二、细节捕捉

细节是作品的最小叙事单元，对于一部纪录片而言，细节是血肉。由于生活是稍纵即逝的，只有对生活保持敏感的人才能意识到它的存在，而纪录片创作者则可以用摄影机捕捉到它，使之成为作品最具有魅力的部分，纪录片中的细节主要有三种：自然界生命细节、人物细节、环境细节。

（一）自然界生命细节

自然界生命细节多见于以自然生命为拍摄对象的纪录片。例如纪录片《回家》讲到熊猫高高吃竹子，画外音说：“熊猫的食量很大，每天要吃20公斤鲜竹，他们一般把一生中50%的时间都用来觅食，野外生活经验不足的高高吃进了不少冰雪，和高高相比，今年已满10岁的永巴可算是美食家了。”画面全景呈现高高吃竹子满嘴冰雪的镜头，而下一个镜头是永巴用牙先把竹子上的冰雪咬去，然后用嘴嚼鲜竹的镜头。这一细节形象地把熊猫吃竹子的生活情景展示出来。《森林之歌》中的《雨林回响》一集，黄掠蚁和蚜虫之间的争斗，巨大的蚜虫被无数黄掠蚁覆盖的细节，显示出团结的力量。自然界的变化或比较缓慢，或稍纵即逝，只有借助特殊的摄录设备才可以捕捉到，让人对神秘的大自然产生敬畏之情，用逐格拍摄的技法可以加快云彩的脚步，让竹笋破土在一分钟之内完成，慢放可以呈现猛兽捕捉猎物的过程。为拍摄到自然生命的细节，自然类纪录片的拍摄者总是把自己隐蔽起来，静静地等待，有时甚至冒生命危险，这种不畏艰难的敬业精神换来的是作品生动的画面内容，是具有细节活力的动物世界。

（二）人物细节

钟大年先生在他的《纪录片创作论纲》一书中这样写道：“在一部作品中，细节是十分重要的，细节像血肉，是构成艺术整体的基本要素。真实生动的细节是丰富情节、塑造人物性格、增强艺术感染力的重要手段，作者用以表情达意的有力方法。”常常有这样的情境：当你看一个节目，过了很长时间以后，有可能具体内容是什么早已记不清了，但是片中的精彩生动的细节却深深地印在你的脑海，让你永远记忆犹新。这正是因为细节在纪录片中表现出的引人入胜、画龙点睛、震撼心灵的巨大魅力。弗拉哈迪的《北方的纳努克》中拍摄纳努克捕捉海豹的细节，纳努克像一个魔术师在冰面上来回转，人们不知道在绳子的那一端是什么力量在拖着他，正当双方相持不下时，全家人赶过来，一起拉绳索，终于把绳子拉出来，此时观众才看到，原来是一只大海豹。把悬念隐藏在幕后，纳努克捕捉海豹的段落显示出细节所包含的特有的戏剧力量。同样在张同道的纪录片《小人国》中，晨晨每天早晨在幼儿园门外等待龙德的细节表现出一个4岁儿童的对友情的执着。

（三）环境细节

影视作品中，环境细节是显示主人公生活环境的细节，环境细节具有刻画人物、渲染气氛、深化主题的作用。发生在日常生活中的纪录片素材最终被剪辑成作品后，体现的是创作者的观点、主张和艺术追求，借助环境细节则完全可以达到这个目的。比如《生活空间》拍摄残疾的孩子，经常用风铃的细节表现孩子对外面世界的向往。在文献纪录片《新中国从这里走来》第一集《选择西柏坡》中，讲述枣林沟会议，摄制组专门做了一盏土豆油灯，长度一分钟的油灯画面把观众带到当年那个决定中国命运的时刻。2000年在鲁迅故乡行的异地采访过程中，河北电视台编导抽到的选题是《从安桥头到三味书屋》，安桥头是鲁迅外婆家，三味书屋是鲁迅早年求学的地方，根据编导的理解，此片讲述的应该是早年鲁迅的生活故事。那么怎样才能把这样一个属于过去的故事拍活呢？在采访中，发现在三味书屋内的一个书桌上，有一个鲁迅用刀刻的“早”字，正是“早”字这一细节，启发了创作灵感，用“早”字可以说早年鲁迅的勤奋、早年生活的艰苦、早年的童趣。

细节是生活给予纪录片创作者的馈赠，但细节也不是天上掉下来的，对一个纪录片拍摄者来说，若要获得精彩的细节，必须注意以下方面：

1.有清晰的拍摄目标

纪录片拍摄现在进行时的生活，面向的是未来，生活不可预知性让创作者无法制定出一劳永逸的拍摄脚本，但对事件的大致走向应该清楚，当你对即将发生的事件走向有一个预期时，你的镜头就有了固定的拍摄方向，而不会无目的地乱拍一气。

2.养成早开机、晚关机的习惯

这一点对从事纪录片工作的创作者非常重要。特别是在拍摄采访时，由于人物的情绪有一个酝酿过程，提前开机，就会把这种情绪的细微变化记录下来，比如河北电视台编导拍摄纪录片《宋文川和他的秧歌戏》时，采访民间秧歌艺人宋文川，宋文川面对摄影机唱《安安送米》，随着他的歌声，眼泪慢慢从眼角流出，摄影师缓缓把镜头由近景推向特写，成片后，这一段落成为整部作品的点题之笔。在面对突发事件时，早开机、晚关机则可以及时记录下事件的过程，比如1979年中英香港问题谈判时，撒切尔夫人在北京跌了一跤，这一镜头就是由BBC新闻记者记录下来的。