四川汉族民歌元素在新编川剧高腔音乐中的体现
川剧高腔在长期的演变过程中，大量吸收了四川曲艺（扬琴、清音等）、川江号子、民间秧歌等曲调因素。在新编川剧高腔音乐中，更有大量的四川汉族民歌的音乐素材甚至是民歌原型的引用。
《巴山秀才》是四川剧作家魏明伦根据1875年6月21日所发生的“四川东乡（地处达州市）惨案”创作而成，是一部具有高腔特色的川剧音乐作品，四川省川剧院演出了此作品。作曲家李天鑫在序幕音乐运用《尖尖山》的旋律音型，《尖尖山》是巴中市南江县的民歌，歌词大致描写因自然与社会条件恶劣，过去农民遭受饥饿与灾荒而直抒心中的悲哀之情。
《尖尖山》的音乐属于高腔形式，音调具有高亢激昂的特点，属于羽调式，音域范围在十度之内。
《巴山秀才》的序幕音乐同属羽调式，《巴山秀才》的音域范围较广，这是因为川剧高腔本身的音域比民歌要广一些。
《巴山秀才》的写作背景也是农民遭受灾情，饥饿难耐，请求当地政府开仓放粮，可见《尖尖山》这首民歌与《巴山秀才》所表现的人民生活境遇相似。在巴中与达州毗邻的情况下，作曲家用《尖尖山》这一民歌的音乐元素来表达当时劳动人民的生存环境与生活现状，使音乐更好地融于情景。
新编川剧《金子》中的《黄丝黄丝蚂蚂》是一首四川儿童歌谣，具有朗朗上口、节奏明快、旋律简单的特点。
新编《金子》中的《黄丝黄丝蚂蚂》在歌谣的基础上，加进了新的旋律与唱词，再现了金子、焦大星与仇虎共度童年的情景。作曲家将此童谣的降B宫调式拿来用，可谓恰到好处！
川剧《江姐》是席明真根据小说《红岩》改编，重庆市川剧院演出的《江姐》，在最开始的唱腔中唱：“哦，呦吼，长江流水（诶），长（啊）又长，吆嘿吆吼，波浪滚滚向远方喽，高山群崖（噻），挡不住（哦），吆嘿吆吼……”有四川汉族民歌《川江号子》作背景烘托，在重庆市朝天门码头，几个搬运工所搬运的箱子上面印有“USA”字样，反映了重庆市江边的搬运工的境遇，同时更烘托出当时人们生活的疾苦。
川剧《江姐》的开场音乐运用重庆当地的搬运号子，可谓是开门见山。音乐也充满了现代化的感觉，让观众耳目一新。
诸如此类的例子有很多，如《岁岁重阳》里面第五场开头《梨花几时开》，就是运用《槐花几时开》的旋律。《激浪丹心》将《嘉陵江号子》融入高腔曲牌《二郎神》《端正好》的帮腔里面，贯穿发展的主题音调，流传甚广。此类的新编川剧音乐作品还有很多，在此不一一悉数。