纪实手法的五个维度

纪实手法强调完整地记录现实时空的形声一体化结构，它以“物质现实的复原”这一特点最大限度地满足了大众展示和观看自身形象的需要。在《纪实不是真实》一文中，钟大年从五个维度来框定纪实手法。

第一，从纪录形态上看，纪实是一种特殊的纪录形态，首先这种形态强调纪录行为空间的原始面貌，强调纪录形声一体化的行为活动。其次，纪实的纪录形态还强调再现事物发展的逼真效果，这种效果不仅仅是拍摄真人真事，而且是要赋予真人真事以运动发展的意义，使人的活动具有一种符合人们日常生活经验的逼真性。再次，纪实的纪录是有主体投入的一种实录，是主体的感情与理智同现实生活的一种契合。

第二，从创作者对被摄对象的观察角度和方式上看，纪实主义的创作方法是创作者对被摄对象投入了评价与情感的“参与的观察”，具体表现为，首先，是要尊重客观现实的存在方式和发展方式，不人为地通过技巧为它创造引申意义，画面本来的内容就是客观现实具体情境的再现。其次，参与地观察，还要创作者对被摄对象主动地介入。这种介入除了创作者对事物的内容进行选择之外，还包括人为的刺激和有意识的诱发。最后，在参与地观察中，应高度重视观察的过程。

第三，从创作者的表述方法看，纪实，又是一种独特的叙事方式，这种叙事建立在表达层与内容层相一致的基础上。首先，纪实注重情境的纪录，注重时空结构的具体性，即具体的时间，具体的环境，具体的情境。因为时空的具体性可以使一般性的生活场景和影像记号所表现的抽象内容具有一种可经历的情境意义。其次，在时态纪实注重为内容提供现在进行时态的时空依据，这是纪实的一个非常重要的叙事特征。再次，纪实的叙事还要注重过程，追求表现事物发展的连续性。

第四，纪实应该具有思维的品格，体现为创作者对表现对象的态度。它是一种风格，一种方法，而非创作的目的。创作的真正目的是创作者借助可视形象寄托自己的情感，并以此去震撼观众的心灵，是创作者通过对客体的观照，实现与观众的情感交流。因此，纪实的品格必须上升为思维的品格，才能使创作进入审美的层次。首先，从创作客体的角度讲，思维的品格，就是要从对现实对象的描绘中呼唤出一种更为丰富的艺术意味。其次，从创作者的角度讲，思维的品格，就是要通过对生活素材的选择和处理，升华出一种情思。最后，从观众的角度讲，思维的品格，就是要利用镜头内的和镜头之间产生的含义去唤起观众的体验。

第五，在纪实风格的电视纪录片创作中，因为纪实不是目的，纪实是为了最终产生感染观众的艺术效果，所以虚与实的关系非常重要。在纪录片创作中，虚与实的关系主要表现为以下两种情况：一是“化实为虚”。通过对表现对象形声结构及运动形态的描述，借助隐含于物像之中的隐喻、象征、暗示等艺术表现手法，引导人们产生一种必然的心理联想，从而使实在之物传达出一种虚的境界，使实在的内容与虚的意境成为浑然一体的完整的艺术形象。二是“以实出虚”。通过有形的现实对象引出创作者虚化了的情思。这种虚境是实境的延续，也是实境情绪化了的意义的显现。