采访内容的控制

采访内容的控制也是采访取得成功的一个重要方面，一些缺少策划意识的纪录片编导常常在现场任由被采访者信马由缰，结果一个25分钟的短片，仅仅采访就拍摄了几百分钟，虽然其中也能找到想要的内容，但观看大量的素材无疑增加了工作量，并且造成设备的磨损与时间的浪费。从制作的角度看，纪录片采访内容的控制分常态控制和非常态控制。

（一）常态控制

在正常状态下，采访者的采访内容在拍摄采访前都有一个采访提纲，这个提纲基本上涵盖了被采访者想要了解的所有问题。比如拍摄一部人物纪录片，先要知道人物的职业背景和家庭背景，人物在事业的发展过程中都有哪些经历？是哪些事件对其人生选择的某一阶段产生决定意义？再深入了解人物当时的心态。常态控制建立在采访者前期对被采访者的深入研究基础上，因为只有深入研究被采访对象，采访者才能知道哪些问题该问，哪些问题不该问，哪些问题能够获得满意的回答。

（二）非常态控制

非常态控制是指在特殊拍摄状态下对采访内容的控制。从传授之间的关系来看，观众更愿意欣赏有悬念的情节和富有戏剧冲突的内容，这一切在故事片中均可以毫不费力地办到，故事片本身就是一种虚构的艺术。而对于纪录片来说，就要难得多，因为纪录片的素材直接来源于现实生活。在常态生活中，矛盾冲突被掩盖起来的，纪录片把矛盾冲突揭示出来，就等于把人的隐私暴露在光天化日之下。人们的心理一旦触及隐私中伤痛的部分，就会不自觉地启动防御机制，这也是电视采访不容易得到真话的原因。那么，在一种非常状态下，采访者该做如何选择呢？是关机结束采访，还是开机等待？纪录片大师朗兹曼选择了后者。《浩劫》是朗兹曼拍摄的一部反思法西斯罪恶的口述体纪录片，这部纪录片采访人员上百个，其中有波兰特布林卡集中营的纳粹军官、火车司机、附近波兰居民、大屠杀幸存者、理发师。纳粹把各地的犹太人用火车运到特布林卡，然后把他们送进焚尸炉，因为头发可以成为做橡胶轮胎的材料，所以在进入焚尸炉之前，要由理发师把他们的头发理掉。理发师感觉自己就像一个刽子手，把一个个人送进地狱，特别是当他讲到，一个同村的邻居在被他理发时，更加强烈的负罪感使他无法说下去了。朗兹曼一边继续开着摄影机，一边启发他，摄影机记录下沉默中的被采访者近十分钟表情的变化过程，让无声的画面产生与有声的画面同样的震撼效果。朗兹曼对采访内容的控制适用于非常状态下的采访拍摄，在人物情感大起大落的状态下，不关机拍摄有助于捕捉更为丰富的信息，而对于常态下的人物采访，则不应这样控制，因为常态下，当一个人没有了话说，视觉画面中信息的价值也就随时丧失，摄影机依然采取不关机拍摄无疑是一种浪费。

总之，采访拍摄体现的是纪录片创作者的基本功，一个合格的电视纪录片编导，首先是一位善于采访的人。