咏物之词以苏轼《水龙吟》最工

原文

咏物之词，自以东坡《水龙吟》⁽¹³¹⁾最工，邦卿《双双燕》⁽¹³²⁾次之。白石《暗香》《疏影》⁽¹³³⁾，格调虽高⁽¹³⁴⁾，然无一语道着。视古人“江边一树垂垂发”⁽¹³⁵⁾等句何如耶？⁽¹³⁶⁾

译文

咏物的词作，自然要以苏轼的《水龙吟》最为工巧，史达祖的《双双燕》列第二。至于姜夔《暗香》《疏影》二词，格调虽高，但是却没有能说到所用对象的神理，对照古人“江边一树垂垂发”等句，怎么能比呢？

评析

此则词话与第36则词话一脉相续，王国维从咏物词的角度继续分析隔与不隔的问题。

苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》此前已被王国维誉为“和均而似原唱”，此则更将此词列于咏物词之首。“最工”云云，实际上是指苏轼《水龙吟》咏写杨花最契合咏物词妙在似与不似之间的体制特点。史达祖的《双双燕》写一对燕子在春社之后飞回旧巢的轻盈之态以及心理变化；同时，也由燕子的“栖香正稳”，忘了传递芳信，而引出思妇情怀。就物性与人情的结合来看，也颇为自然。就描摹燕子双飞的姿态而言，其笔力并不在苏轼之下；但就全词结构来看，毕竟是侧重在描写燕子本身了。思妇之意，不过在最后略加点缀而已。与此相对照的苏轼的咏杨花词，整首词基本上形成了写物写人浑难分辨的境地，而且以开篇一句“似花还似非花”笼罩全篇，故结构堪称稳健。

姜夔的《暗香》《疏影》乃写梅之名篇，是咏物词史上的经典之作。但在王国维看来，这两首名作虽然写出了梅花的高格调，但如果从咏物的角度来说，几乎完全脱离了梅花的特征，而蜕变成了一种带有抽象意义的梅花。而且，姜夔词既重音律有崇格调，喜用典，因此，风格变得“晦而不明”，所以王国维谓其“无一语道着”的批评。