当于第一乐章，快板，F♯小调，总的性格：残酷可怖。
3.向月亮呼吁——（召唤）[17]。
波斯王子被押赴刑场[21]，相当于第二乐章，行板，D大调、E♭ 大调。
4.三名宫廷大臣[28]，相当于诙谐曲，三部曲式，A♭大调。
第一中段，C♯小调[35]。
第二中段，A♭大调。
5.柳儿、卡拉夫咏叹调[42]，相当于第四乐章高潮，G♭大调、E♭ 小调[45]。
一般歌剧的一幕容量未必会有《图兰多》第一幕那样庞大复杂，通常情况下作曲家会把一幕分成两块或三块。块与块之间往往是一种对比的关系。常见的是前一部分叙述，第二部分抒情。例如普契尼《蝴蝶夫人》的第一幕、雅那切克《耶奴法》的第一幕等。
情节曲折复杂的幕次，可分为三四个板块，例如《托斯卡》的第一幕分成三块，第二幕分成五块。在每一个板块的内部，作曲家又用各种曲式的结构，或是调性的布局，或是织体的循环等方法组织音乐结构。
在板块的组合方面，也要考虑到大体的平衡。罗西尼《威廉·退尔》第一幕由几个大段构成：
引子、六位角色与六声部合唱 640（音量）
五位主角与男声合唱及七声部合唱 560（音量）
由上可见，首尾部分篇幅的总和与中间各段总和相近，音量比例也相当。