易学难工，难学易工

原文

散文易学而难工，骈文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。

译文

散文容易学却难以精妙，骈文难学却容易精妙；近体诗容易学却难以精妙，古体诗难学却容易精妙；小令容易学却难以精妙，长调难学却容易精妙。

评析

散文、小令都是很容易写的，因为规矩少，比较自由，但正因为这样，所以往往难以搭建成形，通常会犯诸如语言随意、结构松散、意境单薄等等毛病；骈文和长调规矩繁多，不容易写，但是因为条条框框已经在下笔之前把笔扶正，所以一旦学好，运笔下来，不会有太多毛病，立意高远的，即可成为佳作。词的长调尤其如此，不仅仅是在句式平仄方面的限制，在运意的转承呼应方面才是最难也最见功夫的。当然了，像吴梦窗那样不受约束地写也并非不可，但是那种境界不是初学者能学得来的。就像梵高的油画，不识者认为笔触粗糙无以为观，但实际上色彩和构图中所蕴含的情绪才是最震撼人心的地方。

王国维把文学作品分为抒情与叙事两大类，并且其在《人间词话》第59条中曾提到，近体诗以绝句为最尊，词以小令为最尊的观点，将之与此则词话相结合，就能得出一个较为完整且清晰的观念，即文学作品以短小精悍者为上品，而其中又以抒情者为上，北宋词以小令为主，南宋词侧重长调，而北宋词的文体意义和审美价值，也就在这种简单的比较中彰显出来了，故王国维推崇北宋而贬低南宋。