剧本改编：合同签订是关键

无论前几年的作家叶兆言诉编剧陈彤出版剧本《马文的战争》侵权，还是最近的作家毕飞宇诉编剧陈枰出版电视小说《推拿》侵权，原告与影视公司签订的电视剧改编合同是关键。 叶兆言和毕飞宇都在合同中明确约定，影视公司不享有独立出版剧本、电视小说等文字作品的权益，只不过合同文字表述大同小异。 所以，不但被告侵权，出版剧本和电视小说的出版社也应该因为没有尽到合理注意的义务，进而要承担侵权责任。(https://www.daowen.com)

在编剧宋方金与演员宋丹丹“演员修改剧本之争”中，表面看是演员是否有权修改编剧创作的剧本问题，是名演员牌子大，还是名编剧说了算的问题，实际上是一个著作权问题，是剧本的修改权问题。 编剧接受影视公司委托，将原作改编成剧本，或者创作一个新剧本，剧本的著作权归属需要通过合同来约定。 实践中，往往约定剧本著作权归影视公司，编剧享有署名权和一次获酬权。 在拍摄过程中，演员、导演、制片人等如果对剧本进行现场临时性修改，从法理而言，应该获得剧本著作权人的同意。 但是，中国的影视改编合同往往比较简单，而且影视公司一方都处于强势地位。 如果剧本创作改编合同约定详细一点，涉及剧本的改编等问题，就不容易发生纠纷。 实践中，如果制片人或导演自行修改剧本，或认可演员的修改剧本行为，恐怕编剧也很难提出反对意见，即使反对也于事无补。 这是中国影视界的现状。 但是这正常吗？ 当然，最近几年，有一些影视机构购得改编权后，委托编剧改编剧本，然后经过包装策划，将剧本和策划方案等“打包”作为投资，参与影视剧的制作发行。