详略得当、虚实相生

（一）关于详略

有主有次，当然还要有详有略。主次分明与详略得当，都是为了追求整体艺术效果的和谐。详略得当的意思是：辞达，则二三言而非不足；辞未达，则万千言而非有余。详写时用墨如泼，略写时惜墨如金，这需要预先有所安排。详略问题，有两层意思。一层意思是：在记述重点事件、表现主要人物形象性格特征时，要尽量做到详尽细致，充分展现事件背后的矛盾冲突以及人物的性格特征；而在记述一般事件、表现次要人物时，可以简略、概括。另一层意思是：在描述典型事例、展现矛盾冲突的高潮时，要详尽，要精雕细刻；而在写矛盾冲突的开端和结尾时，应该写得简略、概括，点到即可。详略问题同时也是节奏问题，该详的地方，要把叙事节奏放慢，充分展示矛盾和冲突，镜头处理得细腻、密实。在该略的时候，就加快叙事节奏，力求简练和概括。比如《老头》中有两段“哭戏”，一段是因为冬天难过，瘫痪的老太太在床上俯身哭泣；另一段是开朗的老曹在街头为儿子不让自己出来，在另一个老人面前失声痛哭。这无疑是全片的重要关头。制作者不吝时间，将大量的近景镜头甚至是特写镜头给予了他们，观众甚至能感受到被泪水打湿的强烈的情绪。篇中还有过年的事，摄影机进入若干个家庭，但都是一带而过。因为不幸的家庭各有各的不幸，而幸福的家庭是相似的。

（二）关于虚实

虚实问题也是大问题。虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；正写为实，侧写为虚；客观为实，主观为虚；有行为实，徒言为虚；有据为实，假托为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚：诸如此类，不一而足。在叙事过程中，讲究的是虚实相生，这是指虚与实相生相济，相辅相成。有虚有实，可以丰富叙事手段，并大大增加欣赏趣味。杨天乙的《老头》就很好地处理了虚实问题。例如，直爽热情的老曹和人打过两回架，一回是因为一个破沙发，有人要搬走，老曹仗义执言，甚至破口大骂，不顾老迈，也不惜身份，这是实写；另一回，据说是被人推了个跟头，倒地的老曹打了那人两拐棍儿，这回是虚写，是事后从别人和老曹自己口中说出来的。有虚有实，老曹抱打不平的性格就表现得很充分，很有趣。再比如推小车的老宋，家境较一般老头好一点，自己住院花钱，一会儿说花了一万二，一会儿又涨到两万四了，很有意思。有一次，他自己说自己喝啤酒如何如何，为此，片子中单安排了一个场景，就是老宋自己拿了啤酒自斟自饮，似乎是他“滋润”生活的明证。老宋死后，街头闲聊以老宋为话题，再一次说老宋如何有福，就又是虚写了。

因此，虚实与主次无关，所谓重要事件与重要人物也有可能采用虚写的方式。在同一个画面或镜头中，也有虚实相生的问题。例如，《老头》的开场是老曹从家中向街头踌躇走来，闭幕是老曹从家门口向街头踌躇走去，镜头中的实景不过是腿脚不便的老曹在走，但这背后暗含的东西其实很多。知道了老曹曾因为儿子不让他出来而痛哭的情节后，我们再看他的背影就觉得那个镜头的含义沉重了很多。从《老头》的整体布局看，街头闲聊无疑是实，这占据了全片最多的时间，但因闲聊而牵扯到的虚的东西也很多，很重要。因此，虚实相生绝对是成功的纪录片的一个很重要的创作原则。