新纪录片运动（1990年代前期）

经过长时间的积累，一场革命终于爆发了，叫“新纪录片运动”。新纪录片运动的先驱们口中大声呼喊着四个字：纪实主义。他们的创作理念是“真实再现”。代表作有《望长城》《流浪北京》《沙与海》《藏北人家》《最后的山神》，等等。多数人认为，新纪录片运动始于《望长城》，可有些人却更愿意指认张元的《流浪北京》。也许《望长城》还存留着某些过渡因素，做得还不够彻底，但它毕竟开创了中国纪录片的一个新时代。一次划时代的革命，它的开始也应是一个过程。而重要的是，新纪录片运动全方位地破旧立新，高举纪实主义大旗，推动着中国电视纪录片走向巅峰。新纪录片运动在创作理念和艺术手法上的体现有：

1.人文关怀与平民视角

纪实主义标榜人文关怀精神，创作者们开始将镜头对准平民大众，对准社会弱势群体，对准非主流的边缘人及默默无闻的小人物。而这种对准，又要求是一种平视。纪实主义杜绝俯视式的“关怀”，俯视与人文关怀无关——无论是创作者还是被摄对象，无论是上层白领还是底层劳工，都只是平等的生命个体，都需要尊重，虽然这在实际创作过程中并不容易做到。

2.关注过程

纪实主义关注过程，要求一切处于现在进行时的未知状态，因为这才是最生动的真实。于是，纪实主义大量运用长镜头与同期声，以求记录下一个完整的生活流程，为观众提供一个开放、丰富而真实的信息场。

3.保持原生态

纪实主义宣称要还原原汁原味的原生态生活。为此，他们深入生活中，以一种交往的姿态与被摄对象相处，尽量降低被摄对象对摄像机的陌生感，以求最大限度地贴近生活真实。这就是纪实主义的新纪录片运动，一场彻头彻尾的革命。在这股纪实主义大潮中，中国电视纪录片飞黄腾达，最显著的标志就是1990年代前期，电视纪录片栏目在全国各级电视台的遍地开花。上海电视台的《纪录片编辑室》开播后，收视率最高时竟达36%，贵州电视台的《人与社会》，也创下25%的收视业绩。