结语:“诉说就是一切”的“讲故事的人”
莫言其他关于创作的诸如“没有谈过恋爱的人写出的恋爱更美好”之类的惊人之语本文就不一一列举了，总之，人一思考，上帝就发笑，而莫言一发言，我们就会发愣，因为他总是坚持“诉说就是一切”的创作原则：“诉说就是他最终的目的。在这样的语言浊流中，故事既是语言的载体，又是语言的副产品。思想呢?思想就说不上了，我向来以没有思想为荣，尤其是在写小说的时候。”[17]所以，莫言自称是一个“讲故事的人”，其实他那是在忽悠我们，诉说本身才是莫言的根本目的，而诉说的内容倒是其次，因为莫言从诉说过程中得到了极大的满足与快感。
李建军一直是莫言批判小众队伍的主力，他在莫言获诺奖后，写了《直议莫言与诺奖》的长文，一吐为快，其中有一段不敬之词尤为痛快淋漓：“莫言的作品中，没有中国文学的含蓄、精微、优雅的品质，缺乏那种客观、冷静、内敛的特征，缺乏那种以人物为中心、从人物出发的叙事自觉。相反，莫言的写作，是极为任性恣纵的;他放纵自己的想象，习惯于根据自己的主观感觉来写人物，常常把自己的感觉强加给人物，让人物说作者的话，而不是人物自己的话;让人物做作者一意孤行要他们做的事，而不是他们根据自己的处境、性格和心理定势可能做或愿意做的事。”[18]也就是说，几乎所有的中国优秀文学传统在莫言面前都失效了，中国文学因莫言的出现而频频失语，也许不是我们不明白，而是莫言远远超越了我们理解的极限。刘再复高呼“莫言了不起”，可我觉得莫言除了感觉与想象能力了不起，其他没什么大不了的。莫言写过《生死疲劳》，我们期待着，莫言的感官叙事什么时候也会出现“疲劳”。
莫言获得诺奖，对中国文学而言，当然是利大于弊，但中国人应该像莫言那样淡定，不应丧失了泱泱文学大国的自信与风度。在自然科学方面，西方确实比中国强，可在人文艺术领域，中国人根本就无须自卑，在中国文学史上那么多杰出的诗人、作家面前，诺贝尔文学奖又有什么了不起呢?可是，据报载，《中国现代文学史》教材因莫言获得诺奖而即将修订，并打算让莫言享受专章评介的待遇，而与鲁迅等大家平起平坐。这就显得有点不够淡定了，中国的文学作品只有中国人自己才能真正说得清楚，西方人的感觉往往隔了不止一层，仅供参考而已，千万不应太当真。
原载《华文文学》2015年第5期
【注释】
[1]莫言.莫言讲演新篇[M].北京：文化艺术出版社，2010：2.
[2]刘再复.莫言了不起[M].北京：东方出版社，2013：3-4.
[3]刘再复.莫言了不起[M].北京：东方出版社，2013：81-82.
[4]杨扬.莫言研究资料[M].天津：天津人民出版社，2005：413.
[5]陈思和.在讲故事背后：莫言《讲故事的人》读解[J].学术月刊，2013(1)：108.
[6]朱向前.莫言：诺奖的荣幸[M].南昌：百花洲文艺出版社，2012：74-75.
[7]莫言.莫言对话新录[M].北京：文化艺术出版社，2010：192.
[8]张清华，曹霞.看莫言：朋友、专家、同行眼中的诺奖得主[M].武汉：华中科技大学出版社，2013：343-344.
[9]张清华，曹霞.看莫言：朋友、专家、同行眼中的诺奖得主[M].武汉：华中科技大学出版社，2013：132.
[10]莫言.我怎样成了小说家[EB/OL].(2012-10-17)[2014-03-28].http：//www.360doc.com/content/12/0121/07/2406619_242113329.shtml.
[11]林文光.鲁迅文选[M].成都：四川文艺出版社，2009：112.
[12]林文光.鲁迅文选[M].成都：四川文艺出版社，2009：162.
[13]莫言.苍蝇·门牙[M].上海：上海文艺出版社，2000：6-7.
[14]莫言，刘颋.我写农村是一种命定[M]//孔范今，施战军.莫言研究资料.济南：山东文艺出版社，2006：93.
[15]林建法.说莫言[M].沈阳：辽宁人民出版社，2013：70.
[16]林建法.说莫言[M].沈阳：辽宁人民出版社，2013：71.
[17]林建法.说莫言[M].沈阳：辽宁人民出版社，2013：52.
[18]李建军.直议莫言与诺奖[J].文学自由谈，2013(1)：27.