结语:雅俗的尴尬
《海上花》描写妓院生活，题材俗得不能再俗，可它又几乎没有写性，而是写情，不像后来的《九尾龟》等狭邪小说那样俗，同时它又跟早期写情的“溢美型”狭邪小说不同，它是既暴露、抨击这“情”的虚伪与庸俗，又要揭示这“情”的梦幻性与欺骗性，更重要的是它展示了人生的残酷、悲凉、无奈，而且用的完全是《红楼梦》的笔法，这正如张爱玲所概括的那样：“认真爱好文艺的人拿它跟西方名著一比，南辕北辙，《海上花》把传统发展到极端，比任何古典小说都更不像西方长篇小说——更散漫，更简略，只有个姓名的人物更多。而通俗小说读者看惯了《九尾龟》与后来无数的连载妓院小说，觉得《海上花》挂羊头卖狗肉，也有受骗的感觉。因此高不成低不就。”[26]走八十回版《红楼梦》路线的《海上花》似乎注定了不受普通读者欢迎的命运，它的题材及鲁迅的命名已经“吓”跑了不少读者，而其一地鸡毛式的日常写实，也让一般读者打不起精神，更遑论它的“吴语文学的运动的胜利”[27]了。《海上花》的内容简直是俗不可耐的，比八十回版《红楼梦》的叙事还要琐屑、平淡，缺乏传奇性，可是它的主题又是高雅的，虽然比《红楼梦》还有一定的差距，但它在人性的细致刻画与日常生活的逼真写实上却与《红楼梦》一样的出色，所以这样的作品虽一时难获风行，却最能经受时间的考验。相信随着张爱玲注译版的问世，《海上花》最起码会拥有越来越多的中国读者，而先成为中国名著。
原载《华文文学》2012年第5期
【注释】
[1]本文的讨论立足于张爱玲的注译版，故从其译名《海上花》。
[2]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：335.
[3]朱一玄.明清小说资料选编(下)[M].天津：南开大学出版社，2006：704.
[4]韩邦庆.海上花开：国语海上花列传1[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：10.
[5]翻译《海上花》必须真正懂得并喜爱《海上花》，熟悉吴语，又精通英文。第一条尤其难得。
[6]张爱玲.张爱玲作品集[M].兰州：敦煌文艺出版社，1997：565.
[7]韩邦庆.海上花开：国语海上花列传1[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：16.
[8]韩邦庆.海上花开：国语海上花列传1[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：13.
[9]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：332.
[10]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：333.
[11]张爱玲.红楼梦魇[M].北京：北京十月文艺出版社，2009：2.
[12]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：334-335.
[13]张爱玲.红楼梦魇[M].北京：北京十月文艺出版社，2009：5.
[14]张爱玲.张爱玲作品集[M].兰州：敦煌文艺出版社，1997：397.
[15]张爱玲.张爱玲作品集[M].兰州：敦煌文艺出版社，1997：580.
[16]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：332.
[17]鲁迅.集外集拾遗补编[M].北京：人民文学出版社，1993：141.
[18]刘再复，林岗.论中国现代文学的整体维度及其局限[J].东吴学术，2011(1)：53.
[19]朱一玄.明清小说资料选编(下)[M].天津：南开大学出版社，2006.：700.
[20]韩邦庆.海上花开：国语海上花列传1[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：21.
[21]韩邦庆.海上花开：国语海上花列传1[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：23.
[22]张爱玲.张爱玲作品集[M].兰州：敦煌文艺出版社，1997：524.
[23]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：332.
[24]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：235.
[25]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：243-244.
[26]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：334.
[27]韩邦庆.海上花落：国语海上花列传2[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009：13.